以前一直有人說，周傳雄與張信哲是宿敵。

但稍年輕一點的歌迷是不會明白的，他們怎麼就成宿敵了呢？完全不同的兩類歌手啊。

“宿敵”是早期的說法，因為剛開始他們都是以斯文清新的學生歌手形象出道的，歌迷重疊度高，而且是同一個經紀人，存在競争是一定的，所以被說成“宿敵”。

不過從這30多年的發展來看，除了21世紀初那幾年周傳雄曾紅極一時不輸張信哲，大多時候張信哲的影響力是完全蓋過周傳雄的。尤其是近十年來，一談到周傳雄，往往還帶着一絲悲涼與憐憫的色彩，即使他曾頂着“情歌教父”的頭銜；而張信哲，雖然人氣稍有起伏，但“情歌王子”的招牌家喻戶曉，在華語樂壇的地位十分穩固。

為什麼周傳雄會敗給張信哲？

有人說是周傳雄運氣不好，早期得不到公司重視，可以說是歌手當不下去了，沒法才轉型幕後創作的，後來拜内地盜版商所賜，一首《黃昏》爆紅内地，才讓他有機會重拾歌手身份。

但紅了幾年後，又因為一場病，幾乎斷送了他的演藝事業。再複出，就變成了大家眼中那個屢屢在簡陋商演舞台上賣力唱着《黃昏》的過氣歌手了……

而張信哲，就運氣太好了，從《愛如潮水》開始，一首接一首經典的好作品，将他的事業不斷推上新的高度，成就了他無可替代的情歌王子地位。

但是，這一切真的可以用“運氣”二字來概括嗎？

我覺得這隻是許多人的表面看法。運氣，是偶然因素，而他們發展上的差距，其實是必然的結果。說到底，是時代的原因。他們本應屬于兩個時代，卻不巧生在了同一個時代。

在上一篇關于周深的文章中，我說過，2000年，既是新舊兩個世紀交接的界線，也是華語樂壇的一道非常明顯的分水嶺：2000年之前，是屬于歌手的時代；2000之後，是屬于唱作人的時代。

張信哲是歌手，而周傳雄是唱作人。張信哲生對了時代，而周傳雄生錯了時代。

從歌手身份上來說，周傳雄比不過張信哲，這是很明顯的差距。就像現在很多年輕歌手都會寫歌，但唱不過周深，是一樣的道理。周傳雄是一位合格的歌手，聲線也比較有辨識度，但聲音的品質、唱功的深厚程度，要跟張信哲這樣可稱得上“天籁”的歌手去比，确實沒得比。尤其是現在随着年齡的增大，聲音愈顯單薄了。

周傳雄早期是小虎隊備選成員，其實以他的聲音條件去小虎隊那樣的偶像組合，就一點不差，但他不想去，唱跳偶像不是他的目标，他要當純粹的歌手。

你可以想象，以他們在聲音條件上的差距，在歌手這條路上并駕齊驅的話，張信哲超越周傳雄，這難道不是必然的事情嗎？

再從唱作人身份上來講，不用說，張信哲完敗。

我特意去搜了一下，張信哲寫過歌嗎，好像也寫過三四首（作曲），但都是可以被忽略的那種。而周傳雄，經典的作品不要太多，自己唱的，如《黃昏》、《青花》、《寂寞沙洲冷》、《男人海洋》、《我的心太亂》……給别人寫的，如《記事本》、《出賣》、《我難過》、《花香》、《幸福的瞬間》、《有沒有一首歌讓你想起我》、《北極雪》……

雖然有人說，周傳雄寫的都是口水歌。但“口水歌”并非貶義詞，能寫出朗朗上口的“口水歌”其實是一項非常了不起的能力。周傳雄這麼多經典作品，你有聽說過他的創作有模仿抄襲别人的影子嗎？似乎沒有。那麼多脍炙人口的歌曲卻不落俗套，無愧于“情歌教父”。

所以，在唱歌這件事上，張信哲可以完勝周傳雄；而在創作一項上，周傳雄對張信哲是碾壓式的存在。兩個人各有所長，而張信哲發展上卻比周傳雄好得多，就是因為2000年前是“歌手的時代”啊。

在歌手的時代，歌手之間的競争是非常激烈的，沒有好的嗓子，沒有好的作品，是很容易被淘汰的。作品不一定要自己寫，但嗓子當然要自己的。那個時候，一個歌手會寫歌，這并不是一件多麼加分的事情，不像現在，對創作歌手總是要高看一眼，即使他寫的歌沒有一首出圈的，但總是令人不明覺厲。

所以，小剛從出道不久就開始自己創作，但并沒有得到重視，不溫不火發展幾年後沒有大的突破，公司不再與其續約，甯可去花錢打造新人。小剛被逼退居幕後，蓄須明志，易名重頭，變成了創作人周傳雄。

其實那個時代，以歌手身份出身，後來轉行幕後的遠遠不止周傳雄。不信你可以去考察一下那些老一輩金牌創作人、制作人，如黃國倫、袁惟仁、潘協慶、梁翹柏等等，很多，甚至唱片公司的管理層，年輕時都當過歌手。

如果沒有《黃昏》在内地的走紅，周傳雄很可能就不會複出當歌手，而成為衆多幕後音樂人之一。也許他始終沒能放下對歌手的執念，所以在這樣一個契機之下，他選擇了回歸舞台。21世紀的華語樂壇，随着以周傑倫為代表的一代創作歌手強勢崛起，周傳雄這顆曾經的唱作遺珠也終于迎來了他的高光時刻。

為什麼2000年之前的華語樂壇原創沒有那麼高的地位？很大程度上跟港台歌壇普遍引進日本等外國歌曲有關。日本歌曲光為香港歌壇就貢獻了七成以上的旋律，台灣也不少。日産旋律好聽，隻要填詞就可以唱，所以誰會那麼在乎原創呢？

21世紀以後，不知是日本那邊缺貨了，還是遮羞布被撕開後大家都恥于這樣做了，反正原創的地位突然得到巨大的提升。對于創作歌手而言，甚至創作的意義已經大過演唱，周傑倫就是最明顯的例證。這跟20世紀的華語歌壇是截然不同的。

周傳雄在21世紀走紅了幾年，但終究跟周傑倫等新生代不是一輩人，在面向年輕人的市場上難占優勢，加上後來患上胃病，稍稍淡出一陣，屬于他的位置就很快不在了。

再說張信哲，他在21世紀以後推出的經典其實也不多了，但畢竟他的地位在20世紀已經穩固下來。經典永在流傳，唱功也未退步，所以他在發展上一直很平穩，沒有像周傳雄那樣過山車式的起落。在50歲時他還能來《歌手》拼上一把，然後上各種主流音樂綜藝。

而周傳雄卻被時代所遺忘了。甚至淪落到因為與孟美岐相關的争議才赢得一些熱度，從而獲得多個OST商務。

最後，我們來假設一下，如果張信哲和周傳雄不是出道于30多年前，而是在這個時代出道，那麼，我們基本可以斷定，周傳雄的地位會比張信哲高。

他能寫出那麼多出圈的“口水歌”，唱功也不拉胯，這就夠了，必定大紅大紫，并備受尊重。而張信哲，成名卻并非必然。不信你看當下年輕一代，純vocal歌手非常少，好不容易紅了一個周深，也是經過多年才紅起來的，而且經常受到“不會創作的歌手注定走不遠”的輕看與質疑。但周深還算幸運的，還有很多唱得好的歌手，并沒有機會走紅。

這就是命運。

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