嘻哈包袱鋪的班主高曉攀，這幾天莫名其妙火了一把，許久沒有他的熱搜了，這一下子被議論紛紛還讓人有點兒不适應。

隻是這次高曉攀出名的方式似乎不是很爽，他在《歡樂喜劇人》綜藝裡被一個外國人淘汰了！完事還被郭德綱調侃“破鼓萬人捶”。

說老實話，高曉攀的相聲和表演有時候真的稍顯雞肋，但他好歹一直保持着相對較高的水準。不說别的，在央視春晚上演小品《小棉襖》和說相聲《姥說》時的表現都可圈可點。

總之呢，在目前國内中青年相聲演員裡，高曉攀不論是創作能力還是表演能力都算翹楚，而且活兒還比較幹淨。他能得到相聲圈上上下下左左右右的公認，還是有兩把刷子的。

但是，高曉攀怎麼就一直不溫不火呢？他出名到現在也有十來年了吧，春晚也上了，一線衛視綜藝也上了，可他總給人感覺幾乎從來沒有大火過，當然這個大火是相對他的曝光度和所處平台而言的。

筆者認為，高曉攀之所以讓人感覺相聲有水平但進步幅度不大，作品經常性偏溫，原因是由于他的身上還裹着四個包袱。

1、偶像包袱

論顔值，高曉攀在相聲圈裡确實屬于偶像派的，而且和其他一些陰柔特色的所謂帥哥不同，高曉攀形象比較陽光，在現在以搞怪、灑狗血盛行的相聲界，他文雅、帥氣的台風也是一股清流。

不過呢，在相聲史上，帥氣的藝人通常不如長相普通甚至還有些缺陷的藝人吃香，顔值高有時候反而成了一種包袱，拉不下身段來搞怪，自然限制了一些路數的發揮。要知道，現在很多觀衆聽相聲就是奔着看二人轉的目的來的，文雅帥氣遠不如滿台上灑狗血的相聲招他們笑。

所以，有時候優點反而成了障礙。

2、文藝包袱

高曉攀如果光是個相聲帥哥也就罷了，偏偏這家夥還有個文藝青年騷動的内心。光說相聲不過瘾，沒事還要演個電影、鼓搗個話劇、出本書外加主持個節目。

多栖發展倒不是壞事，你看郭德綱也同時鼓搗好幾個領域，但高曉攀不同的是，他時不時還想帶着文藝範兒。在現在的娛樂圈，文藝範兒其實并不讨巧。再說了，高曉攀畢竟年輕，精力有限，這麼一分力，相聲自然用功就少了。

他在《歡樂喜劇人》的舞台上被淘汰根本不算新聞，他要是能奪冠才算大新聞。

3、口碑包袱

在相聲圈裡，論人緣和人脈，高曉攀幾乎是獨一檔的存在。

他能上春晚和馮鞏搭檔，能和姜昆苗阜一起出席曲協大會，能受邀出席央視經典欄目，他俨然是一位冉冉上升的新一代年輕相聲明星。

與此同時，高曉攀還能參加德雲社版的《相聲有新人》和《歡樂喜劇人》，為德雲社捧新人甘當墊腳石。他雖然按相聲輩分和郭德綱同輩，但在西河門還得叫郭德綱一聲師父。

在一定意義上，高曉攀甚至還能算德雲社的元老級人物。

這種到處是朋友誰也不得罪的狀态體現了高曉攀的處世哲學，但也存在一種隐憂，誰都拿你當朋友，但就怕誰又不拿你當真心朋友。

高曉攀這種做法并非騎牆，而是一種在意口碑、潔身自好的做法。他明顯不願意站隊，因為一旦站隊就容易引發争議和糾紛。

有些人不在乎議論，甚至角色争議越多熱度越高，高曉攀明顯不是這種人，但他避免争議的同時也就舍棄了一些曝光度和熱度。

水至清則無魚啊！

4、傳承包袱

高曉攀是熱愛相聲的。

和現在很多所謂相聲演員嘴上說愛相聲，實際上隻是拿相聲當出名工具不同。高曉攀從小喜歡相聲，長大了在相聲行業萬馬齊喑的時候依然沒有放棄，在80%的相聲大專班同學都改行的情況下他依舊堅持上台。

在十幾年前的北京城，高曉攀就像一個相聲流浪者一樣穿梭在各個小劇團和小劇場裡，嚴重的時候一年能換幾個地方演出，但他一直沒放棄堅持了下來，直到嘻哈包袱鋪開始紅火。

因此，當高曉攀有能力的時候經常念念不忘一件事，那就是傳承相聲。他不僅在節目中紀念相聲前輩，也邀請老前輩們參加自己劇場的演出，堅持傳統相聲的傳承。

高曉攀在傳承傳統相聲的時候也在堅持創新，不過他似乎一直沒找到合适的節奏和結合點，能将傳統和創新同時做好。

現在的相聲市場上，連郭德綱都放棄了正兒八經說相聲的想法，可想而知高曉攀傳承傳統相聲的難度有多大。

總之，高曉攀很努力，但他有些高估自己的全面能力，如果他隻死磕一門相聲，以他的天賦和勤奮應該還會有大成就，可如果他還是這樣給自己身上裹上那麼多包袱的話，負重前行，依然會很累，而且會累并無奈着。

不過，還是支持高曉攀！

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