在咱們上一篇介紹卡口的文章裡，提到了卡口的一個核心參數：法蘭距，這是區别各家卡口的核心參數之一，以防你一時回憶不出來何為法蘭距，這裡先給你簡單總結一下：法蘭距是鏡頭卡口到焦平面（即感光元件所在平面）之間的距離。

法蘭距定義

在單反時代，由于反光鏡和反光鏡箱這些機械裝置的存在，法蘭距受到了較大的限制，而正是由于法蘭距受到了限制，鏡頭的後組鏡片位置也同樣受限，這就直接成為了阻礙各種鏡頭設計的直接因素。

卡口中間斜置的部件，就是反光鏡

出于法蘭距的限制以及鏡頭結構設計上的限制，我們看到在單反系統中，很少能夠見到大光圈的鏡頭，或者即便有大光圈鏡頭，焦距都不會短。其實大光圈鏡頭的設計，可以看作是一個縮焦增亮的過程。通過對光線的彙聚，焦距縮短，光圈變大。筆者印象頗深的是，尼康當時在《尼克爾鏡頭——“一千零一夜”故事》中坦誠最初沒法設計出焦距比55mm短的F1.2鏡頭，焦距實在縮不下去了，再縮法蘭距就不合要求了，而這支鏡頭就是當年的夜神NIKKOR-S Auto 55mm F1.2

NIKKOR-S Auto 55MM F1.2

反觀微單，微單由于沒有反光鏡箱等機械裝置的存在，天生就有短法蘭距的優勢，自然在在制造大光圈鏡頭上便有着更多便利，比如當年常常被吐槽卡口太小，做不出大光圈鏡頭的尼康，整出來了一個比其他家卡口口徑都大，法蘭距都短的Z卡口，并随即抛出了新一代夜神尼克爾 Z 58mm f/0.95 S Noct來展現自家的實力。

NIKKOR Z 58mm f/0.95 S Noct.

短法蘭距還能帶來另外一大玩法——轉接。之前的專欄介紹裡我也提過，同一卡口的鏡頭法蘭距和機身法蘭距是相同的，那假如說，如果我要在P家的微單相機上使用C家的鏡頭的話，那我們隻要想辦法讓P家機身的法蘭距與C家鏡頭相同，使C家鏡頭的後像點能夠重新聚焦到感光元件就可以上，而實現這一要求的方法也很簡答——轉接環。

仔細看，使用L卡口的松下S1H轉接了一支佳能EF卡口的鏡頭

此外，我們都知道單反相機因為内部有一塊反光闆的存在，所以單反相機的法蘭距都比較大，同理可得單反鏡頭的法蘭距也一樣很大。所以微單相機法蘭距短的特點使其還可以轉接很多單反鏡頭，最明顯的例子就是各家在推出各自旗下的無反可換鏡相機的同時都推出了相對應的鏡頭轉接環。

索尼E口轉A口的轉接環

除了能夠制造更大光圈的鏡頭或者是轉接更多的鏡頭外，短法蘭距其實對于相機的成像是有一定的積極的幫助，由其能夠改善畫面四周的色散和暗角的問題，至于為何，我們可以用“小孔成像”的原理來解釋一番：如果小孔(鏡頭)與光屏(傳感器)的距離越大，光線擴散的面積也就越大，反之則是光線擴散的面積更小，光線更加集中，也就是說中心畫質和邊緣畫質都會更好。對于用戶而言，短法蘭距在理論上解決了鏡頭“最佳光圈”的痛點，可以直接無腦最大光圈拍照，不用擔心邊緣畫質的劣化。

事實上，短法蘭距的特點并不隻出現在微單上,旁軸也是這樣（這就是為什麼徕卡也會有50mm f/0.95）這樣的鏡頭。對于微單而言，短法蘭距的特性能夠更好的釋放廠家的鏡頭設計實力，玩家可以體驗到不同鏡頭轉接的樂趣，更不用說理論上的畫質也能夠得到提升。

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