中國書法的發展史從某種程度來講，可以說是靠着出土文物出土的多少來推進的，若是沒有這些出土文物，我們對于古人的了解，可能也沒有今天這樣全面。

就在前幾日，陝西西安的考古隊，在發掘唐代元氏的家族墓葬群時，發現了一件顔真卿真迹，這裡的真迹指的是顔真卿親筆書寫的書丹作品，此作據考證乃是書于公元747年左右，内容是為元大謙的妻子羅婉順所寫，彼時的顔真卿還擔任長安縣尉。

顔真卿楷書《清遠道士詩》

這個時候的顔真卿才30多歲，書風與在同地點出土的《王琳墓志》頗為類似，在點畫的用筆和結字方法上，尚保存着較為濃厚的歐陽詢與徐浩楷書的風格。

此碑便是這幾日在書壇備受關注的《羅婉順墓志》。

可惜的是，我們将此碑經過反複推敲，發現此碑書丹極佳，但刻工屬一般水平，并沒有完全展示出顔真卿的楷書境界，與皇家敕書的《多寶塔碑》的刻工相去甚遠，甚至比起顔真卿的《羅琳墓志》來，也有一定的距離。

顔真卿楷書《清遠道士詩》

顔真卿傳世的楷書作品極多，為衆人所熟知的，有早年的規整楷書《多寶塔碑》，在厚重方面，有備受推崇的《顔勤禮碑》，在蒼茫和古拙方面，有著名的《麻姑仙壇記》、《李玄靖碑》，大氣磅礴的作品有《東方朔畫贊》等等。

對于一位優秀的書法高手而言，在他人生當中的每一個階段。其書法風格皆有不同，甚至在同一時期寫出來的作品也不同，這便是一個書法家的藝術功底。

顔真卿楷書《清遠道士詩》

反之，當代的某些書法家，幾十年來，書風一成不變，将書法寫成了印刷體，毫無藝術性可言，與古人則相去甚遠。

宋朝有一位收藏家，叫做劉元剛，江西人，進士出身，由于他的努力，唐代的大量顔真卿作品被保存了下來，他經過多年的搜集和潛心整理，編成了著名的《忠義堂帖》，此帖收錄了許多顔真卿的刻帖，乃是顔真卿書法的一座巨大的寶庫。

顔真卿楷書《清遠道士詩》

在這一從《忠義堂帖》當中，有《裴将軍詩》、《麻姑仙壇記》、《送劉太沖序》、《書馬伏波語》等等冠絕一時的作品，而其中有一件顔真卿的楷書名作，與剛剛出土的這件《羅婉順墓志》風格極為相似，但是書寫意趣跟整體氣格，要勝其遠甚。

這就是顔真卿著名的《清遠道士詩》。

這件《清遠道士詩》是世人不多見，但是極為精彩的楷書作品，此碑所錄内容乃是顔真卿的朋友清遠道士寫的詩數首，字字毫無“流俗”之氣，點畫精緻且無後人所謂之“臃腫”之感，此帖單字在取法上，頗有初唐意境，也與顔真卿晚年的墨迹《自書告身帖》風格相類。

顔真卿楷書《清遠道士詩》

此作的楷法已将極細微的變化變化融彙在平正當中，沒有一定的眼界不太容易看得出來，此作在氣格上可媲美歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，是唐代一件不可多得楷書經典法帖！

顔真卿是“楷書四大家”之一，其楷書承襲了初唐一脈的險絕體勢，并且吸取了漢魏用筆的篆籀意境，所以“顔體”楷書，無論放到多小，也無論放到多大，都能夠極盡其意，從這一點而言，是“二王”一脈書者所不具備的特征， 這也是為什麼顔真卿成為後世影響力最大的楷書大師之一。

顔真卿楷書《清遠道士詩》

如今，我們通過多方努力，将顔真卿的這件《清遠道士詩》按照原作大小進行1:1複制，還原出跟原作毫無二緻的作品，字字極為清晰。

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