前天，鄭智化很生氣。

氣到半夜十點半發了這樣一條微博：

關于我的經典歌曲“星星點燈”，被亂改歌詞一事，我表示震驚、憤怒和遺憾。

讓鄭智化震驚、憤怒和遺憾的，是他創作并演唱的歌曲《星星點燈》被綜藝節目魔改。

魔改到令人發指，全民讨伐的地步。

原歌詞：

現在的一片天　是肮髒的一片天

星星在文明的天空裡 再也看不見

被改編為：

現在的一片天 是晴朗的一片天

星星在文明的天空裡 總是看得見

一首充滿人文主義的經典歌曲卻被一檔綜藝改編成娛樂至死的神曲。

昨天，這條微博下的評論達到上萬條。

兩天時間，我不相信沒有圈内人找過鄭智化。

但截止發稿時間，這條微博依舊挂在鄭智化個人微博的第一條，沒有後續任何聲明，也沒有精選評論區。

今天，讨論的熱度還在不斷攀升。

為什麼不删微博，為什麼不公布後續，為什麼不精選評論，原因很簡單：

因為他不在乎。

熟悉鄭智化的朋友都知道，這人是個老朋克了。

罵台灣當局，評亂象，拒央視，家常便飯。

跟他别的批評言論相比，這次罵節目組改歌詞，用詞簡直可以用溫良謙恭來形容。

在臉書上，他幾次因為罵政策而被禁言。

面對官方防疫時的一系列騷操作，他暴躁開噴：

“沒有自覺能力的呆丸人。”

附贈的書法寫着：

“當你是非判斷都被意識形态蒙蔽，你不自覺地成了冷血貪婪陰謀者，最大的幫兇。”

最後喜提禁言24小時。

但他并不打算吸取教訓，反而變本加厲，繼續瘋狂輸出：

這裡的人不講英文但幫美國看門

這裡的人不講日本但認日本祖宗

然後再次喜提24小時封禁。

他的“戰場”，不止在臉書，還在微博。

2016年剛注冊微博時，看不慣當代娛樂圈亂象的他罵得露骨又過瘾：

“這個年頭隻要奶大肯露就叫女神，上過綜藝節目就叫藝人，參加個歌唱比賽就叫歌手！那我今天釘釘子紮到手，是不是也可以自稱為耶稣？”

言辭犀利，毫不避諱。

以為臉書和微博已經罵得夠狠了，再一看他的歌詞，真是小巫見大巫。

93年發行的那張專輯《落淚的戲子》，其實原本有10首歌。

被下架的那首名為《大國民》，歌詞之大膽，令當年的台灣當局毫無猶豫下達了封殺令：

宣傳的口号說大家都有錢

貧富的差距假裝沒看見

這不再是個适合好人住的島

禮義廉恥沒有鈔票重要

這不再是個适合窮人住的島

一輩子辛苦連個房子都買不到

太赤裸裸。

江湖上甚至一度流行着這樣的傳說：

鄭智化因為這首歌被關了7年，還被打斷腿雲雲。

他本人後來不得不站出來回應，消失的這7年其實是搞IT去了。

還有30年前，1992年，央視邀請鄭智化演唱《水手》。

彩排時，央視臨時告知鄭智化，《水手》的歌詞有問題，讓他換歌。

鄭智化堅持不肯，導演無奈，決定先彩排再決定。

那時候，央視的彩排是帶觀衆的。

鄭智化在台上拄着拐杖演唱，台下的觀衆打着拍子悄悄抹眼淚。

彩排結束後，央視妥協，最終《水手》這首歌得以原汁原味在電視機上呈現。

鄭智化之所以這麼硬，是因為他有資格。

在大衆的印象中，鄭智化隻是一個勵志歌手，身上有三個标簽：

《水手》、《星星點燈》、殘疾人。

但他遠比我們想象中的立體：

詞曲創作者、歌手、廣告鬼才、遊戲公司老闆……

人生中，他雙腿殘廢，但跑得飛快。

1963年，兩歲的鄭智化患上小兒麻痹症，雙腿失去行動能力。經過治療，雖然可以站立，但終生丢不掉拐杖。

别人的童年是田野、郊遊、奔跑；他的是醫生、藥物、孤獨。

幸運的人用童年來治愈一生，不幸的人用一生來治愈童年。

鄭智化說，他是後者。

兩歲，他可能都不知道，自己是還沒學會走，還是再也走不了。

他習慣了爬行。

走路，成了他兒時最大的夢想。

上學時，他也受盡欺淩。萬分痛苦，日後寫進《水手》中的那句：

總是一副弱不禁風孬種的樣子。

國中畢業後，他進入一家工程公司當結構運算員。

8個月後，他辭掉這份工作，因為覺得無聊，厭倦，看不到未來，也找不到樂趣。

周圍人苦勸：

“你一個跛了腳的殘疾人，能有這樣一份安穩工作，應該知足，好好珍惜。”

可他心高氣傲，不自量力，一頭紮進了自己并不熟悉的廣告行業。

他甚至把廣告認知為一種社會教育，而不僅僅是廣告本身。

功夫不負有心人，多年之後他在台灣廣告界打出名氣，被譽為“廣告鬼才”。

一次偶然的機會，他創作的廣告曲《給開心女孩》出乎意料大火。

就這樣，1987年，他被時任點将唱片公司老闆的桂鳴玉羅緻旗下。

正如同那年他離開工程公司，這次從廣告公司辭職時，他遭到了苦口婆心的勸阻：

“沒有殘疾人能當歌星的，沒有的。”

他不信邪。

一年後，他創作出個人專輯《老幺的故事》，一炮而紅。

1992年，他連續創作出《水手》和《星星點燈》，鄭智化成為全中國家喻戶曉的名字。

90年代的神州大地，大街小巷的收音機、電視機、音響、商場、超市、電台，都在放《水手》。

當人們都在翹首以盼着這位“歌壇鬥士”繼續高歌猛進時，他選擇了退隐。

1999年，他與張钰雅結婚，正式宣布退出歌壇。

激流勇退的原因，與之前遞出的辭呈無出其右：

“每次寫一個東西，隻是一個新歌，實在是很無聊。自己都覺得，幹嘛，又是另外一首歌而已。”

他覺得無聊了。

他不想消遣觀衆，委屈自己。

新世紀後，江湖再難見他的身影。

離開歌壇的他，又馬不停蹄地開始了人生的下半場。

結婚生子、美國留學、開IT公司、練書法、辦畫展……

世紀更替，互聯網浪潮來襲，他奔赴美國學習IT知識。

回國後開設公司，成為CEO。

他練習書法多年，楷書、行書、草書、瘦金體都是信筆拈來，字迹隽永，網友評論達到“随心所欲不逾矩”的地步。

曾有歌迷想花兩萬塊錢買他兩個字，他回應到，如果真喜歡，免費送。

但如果貪便宜來免費求字，壓根沒門。

2019年，他還在北京辦起了畫展，名為《溺愛》。

一共36幅油畫，色彩濃烈，塗抹出鮮豔的童話世界。

拿起畫筆時，我想他治愈着自己的童年，也保護着女兒的世界。

童年時，他不得已堅硬，否則熬不過腿上的16道手術刀疤。

成年後，他必須堅硬，才能證明給别人看，自己是殘疾，不是殘廢。

不僅不殘廢，還開發出另一套人生遊戲，無視陳規，踐踏不公，嬉笑怒罵人間。

即使連站立都困難，他卻活出了好幾份人生。

如今，像鄭智化一樣的歌手，鳳毛麟角。

在鄭智化的自傳中有一張照片，他拄着雙拐，正走向面前的公交車。

照片旁有一句話這麼形容他：

“和所有著名歌手最大的不同，是他關心這個社會，深入這個社會。”

1984年，台灣海山煤礦發生礦難，72位礦工遇難。

當時台灣的言論管制尚未放開，官媒鋪天蓋地的假消息。

1988年，為了真實記錄下這場災難，他跑去礦區住了一個月，和礦工同吃同住。

最終創作出歌曲《老幺的故事》，收錄在個人首張專輯之中。

歌曲的前奏長達一分鐘，便采樣于礦工們在洞底勞作時的聲音：

淹沒的礦坑淹沒多少笑容

焚燒的紙錢在狂風中亂飛

過去的回憶抹不去的傷痕

礦工的兒子逃離家鄉的老幺

萬能的神啊教我該如何禱告

我們都以為他在唱自己殘疾的雙腿，但他想唱的更多，他要唱所有的農民工、打工仔，所有苦錢人。

1992年，鄭智化創作的《中産階級》，可謂當下我們這群社畜的生活注腳：

我的包袱很重　我的肩膀很痛

我扛着面子流浪在人群之中

我的眼光很高　我的力量很小

我在沒有人看見的時候偷偷跌倒

我的床鋪很大　我卻從沒睡好

我害怕過了一夜就被世界遺忘

我的欲望很多　我的薪水很少

我在台北的馬路上迷失了我的腳

把台北換成自己所在的城市，正是不上不下的現狀。

1995年發行的《遊戲人間》，像是一場看透一切的安慰：

像我這樣的老百姓

誰會在乎我

有錢的當老大

沒錢的難過活

就算是看不慣 我又能如何

我想這樣的歌詞，放到現在是萬不可能過審的。

但不過審又如何，罵一遭，然後繼續遊戲人間。

早已看透江湖路上身不由己，不如把恩怨抛開，不叫日子糾結。

我慶幸，30年後我們還能聽見這位水手拄着拐杖，挺着脊梁站出來發聲。

因為他看不慣，現在綜藝節目上虛情假意的演唱和逢場作戲的笑容。

因為他憤慨，粉飾太平的正能量不是真能量。

因為他知道，風雨中的那點痛，才是成長的必經之路。

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