2005年，由同名遊戲《仙劍奇俠傳》改編的電視劇開播，受到了廣大觀衆的喜愛，從此，“仙俠劇”成為電視劇中的一個重要題材。

十幾年的時間裡，影視公司樂此不疲地拍起了同類型仙俠劇，有過爆款，比如《古劍奇譚》、《三生三世十裡桃花》，但整體卻開始走向下坡路。

越來越酷炫的特效，越來越精美的服化道，卻沒有換來越來越好的口碑。這究竟是為什麼呢？

仙俠劇，往往會擁有獨立的一個世界觀架構。

比如仙劍1和3，他們都是根據遊戲而來的“打怪升級”模式，而且劇中都有女娲後人這樣的人物設定；《古劍奇譚》是修仙體系，百裡屠蘇的上庸城是個修仙場所；《三生三世十裡桃花》也有明确的神仙等級，什麼上神、上仙之類的，要想晉升，必須曆劫。有的劫數是天雷，有的劫數是情劫。

總之呢，仙俠劇一般都是脫離現實生活，憑想象設定的一個虛構的空間。在這個空間裡有一套他們的行事法則。

因為故事新奇有趣，腦洞大開，深受年輕人的喜愛。

可畢竟有太過脫離現實的弊端，随着電視劇市場的逐漸規範，仙俠劇要上星越來越難。

過去，大爆的仙俠劇基本上都上星了，比如《花千骨》、《香蜜沉沉燼如霜》、《三生三世十裡桃花》等。

而《三生三世十裡桃花》的第二部《枕上書》就是純網劇，名氣和播放量就要相差很多；《琉璃》能夠小爆，跟它後期能上星播出也有一定的關系。

《千古玦塵》雖然是S 大制作，卻隻能以網劇的形式播出，後面能不能上星，很難說。

雖然目前視頻平台日益崛起，可一部劇能否上星，意義還是非常不同的。

尤其是“限古令”政策的發布，衛視能夠播出的仙俠劇少之又少，如果能夠上星播出，起碼在這一層已經赢了，更不用說上星帶來的國民度了。

仙俠劇上星難，在一定程度上限制了它的發展。

從《仙俠奇俠傳》第一季和第三季，到《軒轅劍之天之痕》、《古劍奇譚》，早期的仙俠劇基本上都是以男性視角來展開的。

從《花千骨》開始，視角逐漸開始轉換，電視劇不再是單純的男性視角，大女主的形象逐漸樹立起來。

尤其在男女主的愛情中，勢均力敵成為主旋律。

比如《三生三世十裡桃花》的白淺和夜華，門當戶對、并駕齊驅；比如《香蜜沉沉燼如霜》的錦覓與旭鳳，兩個人旗鼓相當。

大家越來越讨厭劇中女主的“瑪麗蘇”，所以對女主提出了更高的要求。

《千古玦塵》中，上古的身份更是壓了白玦一頭，她是混沌主神，白玦隻是真神而已。

大女主時代的到來，雖然給仙俠劇注入了新的理念，可也在一定程度上給觀衆帶來更多吐槽的理由。

比如上古前期的不成熟、“戀愛腦”，一直被吐槽。

随着大女主理念盛行，仙俠劇的重點也由“天下蒼生”轉變成“戀愛”。很多仙俠劇，變成了披着神仙的外衣談戀愛。

仙劍之所以成為大家心中的經典，是因為劇中的愛情都為天下蒼生讓步了，不管是趙靈兒的母親，還是趙靈兒自己，亦或是阿奴，他們在愛情與責任之中，都選擇了責任。

《軒轅劍之天之痕》，宇文拓最後也做出了正确的選擇。

可《三生三世十裡桃花》、《香蜜沉沉燼如霜》，雖然劇中也有承擔責任的戲碼，可他們的内核卻是談戀愛。尤其是錦覓和旭鳳的愛情，在很多人看來就不該發生。

還有最重要的一點。以前的仙俠劇都是小人物的“逆襲之路”，而今全都是“大人物”的任性。

《千古玦塵》中，上古和白玦都是出身非常高貴的人，他們一念動山海，可是他們内心卻不想有這樣的能力，隻想做個平凡的人，談一場永不分手的戀愛。

劇中雖然有了大女主的思想，可劇情卻全是戀愛，男女主均是身份超能力卻隻想戀愛的神仙，這才是這個題材倒退的真正原因吧！

如今的仙俠劇，虐戀是基本套路，而三生三世則是基本操作。

《三生三世十裡桃花》，白淺和夜華，從女扮男裝的司音到凡人素素再到上神白淺，兩個人三世虐戀。

《香蜜沉沉燼如霜》也是，從天上到人間，再到魔界，錦覓和旭鳳兩個人也湊夠了三世虐戀。

《枕上書》就更不用說了。

《琉璃》更絕，男主和女主經曆了十世虐戀才修成正果。

如今熱播的《千古玦塵》，上古和白玦也是幾生幾世的糾纏，讓觀衆出現了審美的疲勞。

反正如今的仙俠劇，主題隻有一個，那就是換着法兒地談戀愛。

如此以來，就難以再出新意，所以觀衆的新鮮感和刺激感減弱，自然就興趣大減。

仙俠劇，關鍵還是在故事。一個好故事才能夠吸引到更多的觀衆。

希望仙俠劇市場能夠出現一部創作力作吧！

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