世界各地的社會企業正在用馬戲團的技巧和方法幫助弱勢青年，教育社區居民，并改善他們居住的生活環境。老師經常告誡學生不要“胡鬧”，但許多社會企業卻反其道而行之。在世界各地，馬戲團工作坊的表演正取代課堂教學，闡釋了笑容才是最好的良藥。

在南非，極乍浦馬戲學校（Zip Zap Circus School）是脆弱和無家可歸少年的庇護所，法爾柬埔寨馬戲團（Phare the Cambodian Circus）不僅僅作為一個旅遊景點，同時幫扶那些有潛力的、年輕的藝術家和表演家們。

英國也有一些社會企業馬戲團，倫敦的一個利用發電站遺址建立起來的馬戲空間（Circus Space）、在謝菲爾德的綠色巅峰（Greentop）、在威爾士南部山谷的狂熱團體（Organised Kaos），是其中的幾家。

無論這些馬戲團設在哪裡，他們都因熱情而相互關聯，他們改變年輕人的生活，促進了社會和經濟的發展。

新加坡運動馬戲團（Circus in Motion in Singapore）的創始人車傑（Jay Che）解釋到：“馬戲藝術之美在于它使得那些被邊緣化、缺少自信的年輕人得到表演的機會。馬戲團使得他們在道具的掩蓋下自我發揮，并免受非議。”

運動馬戲團為成績差的學生和智障兒童成功地舉辦了很多工作坊，同時從事預防青少年犯罪的工作。運動馬戲團近期榮獲了“新加坡2013青年企業”的稱号。曾經在太陽馬戲團（Cirque du Soleil）旗下太陽劇團世界報（Cirque du Monde）工作的車先生認為，馬戲團的培訓潛能可以督促那些有過不良史的少年自我改進，并獎勵那些信守承諾的少年。

這樣做的回報也是很豐富的。車認為：“馬戲團技巧可以用來教授生活技能，包括毅力、團隊合作、信任、勇于承擔風險等。”年輕人可以在馬戲團之外應用這些生活技能，幫助他們就業。同時，參與工作坊也能提高他們的自我價值，提升他們的信心。

對于脆弱的年輕人，尤其是那些經曆過沖突或創傷的人，馬戲團可以作為一種避難所——在這裡，他們可以分享他們的經曆，表達他們的情感。

奧塔哈姆啦（Outa Hamra）的創辦人黛安娜·卡爾沃（Diana Calvo）認為：“小醜容易在參與者與觀衆之間激發感情。”埃及的小醜劇團，将馬戲表演技巧與街頭戲劇結合在一起，作為破碎複興（Nahdet el Mahrousa）孵化器的一部分。破碎複興是中東創新社會企業的一個孵化器，他們也組織工作坊，并教授弱勢青年一些生活技巧。

卡爾沃認為，在街頭藝術和表演馬戲可以讓當地社區連接在一起，并就社會和政治問題開始進行對話。

“我記得有一次，當一群街頭兒童在政府官員面前表演，然後官員就開始詢問孩子一些問題。那一定是孩子們第一次的平等對話……這是一個很強的信号。”

傳遞信息是這些馬戲團的重要組成部分。每一個動作或者技巧都有它的深刻含義和象征意義。拉緊的繩索可能代表了從沖突或創傷中逃生。而其他的雜技表演可能反映了完成一個不可能完成的任務，而對于許多參加工作坊的年輕人來說，這代表着找到一份工作，并取得成功。

這些社會企業馬戲團所創造的不僅僅是創建信心，提供今後的就業機會，它是一個支撐網絡，同時滿足廣泛的社區教育和心理的需要。

這些有着社會使命的馬戲團在年輕人參加完工作坊并順利畢業後，還會對他們産生更長遠的影響。這些擁有社會敏感度的企業意識到自己在提供長期穩定中可能發揮的作用，保證社會和經濟繁榮發展的同時，持久激勵年輕人。

卡爾沃說道：“我們使用日常物品作為道具。我們穿的衣服是從跳蚤市場買來的。我們要傳達的是任何人都能做到我們所做到的。”

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