以社會發展變遷為背景，橫跨兩個世紀的大劇我們已經屢見不鮮了，但它們這跨度，都沒有最近剛定檔在央八播出的新劇《胡同》拉的遠。

《胡同》分為三個時代篇章，選取了50年代、80年代和21世紀這三個很有代表性的時間點，把視線聚焦到了老北京胡同中的普通家庭，講述這家祖孫三代女性的故事。

而50年代的姥姥田棗的故事，是由趙露思來演。

老實說，這個選角我一開始是不理解的，趙露思本是天生的牛奶肌，雪白又透亮，有種夏天喝冰水的清透感。這樣甜美的妹妹怎麼能演出50年代的淳樸味道呢？

看完片花我覺得，似乎是多慮了。

在《胡同》中，她幾乎是素顔出鏡且用了深色号的粉底把皮膚底色畫黑，麻花辮配上她圓圓的臉，最起碼從形象上看，跟那個年代的審美很接近了。

圖源：微博@甜壽司兒

每個時代的審美形成，與那時的社會背景有很大的關系。

翻看五六十年代的資料，你會發現那時的人都帶着點“泥土”的氣息。銀盤般的圓臉、憨厚可掬的笑，和日曬後的小麥色皮膚都讓她們看有種質樸的勞動美。

陳沖

劉曉慶

就像宣傳海報上的畫一樣，每個人都穿着勞動布做的衣裳，積極向上、朝氣蓬勃。

圖源：搜狐号@素說趣談

與現代更喜愛有留白的東方美不同，那時大家并不愛五官小巧精緻的秀氣女孩，比起小尖臉，他們更欣賞大骨量的臉。要有炯炯有神的雙眸、有力的顴骨和寬厚的腮骨。

斯琴高娃

骨相外包裹着飽滿的軟組織，賦予其一張敦實的臉龐，看着就端正、踏實，所謂“天庭飽滿、地閣方圓”的審美喜好在那時可以說被發揮到了極緻。

陳沖

電影《小花》讓當時的陳沖和劉曉慶火遍全國，一躍成為頂流也是這個原因。那時的她們雖然還很青澀，但長相上無一不緊扣着時代審美的框架。

電影《小花》

五官平和協調、骨骼起伏不大，方圓敦厚的臉上頂着兩坨紅臉蛋，笑起來給人一種值得信賴的親和感；

陳沖

把一頭濃密健康的黑發梳成長辮子，紮上紅頭繩，這不就是那個年代偶像的樣子嗎。

電影《小花》

再來看趙露思，首先她的五官條件是基本滿足那時的審美需求的，沒有人工痕迹，精緻中帶着圓鈍，很純粹。

圖源：微博@甜壽司兒

鼻尖圓潤而有鈍感，增加了一點靈動和可愛；加上飽滿的額頭、略微扁平的眉眼結構，讓面部線條顯得非常柔和，是完全沒有攻擊性的妹妹型長相。

圖源：微博@甜壽司兒

再稍加修飾，這不就還原到位了。

如果說8090年代的香港美人是明豔風情的野玫瑰，台灣美人是瓊瑤式我見猶憐的小百合，那内地美人就是端正秀麗的國色牡丹。

陳紅

乍一聽起來，好像沒有滿溢而出的風情那麼讓人見之驚豔，但你仔細看就會發現，其實端正秀麗的面貌，才是最舒服協調的。

陳紅

端莊臉的五官布局往往都很舒展均勻，骨肉飽滿，比如老生常談的陳紅，杏臉桃腮，眼神清正，五官的線條柔美、精緻但卻不屬小巧明秀的類型。

陳紅

再比如同期的徐帆，輪廓大氣，眉眼舒展且藏着英氣。年輕時，飽滿的兩頰配上水汪汪的杏眼，左看右看都是一個靈字。

徐帆

圖源：微博@唐烨-北京人藝

蔣雯麗更是長了一張像畫中美人似的臉，圓圓的翹鼻子像是用泥捏出來的一樣，不算太挺，但恰到好處連接起她飽滿的額頭。

蔣雯麗

一對内眦狹長的三角眼，眼角下勾，眼尾微翹，直勾勾看着你時有一種洞察感。

蔣雯麗

總的來說，80年代流行的臉，是漂亮又不俗氣的，是周正大氣帶點聰明的正宮。

江珊&劉蓓

江珊

圖源：微博@電影傳說

在《胡同》裡出演80年代篇章的蔡文靜，也有點這個感覺。

她的臉雖沒有那麼飽滿，但卻帶着雙商在線的精英感。反映到五官上，主要就是大部分的線條都偏細直、銳利，嬌媚卻不谄媚。

平直的上下眼緣會讓她不笑的時候看上去清清淡淡的，連微笑時都會顯得很有點距離；

嘴唇有一定的厚度，但在閉合的時候唇中線很平，維持了一種高智感。

劇中她眉毛的顔色比起現代會稍濃一些，眉頭眉尾的過渡較弱，看起來更有神、也上鏡。

不過八九十年代内地女孩們化妝的方式會更受香港演藝圈啟發，你看當時的香港女演員們的眉毛，都是較粗且濃的。

不同的是，香港女演員很少強調自己的眉型，整體看上去較為柔和，但内地女演員卻很喜歡描出銳利的眉峰，妝容看起來更有力量一些。

迷迷蒙蒙的暈染是整個眼妝的靈魂，用大地色鋪開在眼窩上，盡量模糊色塊的邊界，然後貼着眼睛根部用煙熏色調細細鋪墊，再微帶到下眼睑去融合。

一句話，看關曉彤就知道了。

那麼問題來了，你最喜歡哪個年代的風格？

圖片來源：新浪微博 / 豆瓣 / 搜狐

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