從東漢末黃金起義始，到隋統一，是曆史上最混亂的一段曆史時期，近四百年的時間，各朝、各政權都有自己的印章制度，這自然也導緻了印制衰微的程度不斷加劇，但總算保留了漢印最重要的特征，仍以漢缪篆入印。

這四百年間，與印章有直接關系的其他材料發生了根本性變化。造紙術發展，紙張普及，改變了傳統的書寫材料；由此又導緻印章使用方式的轉換。之前印章多用于封泥，之後多為蘸印色钤押。竹木簡論“根”，面積小，紙張論“張”，面積大，這導緻用秦漢确定的印式钤押方式呈現已不顯眼，再者陰文留下印色的面積多，容易玷污紙張，由此引起兩大變化：

1、印面變大；2、文字傳為朱文。

漢魏官印，大小均在2.3-2.5厘米見方之間，且一律用陰文，這個大小，便于佩帶，用陰文是封泥的需要；這段時期官印制度也有變化，因為印面變大，百官通用，促成了官吏不必佩印，官印統由官府保管。最有典型意義的是“天元皇太後玺”，如圖：

（天元皇太後玺實物）

印蛻如圖：

（天元皇太後玺印蛻）

我們看，字法仍然是漢印的缪篆，文字的筆畫方折平直，章法上也相對較為平和，這是漢印遺風，最大的不同就是文字轉換成了陽文。但之後，到了隋代，這種情況就改變了：

（隋永興郡印實物）

印蛻如圖：

（永興郡印）

又比如

（廣納府印）

最大的改變是字法，隋印在字法上一改以往相襲沿用的缪篆，而均采用了難度更大一些，處理更困難一些的小篆。

這很難，因為要做的改變太多。要注意結體方面重視每個字的變化，同時為了達到布滿印面的效果，而有意放寬或壓扁字形，有時甚至改變了筆畫的走勢。雖然大原則仍然是平分每個字，在基本格調平穩的情況下，比較重視整體的靈活和美觀，其線條也以分布均勻為基本格調，小篆的大體勢下，有屈伸、俯仰、疏密的變化。

隋代的兩個皇帝名聲都不好，朝代也隻延續了38年，到了唐代初年，在印章制度方面發生的變化首先是蟠條印的出現，所謂的蟠條印，是采用焊接法制成的印章，其焊接方法是先将寬度和厚度各自相等的銅條裁截成段，文字依照小篆篆書的形式将銅條焊至印面上，因為是銅條，焊接時一般不作方折處理，線條形狀曲折環繞，所以稱為蟠條印。如圖：

（會稽縣印）

很明顯，就是一條一條焊上去的。

蟠條印是唐代官印特有的風格，但因為物理焊接的原因，印面上的文字多不合“六書”的原則，這是隋唐宋印的最大問題所在。其後，直到宋代，官印的發展，一則走入這種文字不規範，章法松散的印面，一則走入九疊印的極端工藝化（關于九疊印，我有專門的文章）。比如宋印的“平定縣印”：

（宋印：平定縣印）

印蛻如圖：

（平定縣印）

也正是因為這些原因，唐宋官印多被印界貶斥，但後世名家，漸漸從中挖掘出越來越多的可借鑒元素（比如浙派的丁敬，後面我們會說到）。

唐代印章還有新事物出現，一是齋館印，中國印章史上最早的齋館印是唐代丞相李泌的“端居室”印，後世的文人齋館之印，均發源于這方漢白文印式的齋館印，如圖：

（端居室）

二是鑒藏印，注意鑒藏印不是書畫用印，隻是收藏或鑒定者用來钤蓋在藏品上的印章。

鑒藏之風，始于唐太宗李世民，所以，最經典的鑒藏印不得不提他的鑒藏印“貞觀”，如圖：

（唐太宗的貞觀小印）

據徐浩《古迹記》裡稱：“太宗皇帝肇開帝業，大購圖書，寶于内府，锺繇、張芝、芝弟昶、王羲之父子書四百卷，及漢、魏、晉、宋、齊、梁雜迹三百卷，貞觀十三年十二月裝志部帙，以‘貞觀’字印印縫，命起居郎禇遂良排署如後。”

其後，唐玄宗也有“開元”鑒藏玺，這裡就不再羅列了。

到了宋代，鑒藏玺繼續發展，宋微宗趙佶是大書法家，也是大畫家，據《中國書畫家印鑒款識》裡收錄，他的鑒藏印有14方之多，最典型的是“宣和七玺”，如圖：

（“宣和”“宣和”）

兩方“宣和”；

（“政和”“政和”）

兩方“政和”；

（雙龍印）

又有兩方雙龍印，一方一圓；

（禦書）

還有葫蘆形印“禦書”。這位皇帝藝術家，對于印章史，貢獻也不小。比如還有那方著名的“内府圖書之印”的九疊印（這也是九疊印的代表作品）：

（“内府圖書之印”)

宋代值得一提的人還有大書法家米芾，據說他一個人就有印章超過一百方以上，沙孟海先生在《印學史》中認為，米芾很可能是文人篆刻第一人，這個“第一人”的名頭争論很大，我們暫且放下，至少沙孟海先生認為文人篆刻不提米芾是不合适的。僅故宮藏的禇遂良摹本《蘭亭》，上面的米芾跋，他就連續用了“米黻之印”“米姓之印”“米芾之印”“米芾”“米芾之印”“米芾”“祝融之後”這麼多印，如圖：

（米芾的長跋）

（米芾衆多的私印）

但不管米芾蓋再多的章，從李世民到米芾，從唐至宋，這些印章大多還隻是鑒藏印，其作用還是鑒定書畫作品真僞或确定所有權的印，這跟書畫作品本身沒有關系。也就是說，在這個漫長的曆史時期内，隻有鑒藏印，而沒有文人或書畫家的落款印，所以，你看，在那個時期，就算極著名的畫家如吳道子、書法家如歐陽詢，詩人如李白，詞人如蘇轼，大家畫畫，寫字，作詩詞都落款署名，卻并不蓋章。

蓋款章是後來的事兒。最早的落款印是楊凝式所書的《盧鴻草堂十志圖跋》钤蓋的“凝式”印，如圖：

（“凝式”）

落款印當然跟鑒藏印不一樣，落款印是蓋章者在本人創作的書畫作品上加蓋的印章。

落款印很重要，因為它間接催生了文人篆刻，因為文人要在自己的作品落款中使用印章，落款章不出色，對于文人本人來說，是極丢面子的事，因此，他們開始追求落款章的藝術性，并盡量講究它與書畫作品的統一協調。

又因為落款印可以盡情表達作者對自己書畫作品的情感、志趣等内容，使落款印逐步向閑章發展，由此出現了各種“詞語印”，印章的内容從此豐富了起來，既不受官印官職内容的限制，也不受所屬權内容（比如名章）的限制，同時也不受鑒藏印的語句限制（比如某某收藏，某某鑒定等），後又因篆刻材料石質印材料的發現，文人們自己開始動手刻印。

所以，在石料出現之前，所謂的篆刻并不是完整的篆刻藝術（因為文人不親手參與刻石），隻有到了材料也成熟後的元明時期，篆刻才日漸真正成為一門獨立的藝術門類。篆刻也因此以獨立的面目走上了中國藝術的舞台。

所以，隋唐宋時期的印章史，很容易被後世印人忽略，但其間發生的重要事件也不少。所以，請大家不要忽略這段印章史，至少要注意以下幾條：

1、唐宋印的特征，入印文字是小篆，或印面松散，或為疊篆勻滿印；

2、蟠條印的來曆；

3、鑒藏印的發展。

4、文人篆刻的萌生從宋末開始。

本周的十方漢印臨本如下，請大家在學習篆刻史的同時，一定堅持臨摹漢印。

61.大将長史（2.3厘米X2.2厘米）

（大将長史）

跟上一方一樣，大字和史字似乎占印面小了，而将字與長字似乎占印面大了。這也是西漢印裡滿白效果白文印的代表，注意留意與東漢印的區别。比如，它的筆畫并不方正，并沒有把印面空間全部塞滿……

62.宜春禁丞（2.4厘米X2.4厘米）

（宜春禁丞）

讀的順序是橫向自右至左（有秦印風）。這方印有争議，有學者認為這是秦印，也有學者認為是西漢官印，漢初受秦官印影響，有田字界格。注意字的隸勢，如禁字下部兩個斜筆。

63.彭城丞印（2.5厘米X2.5厘米）

（彭城丞印）

也是有争議的一方印，有人稱之為秦印，也有人稱之為西漢官印，田字格仍在。印字末尾的小尾巴很強。丞字左右兩隻小手，還取對稱勢，但右邊外斜筆較長補右部字形空。

64.關内侯印（2.4厘米X2.4厘米）

（關内侯印）

也是西漢官印，字仍然有隸勢，篆書漸趨方折，田字格消失。印字小尾巴仍在。

65.軍曲侯印（2.3厘米X2.3厘米）

（軍曲侯印）

西漢官印。十字界格不在，但隐約仍起規劃格局的作用。印字末尾小尾消失。字形仍有圓勢。印章的圓可用工藝磨的手段實現。

66.琅邪尉丞（2.2厘米X2.2厘米）

（琅邪尉丞）

西漢官印。字形方中帶圓。線條末尾皆取圓勢。十字界格漸失。外部印形仍可以工藝形式做印。

67.新鄭邑長（2.2厘米X2.2厘米）

（新鄭邑長）

西漢官印，注意邑字的末尾小尾巴與原來印字的相同處。空間漸趨填滿，十字界格消失近于沒有。但章法上還是各占地盤。

68.靈右尉印（2.3厘米X2.3厘米）

（靈右尉印）

西漢官印，印面漸滿，十字界格消失。印字末尾小尾巴仍在。各占地盤勢有削弱狀，靈字字形複雜，多占去了一線。

69.棘陽縣宰印（2.4厘米X2.4厘米）

（棘陽縣宰印）

新莽官印。典型的5字印，印字拆成上下兩部分，占兩字地位。注意刻新莽官印，有小篆結體，字形稍瘦長，符合黃金比率。

70.故且蘭徒丞（2.3厘米X2.3厘米）

（故且蘭徒丞）

新莽官印，仍是五字印，丞字拉長，占兩字地位。注意丞這個字在拉長過程中的結體是上緊下松的（這是小篆的特征，我們在實際寫印稿時，可以用到）。

（【零基礎學篆刻】之12，部分圖片引自網絡）

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