猴為靈長類動物，繪猴首要了解其形體結構，如骨骼、肌肉及毛等，要點略述如下。

第一，骨骼。不了解骨骼就很難了解猴的動态變化，形體的變化實際就是骨骼的變化，這一點雖複雜但 一定要了解。

第二，肌肉。肌肉的變化是随骨的變化而變，這一點也很重要。

第三，毛色。毛是随骨骼、肌肉的變化而變化。随着猴年齡的變化，其骨骼、肌肉也随之變化，變化最大的是毛色，會由淺至深、由短變長、由少變多，再由多變少。

繪猴做到神、形與筆、墨俱全相當難。首先是繪猴怎樣使其活起來，既要骨骼準确，又要有肉，有毛質，更重要的是有神，繪不出神來就相當于标本。猴子的大腦僅次于人的大腦，它們很聰明，表情也頗豐富，有喜的表現，繪時盡量繪出它們的内心活動。猴子雖種類多，但骨骼都大同小異，猴子随自然條件的變化而變化，有的前腿長，有的後腿長。了解了猴子的骨骼結構，繪起來就比較自如，才能繪出神态，才能畫活、畫美，避免雷同。

坐勢畫法

① 用大一點的羊毫筆先調赭石，再蘸較濃的墨，勾出頭頂、耳毛、鬓毛。

② 用細筆濃墨勾出五官及臉外毛。

③ 用大羊毫，像畫頭頂一樣調墨色，一筆寫出其左臂、手背。

④ 趁機寫出其左下肢，再寫右下肢，後寫右上肢。一般情況下，一筆墨色足夠，不夠的話再調，但要注意整

⑤ 用濃墨寫出手指、足趾。

⑥ 着色，調整。

攀勢畫法

①畫頭頂。

②趁勢畫舉起的右臂，注意留足畫臉的位置。

③濃墨勾耳廓。

④畫背及右下肢。

⑤濃墨勾手、足。

⑥淡墨補左上、下肢，幹後着色。

《金果之秋》畫法共分六步：

①先以大筆觸點寫猴的頂部和頰部，再掃出颌下浮毛。後以側鋒寫出上臂，而後寫出小臂與手臂（見圖一）。

②寫出猴的耳浮毛、下肢、足背與與臀線。再以中鋒寫出尾巴，墨色略重可襯出下肢來。③趁濕在臂、手背與下肢、足背抹重墨以增體積感和毛的質感。再寫出手指與足趾。以焦墨點出指（趾）甲（見圖二）。

④勾出猴的臉、耳、果子。以重墨點果子蒂結、寫果柄并寫出配景的竹葉，以濃墨勾出竹葉的葉筋和小枝。⑤以淡花青色勒猴的臉、耳、浮毛、果子輪廓，并點染果子蒂結和竹葉、竹枝。⑥猴的臉、耳、臀部及果子的着色技法如前，或再加用石青色染上眼皮、點果子蒂結。最後題字蓋印完成全幅作品。

《封侯圖》畫法

步驟一：選擇大一點的羊毫筆，淡墨調赭石或朱磲成赭墨色，然後蘸濃墨從猴子的頭部畫起，要一氣呵成，再用濃墨細筆勾臉龐。

步驟二：用同樣的方法寫出後面的猴子，注意兩隻猴子的墨色要有一定區别，簡繁程度也要有别。

步驟三：因為畫猴子用的是沒骨寫意法，軟松滋潤，故配景應多采用硬線勾勒的筆法為好。本圖的樹、石都用勾勒法。石面與猴子相近的地方，要留出空白，樹與猴、石既有交叉，又有顧盼。

步驟四：畫出蜂窩，用朱磦畫小蜂。樹葉用朱砂點染，要濃淡、虛實有緻。石用淡赭鎏邊，石根用汁綠加赭染，目的是在統一的顔色中加一點小變化。題款、钤章。

作品欣賞

▲範曾 猴

▲高奇峰《群猴圖》立軸

▲宋 牧溪 松猿圖 絹本水墨 173.3x99.4cm 日本東京大德寺藏

▲李苦禅 (1899－1983) 猴趣

▲劉奎齡 猴

▲劉繼卣 猴

齊白石 桃猴

沈铨 《蜂猴圖》

▲宋 易元吉 縛猴竊果圖 弗利爾美術館

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