01

持續熱映的電影《你好，李煥英》，不知看哭了多少人，作為一個已經失去母親的女兒，同時也是一個母親的我，更是禁不住淚流滿面。

“打我有記憶起，媽媽就是個中年婦女的樣子，所以我總忘記，媽媽曾經也是個花季少女”，人們被賈玲這句話擊中内心，紛紛開始從往昔歲月中尋取母親也曾是花季少女的樣子，她們的曾經，是什麼樣子的呢？

是這樣的——

《春歌》

秦地羅敷女，采桑綠水邊。

素手青條上，紅妝白日鮮。

蠶饑妾欲去，五馬莫留連。

她們在人生的春天時，曾是這樣的青蔥少女，像春天一樣明豔亮麗，如羅敷一樣青春逼人、靈動俏皮。

這是李白的《子夜吳歌》之《春歌》，也稱《子夜四時歌》，此處子夜并非指子夜時分，而是一個晉朝女子的名字，是她原創了這個曲子，所以命名子夜調，後來發展成填詞小詩被收進六朝樂府，因屬吳音，遂稱《子夜吳歌》，後來有了變體《子夜四時歌》，分春夏秋冬，詠四時風物，抒四時之情。大詩人李白按春夏秋冬分别寫了四個女子形象，如今連起來看，也像一個女子的人生四季。

春歌女子形象出自漢樂府《陌上桑》中的采桑少女秦羅敷，這首長長的漢樂府詩在現代中學課本裡出現過，裡面描述的美少女秦羅敷，從發型到珠翠，從衣服的顔色到式樣，都仔細描繪着采桑少女的美，李白則濃縮筆墨，電影鏡頭一般，短短一個定格特寫就全部完美呈現：“素手青條上，紅妝白日鮮。”

青條白日，采桑綠水，素手紅妝，色彩對比如此鮮亮，麗日春景裡光影搖曳，春天和少女都煥發着勃勃生機，美人的美，生命的美，美得一目了然，解釋都顯多餘。收尾是動态鏡頭，明豔少女面對傾慕者的輕佻搭讪，活潑潑、自自然、又态度堅決地說：“蠶寶寶餓了我要回家去了，開豪車的你莫要再跟着我！”言下之意，有錢有勢又怎樣，在我心裡，蠶寶寶都比你重要，你還啰嗦個什麼勁兒呢。

此情此景，像不像電影中少女時期的李煥英，那麼美麗大方又純情：喜不喜歡一個人，跟他是不是廠長的公子，一點關系沒有。

02

青蔥少女歡快成長，走入人生夏季，就如那接天蓮葉、别樣熱烈的荷花——

《夏歌》

鏡湖三百裡，菡萏發荷花。

五月西施采，人看隘若耶。

回舟不帶月，歸去越王家。

鏡湖，若耶，都是浙江紹興境内的地名，相傳西施曾是若耶溪邊浣紗女，因此若耶溪也稱浣紗溪。

春天壯大以後是夏天，李白用了絕色美女西施的形象來寫，他是在歌詠西施舍身取義的壯美之舉，我連着春歌而來，或可想象，哪個待嫁女兒的此刻芳華，不是美若西子？也如這菡萏婷婷，三百裡鏡湖，呼啦啦都開出美豔荷花，是多麼壯美，猶似怒放的青春。

“回舟不帶月，歸去越王家”，于西施而言，歸去越王家，那是去奔赴救國使命，于一般民間女孩兒而言，出閣走入婚姻，嫁作人婦，從此告别了無拘無束的自己，結束了清麗自由的少女時代，同樣也是奔赴未知的命運，又何嘗沒有幾分壯烈，此後，她再也不是人家的嬌兒女，明媚嬌俏的秦羅敷、美豔聰慧的越西施，柔嫩的肩上将要擔負起種種的生活重任。

03

嫁作人婦後，在生活的磨砺中，女孩慢慢成長為獨當一面、操持裡外的女子——

《秋歌》

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風吹不盡，總是玉關情。

何日平胡虜，良人罷遠征。

這是李白《子夜吳歌》組詩中最著名的一首，不僅美，還非常有氣象，他是在為所有的長安征人婦發聲。詩中女子的丈夫征軍去了遠方，秋天的夜裡，孤月高懸，形單影隻，夜色清冷，萬戶搗衣的聲音，更像是敲打的寂寞。

這裡的搗衣不是洗衣服，是把粗硬的麻布放在石砧上用棒槌捶打，把布料搗軟了好縫制衣裳，是為趕制冬衣做的準備工作，精打細算的主婦們白天用來做其他細巧的活計，利用晚上的月光，做這樣不需細瞧的粗活。

李白寫的春天采桑、夏天采蓮、秋天搗衣，都是彼時典型的女性勞作項目。這位婦人，邊搗衣，邊看着高懸的月亮，邊思念着邊疆的丈夫，多像我們現代唱的：“十五的月亮，照在家鄉，照在邊關，甯靜的夜晚，你也思念，我也思念……”，古今同此一輪月，同此柔情千百年。

天各一方，可都安好？放不下的兒女情長，同時也有深明大義的家國情懷：“何日平胡虜，良人罷遠征”，從古到今，多少這樣的女子，獨自撐起了家庭重任，敬老，育兒，耕耘，勞作，隻盼國家早日安定，實現萬家團圓，她們樸實無華，善良勤懇，素潔可敬，都有母親們的影子，令人感佩。

04

從生疏的新婦，到勤勞的主婦，在漫漫時光裡，她們磨練成了飛針走線的巧婦——

《冬歌》

明朝驿使發，一夜絮征袍。

素手抽針冷，那堪把剪刀。

裁縫寄遠道，幾日到臨洮？

李白是大唐浪漫主義詩人，如果穿越而來，一定也是非常了得的小說家，這首冬歌還是征人婦的角度，但是一起頭就是個引人入勝的突發事件：驿使突然來說，明日一早要出發去丈夫戍邊的地方，真是又意外又驚喜，可是時間這麼倉促，怎麼辦呢，給遠方的他帶什麼去才好？“一夜絮征袍”，婦人挑燈夜戰，飛針走線，一層一層，為丈夫絮棉衣，“素手抽針冷，那堪把剪刀”，這麼寒冷的冬夜，這小小的銀針都是拿一下就涼一下手指，又何況那冰一樣的大剪刀啊。

一夜功夫，巧手的主婦就急急做好了冬袍，天亮交給驿使，還問“幾日到臨洮”，巴不得立即就能讓丈夫穿上禦寒，一個手腳麻利又情深意重的婦人形象呼之欲出。

到這裡，一個女子已經成長為一個家庭的定海神針，她一定已是一個母親，一夜絮征袍的功夫，一定也是日夜操勞出來的神功，她與抽刀拔劍的戍邊勇士一樣，已然成為生活的戰士。或可想象，現代打工人的家庭，為了生存而奔波兩地的夫婦，多少女子也是這樣獨自挑門立戶，内外操持，扛起整個家。

05

看到穿針走線，縫衣向暖，往往會不由得聯想到母親的意象，就如孟郊這首家喻戶曉的《遊子吟》：

慈母手中線，遊子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。

誰言寸草心，報得三春晖。

這是一顆為母的心啊，怕你冷，怕你熱，怕你渴，怕你餓，那一針一線的綿密，都是母親無限的牽挂。

電影中賈玲回憶媽媽結婚前不會什麼針線活，有了她這個跌打滾爬的頑皮孩子以後，為了給她縫補破衣服爛褲子，媽媽慢慢變成了縫補高手，一塊補丁能縫出花來。這是女孩到母親的成長史詩，也是千百年來母親的溫暖意象，“誰言寸草心，報得三春晖”，難以報答的恩情深深打動着我們的心。

母親兩個字的确像具有巨大的能量場，有句話說“為母則剛”，不僅是剛，可能還成了百變金剛，女性從生育開始，哺乳，帶娃，育兒……同時還要考慮自己在職場的持續發展、社會的接納，還要兼顧雙方父母的各種狀況……真的就是百變金剛，也是一塊任意磚，哪裡需要哪裡搬，哪怕之前你一無所知的某項技能，隻要是孩子用得上，多艱難也挺身拿下，因為你是媽媽。

古往今來的這些女子，在生活的淬煉下，都已是生活戰場上一名堅韌頑強的勇士，從人女到人妻到人母，酸甜苦辣，雨雪風霜，她們都擔着，照應家裡老老小小，同時還牽顧着丈夫，可能，唯獨忘了自己。

這樣的結果，那麼美又那麼傷，感動之餘我想說，女性角色背負了太多過度承擔的東西，如今這個依然以男性為主導的社會，需要真正體會女性的不易，不要再用所謂“傳統美德”的标簽去綁架現代女性，請給予誠懇的尊重，平實的關懷。

無論男性女性，首要的都是先成為自己，成為一個獨立自主的“人”，然後才是男人、是女人，在互相尊重的基礎上，真正看到并認可對方的付出，“平權”的理想狀态才有可能到來。

在這樣的三月，惟願天下女子，春有生氣秋有收獲，夏有壯懷冬有閑适，在人生四季裡，季季都有花樣笑顔，時時擁抱自己，面帶笑容而美好的你，生活必會溫柔以待。

-作者-

一湖，一個熱愛詩詞的簡單女子。

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