—《隐入塵煙》觀後感

看完《隐入‬塵煙》，我想說三句話。

音樂是虛僞的！

語言是多餘的！

人間太苦，我不來了！

我不悲觀，也不仇恨，我隻是陳述，寫個不足千字的觀後感。

先說故事簡介：殘疾人曹貴英，跟着哥嫂過着寄人籬下的悲慘生活，她重病纏身，小便失禁，沒有勞動能力，沒有生育能力，沒有尊嚴和自主能力。被人安排，她這個累贅甩給了老光棍馬有鐵。

家徒四壁，一貧如洗，倆人借住在别人的空屋裡，守着一頭驢、幾畝地過土裡刨食地艱難日子，沒有比他更窮的人了。

馬有鐵不嫌貴英殘疾，兩個人一起種地、養雞、獻血，蓋房，一草一苗，一磚一瓦，一滴汗水摔八瓣，土一樣掙紮着活着。

他們終于有了自己的房，自己的家，自己的炕，自己的人。

磕磕絆絆，相濡以沫，貴英對這個老實人産生了深深地依戀。

好景不長，貴英溺水死了，喪妻的馬有鐵心如死灰，他還了賬，放了驢，拆了家，平靜地回到從前…

電影裡沒有馬有鐵痛哭流涕的鏡頭，他貌似平靜，神态麻木。

是啊，溫暖對他來說，是個偶然，一顆甜棗，意外地砸在他頭上。

苦難才是常态。他習慣了。轉了一圈，又回到了原地。

《隐入塵煙》成功了！

它是土，麥地洋芋地裡的土，䦆頭挖，鐵鍁鏟的土，粗糙的大手捏成面面土的土，揚起灰塵的土，看到聞到嗆到人咳嗽的土，不添加，不粉飾，不渲染，赤裸，深情。

有鐵和桂英，就是兩疙瘩土，活着，土一樣卑賤不起眼，被踐踏、被無視、被攫取。死了，歸入塵土，不留半點痕迹。

——音樂少。

全劇隻有桂英死後，一段低緩的音樂置入。

我說用不着啊，苦難的人生，就像粗糙的砂礫，音符介入，是無理和冒犯，是多此一舉，是矯揉造作。

沒有呐喊，沒有傾訴，沒有死乞白咧地告訴旁人，自己的不幸和懷揣的希望。都在那兒擺着，自己看吧，不遮不掩，不藏不掖，真真切切。

——語言少。

全劇少有對話，隻言片語，道盡一切。

語言如此多餘啊！

不說，是最真實的說，最有力的說。

殘疾在說，孤獨在說，依賴和信任在說，相依為命在說。

嘴也多餘，話也多餘，有幾句就夠了，足夠了。能說出來的苦難或許還能忍受。

《隐如塵煙》最大的好，是相信觀衆，尊重觀衆。

不啟發，不說教，不誘導。沉默寡言，木讷真誠，知道你有一顆悲憫的心，知道，隻有真實呈現能勾起無限的悲涼和辛酸。

人啊，生而不同，有的人自帶光環，有的人，站在那裡就是風景，而有鐵和桂英，一個是苦，一個是難，但是，苦和難加起來，卻不全等于苦難，還有小雞破殼而出的美好，麥苗茁壯成長的希望，還有麥粒摁在手背的梅花印的深情。

我沒哭，看完電影幾天都沒哭。

但是，越往後越委屈。

誰的人生全是甜蜜，誰沒有酸甜苦辣悲歡離合？

生老病死，愛恨别離，哪個不值得恸哭一場？

生而為人，到世上幹啥來了？

吃飯，睡覺，幹活。

兩個人吃飯、睡覺、幹活。

兩個人一起，孤獨和痛苦或許甜了一絲絲。

最後說幾個讓我破防的鏡頭。

桂英沒有清晰的照片，遺像是用結婚證上清晰度不夠的照片翻拍的。

對于社會人群，她是一個模糊的存在，但對愛她的人，她是清晰的，刻骨銘心的，念念不忘的。

最後，那頭驢回來了。馬有鐵呢？

他死了，活着的，是一頭名叫馬有鐵的驢，圍着一盤活着的老磨，轉圈，勞作，等死。

人生太苦，再不來了。

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