錢江晚報·小時新聞記者 陳宇浩

十面埋伏，楚歌四起。

不同的時空之下，從未停止的博弈。

一位全世界都尊敬的“舞蹈女神”，帶着一群優秀的舞者，為世人獻上一場跨越2000年時空、追溯曆史展示人性中善與惡的大戲——

它，就是由楊麗萍和她的團隊創作的舞蹈劇場《十面埋伏》。2021年7月21日19:30和22日19:30，國家藝術基金資助項目的《十面埋伏》即将在杭州大劇院精彩上演。

行為藝術、裝置藝術、中國功夫……實驗作品诠釋現實意義

2015年，楊麗萍大膽探索之作舞劇《十面埋伏》橫空出世，刷新了人們對楊氏美學的認知。這不是一部單純的舞劇，而是一台實驗性極強的舞蹈劇場。

舞劇故事線來源于2200年前極富傳奇色彩的楚漢戰争。楊麗萍親自擔任總編導和藝術總監，她曾說，這次創作有“借屍還魂”的意味。“時間過去了兩千年，如今世界上一些角落還是硝煙四起，這個題材還是能讓觀衆有些反思的。因為人性裡的善與惡，埋伏和恐懼，是全人類共通的。”

在根植于中國傳統文化的同時，《十面埋伏》更帶有強烈的實驗色彩。以中國舞蹈為主調，楊麗萍大膽嘗試，将融合行為、裝置藝術、民樂及傳統戲劇等綜合藝術語言創造的全新“舞蹈劇場”。

“基礎肯定還是中國舞蹈，但同時你會看到行為藝術、裝置藝術、傳統戲劇、中國功夫等在内的多種藝術形式，老實說這不是個容易完成的創作，但我們堅持下來，也得到了認可。”楊麗萍說。

大師雲集創作 奧斯卡金像得主葉錦添操刀

《十面埋伏》由楊麗萍擔任總編導、藝術總監，其主創團隊更是大師雲集、星光熠熠。

你一定記得周潤發、章子怡主演的電影《卧虎藏龍》裡那些東方韻味十足的經典片段，它出自國際著名視覺藝術家、奧斯卡金像獎得主葉錦添之手。此次《十面埋伏》的美術和服裝設計也由葉錦添親手操刀打造。在《十面埋伏》中，無處不散發着極具葉錦添個人風格——“新東方主義”美學。

同時，舞劇還邀請了美籍藝術家劉北立擔任該劇剪刀裝置藝術家及創意顧問，以及《忐忑》、《法海你不懂愛》等歌曲而一路走紅的著名音樂人龔琳娜擔任主唱。

此外，還有中國國家話劇院副院長、一級導演田沁鑫擔任戲劇顧問，京劇裘派傳人裘繼戎參與編導。強強聯手，保證了《十面埋伏》的藝術質量。

20000把剪刀寒光逼人 48斤紅色羽毛漫場翻騰

寒光閃閃的20000把剪刀陣，是楊麗萍舞蹈劇場《十面埋伏》最吸睛的舞美設計。舞者于剪影中穿行舞動，整台演出不見刀槍，卻隐隐蟄伏危機。

與舞台上方萬把剪刀相呼應的是鋪滿全台的紅色羽毛，舞者起伏其中，形成了一種獨特的暴力美學意象。

楊麗萍借漫天飛舞的紅色羽毛寓意古戰場上“血流成河”的景象，曾經的信誓旦旦，轉瞬之間就變得如羽毛般輕薄，也許生命也如這一地的羽毛，總有那麼多不能承受之輕。

舞者跳動，剪刀發出金屬聲響，羽毛漫場翻騰……令人震撼的現場舞美意象，投射出古往今來人們内心的不安與恐懼，正點了“十面埋伏”主題。

京劇跨界舞蹈 古典名曲、京劇與功夫相融合

《十面埋伏》嘗試打破傳統舞劇的叙事方式，不着力于講故事，而是将兩千年前的一組人物從故事裡提煉，放在更廣闊的時空，刻畫戚内心沖突與糾葛。

劇中不僅融合了中國古典名曲，更融入了京劇及功夫等傳統藝術元素，京劇裘派嫡系第四代傳人裘繼戎，是這台舞蹈的執行編導，也是京劇指導。同時，裘繼戎還特邀來昆明市歌舞團及雲南省京劇院，進行聯合創作及出品。

在裘繼戎的指導之下，我們看到《十面埋伏》有着濃郁的“京味兒”——演員妝容以傳統京劇扮相為源頭，服裝造型也同樣源自東方經典元素。

當然，少不了那首經典的琵琶古曲《十面埋伏》，一人一琴，便演奏出楚漢兩軍在垓下進行決戰時的恢宏氣勢和慘烈肅殺，用聲音再現了公元前202年項羽的楚軍被韓信麾下的漢軍團團包圍時走投無路的經典場景。

男人飾演虞姬 遵循戲曲裡的“男旦”傳統

在很多觀衆心目中，舞劇《十面埋伏》最耀眼的角色并非“力拔山兮”的霸王項羽，不是“大風起兮”的漢王劉邦，也不是“胯下之辱”的齊王韓信，而是唯一的女性角色——虞姬。因為扮演這位至陰至柔“女嬌娥”的，卻是“男兒身”。

如傳統京劇中的旦角一樣，《十面埋伏》中的虞姬是由男舞者反串。妩媚的“男虞姬”也成為《十面埋伏》角色的一大亮點。在此，楊麗萍參照的依然是戲曲裡的“男旦”傳統，“找男人演女人，并非噱頭。”

“她”如同暗夜中的一點燭光，美好、易碎，卻為人們的内心帶來些許希望和撫慰。對此，楊麗萍曾反複強調，這是中國古老文化的淵源和血脈給的她啟示：“雲南少數民族有句老話，天地陰陽交合，才是最好的平衡。”

由男性飾演女性的角色，其實是梨園中約定俗成的一種規矩，在戲劇舞台上飾演女性角色的男演員，被稱之“男旦”。

男旦的曆史悠久，在上世紀三十年代以梅蘭芳為首的“四大名旦”将男旦藝術帶到了巅峰。清末西風東漸，提倡男女平等，始有女子登台唱戲，稱為“坤伶”。

戲台上男人扮演女性角色，而女人扮演男性角色這種表演方式，就被稱之為“乾旦坤生”。

元素設置精妙隽永 剪紙師營造“戲中戲”氛圍

類似于《孔雀》中代表時間不斷旋轉的小彩旗、《平潭映象》中的多面人，楊麗萍在《十面埋伏》中也設置了這樣一個特殊的角色——剪紙師。她是全劇的講述者，也是楊麗萍對人生感悟的表達者。

端坐于舞台一側的女性剪紙師，從觀衆入場開始就不斷雙手翻飛，有時會剪一些抽象的圖案，但更多的時候是在用剪刀剪劇情。

例如，當項羽和虞姬展開充滿愛意的愛情雙人舞的時候，舞台口那位一直未停止過剪紙的剪紙師，此時展開了他手中剪好的并連在一起的項羽與虞姬的身形。

剪紙中緊密相連的項羽和虞姬，卻在下一刻被剪紙人用剪刀一分為二，并把他們抛向了天空……

剪紙師這一“戲中戲”，隐喻着無論時事風雲、無論愛恨情仇、無論地老天荒，時間依然故我。剪不斷、理還亂，她剪出了曆史，最終卻被掩埋于自己剪出的紙屑中，如同曆史本身，無論是非功過、創造曆史的人也終将歸于滾滾紅塵。

楊麗萍舞劇“男一号”大朱 這次出演霸王項羽

《十面埋伏》杭州站主演陣容中，“虞姬”董翀翰、“劉邦”鞏中輝、“黑韓信”歐陽天、“白韓信”潘宇、“蕭何”童明光都是圈内響當當的青年才俊。最惹眼的恐怕是項羽的飾演者大朱了，他被認為是楊麗萍舞劇裡當之無愧的“男一号”。

大朱叫朱鳳偉，很多觀衆因為湖南衛視《舞蹈風暴》第一季認識了他。1米86的個子，8塊腹肌，頭頂上紮個小揪揪，在人群中很紮眼。他喜歡光着腳跳舞，何炅曾說他是“最野性最自由的，同時也是最有大自然氣息的舞者”。

大朱從小赤着腳在田野裡瘋跑，家裡人差點送他去學武術，15歲進入藝校開始學舞蹈。楊麗萍很愛他，也許正因為欣賞這種“野蠻生長”的特質。從《平潭映象》裡的馭龍王子，到《春之祭》中的大祭司，再到《十面埋伏》裡的項羽，大朱幾乎承包了楊麗萍舞劇的男主角。在《孔雀之冬》裡，他還成了60歲的楊麗萍的舞伴。

“他就是一個熱愛舞蹈的生命。二十幾歲，演繹的角色跨越很大，出類拔萃。”楊麗萍說。野性與雄性氣質滿格的大朱，此次在《十面埋伏》中化身“力拔山兮氣蓋世”的西楚霸王，還要與董翀翰上演一場纏綿凄絕的“霸王别姬”，令人期待。

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來源：錢江晚報

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