1.滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。

———蔡伸《柳梢青》

“滿院東風，海棠鋪繡，梨花飄雪。”這三句抓住了暮春景色的特點，描摹出一幅精美絕倫的“暮春落花圖”，引人遐思，同時也寄托了詞人既陶醉于美景又傷心年華消逝的複雜情感。

海棠花落滿地，本為哀景，但在詞人筆下卻成了“鋪繡”，給人以豔麗的美感；随後，詞人的筆觸從地上轉入空中，以“飄雪”喻指飄落的梨花，不僅增強了畫面的立體感，也為畫面平添了幾分動感，也使得整個景色更加絢麗迷人。

2.三五之夜，明月半牆，

桂影斑駁，風移影動，珊珊可愛。

———歸有光《項脊軒志》

每月農曆十五的夜裡，明亮的月光灑滿半面牆壁，桂花的影子雜亂地映在牆上，風一吹，影子也跟着搖曳，袅袅婷婷，十分可愛。

3.犬吠水聲中，桃花帶露濃。

樹深時見鹿，溪午不聞鐘。

——李白《訪戴天山道士不遇》

山中，溪 水潺潺流淌，嘩嘩的流水聲夾雜着陣陣的犬吠。桃花盛開，帶着晶瑩的 露珠，芬芳而清新，濃豔可人。樹木幽深繁茂，時常看到麋鹿奔跑。站 到溪水邊，時已中午，還聽不到寺院裡的鐘聲。

詩句描繪戴天山午間的 景色，既有犬吠、溪流，又有桃花、麋鹿，聲色俱備，然而給人總的感 覺卻是清靜而幽遠。

四句詩有聲有色，如詩如畫，寫景中蘊含着叙事，充 分顯出詩人的妙筆功力。

4.落花人獨立，微雨燕雙飛。

——晏幾道《臨江仙·夢後樓台高鎖》

人在落花紛揚中幽幽獨立，

燕子在微風細雨中雙雙翺飛。

此句絕妙之處是融情而入景，以景傳情。從表面來看，兩句似在冷靜的描寫着景物，十個字卻無一字提到情、愁而字，可是情自無限，愁又不盡也。

“落花”感歎青春之易逝，佳期難再；“微雨”狀出心境的陰郁和苦悶。以“落花”之動，襯托着人伫立之靜，以獨立之久，襯托着思念的專一不二，又以“燕雙飛”來配“人獨立”的寂寞和孤獨。字字句句都飽含着濃烈的情感。體現了詩人内心的孤寂與感傷。

5.竹齋眠聽雨，夢裡長青苔。

門寂山相對，身閑鳥不猜。

——方嶽《聽雨》

住在竹齋中，晚上睡覺時聽到外面的雨聲，夢中仿佛看到青苔在生長，周圍的環境十分寂靜，隻有一座山與作者遙遙相對，身心閑靜得連鳥都不猜疑。

詩人雨中入眠，連夢裡也長出青苔，身心閑靜得連鳥都不猜疑。在竹齋聽雨的境界裡詩人自失于“對象”之中，身心完全物化，世界不複存在。雨把人從喧鬧的塵世帶入詩意的栖居，雖無一字禅語，但處處可見禅趣。

6.林下漏月光，疏疏如殘雪。

——張岱《金山夜戲》

樹林裡，從樹縫裡漏下皎潔的月光

疏疏落落，像殘雪一般。

用“殘雪”形容樹林篩漏下的月光更是想象奇麗。從來的文學作品描寫月色者甚多，但大都流于抽象和平庸，本文則以新奇的比喻營造出一種全新的意境，使讀者獲得獨特的審美感受。

7.大漠孤煙直，長河落日圓。

——王維《使至塞上》

浩瀚沙漠中孤煙直上，

無盡黃河上落日渾圓。

寫景描繪了邊陲大漠中壯闊雄奇的景象，境界闊大，氣象雄渾。寫詩人進入邊塞後所看到的塞外奇特壯麗的風光，畫面開闊，意境雄渾。

8.疏影橫斜水清淺，

暗香浮動月黃昏。

——林逋《山園小梅·其一》

稀疏的影兒，橫斜在清淺的水中，清幽的芬芳浮動在黃昏的月光之下。

“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”這一聯是寫梅的千古名句，它把梅花的風姿神韻寫到了極緻。

上句寫梅之形：梅花疏疏落落，梅枝斜橫在清淺的水面上，如清瘦的美人臨水照鏡，有翩若驚鴻之緻。下句寫梅之香：梅香幽幽地飄動，不見其形就聞其香，在朦胧的月色之下，更顯幽獨超逸。

9.何時杖爾看南雪，

我與梅花兩白頭。

——查辛香

什麼時候拄着手杖散步看南雪，

我和梅花一起白了頭。

10.春日遊。杏花吹滿頭。

陌上誰家年少，足風流。

——韋莊《思帝鄉》

春日遊，杏花吹滿頭。田間小路上，誰家少年，如此風流？若能将身嫁與，誓死到白頭，即使被遺棄，也不在乎。

11.晚風庭院落梅初。

淡雲來往月疏疏。

——李清照《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》

深沉庭院，晚風料峭，梅殘花落，境極凄涼，一種傷春情緒，已在環境的渲染中流露出來 。“淡雲”一句被譽為清麗之句”。

此詞以清麗的風格，寓傷春之情于景物描寫之中，格高韻勝，富有詩的意境。

12.野綠連空，天青垂水，

素色溶漾都淨。

柳徑無人，堕絮飛無影。

——張先《翦牡丹》

綠色的原野與天相接，青色的天空籠罩水面，白茫茫的江水波光浮動，一派明澈潔淨淨。岸邊柳蔭小路上空無一人，柳絮随風飄蕩，地上不留一點蹤影。

13.掬水月在手，弄花香滿衣。

——于良史《春山夜月》

短短 10 個字營造出一片靜谧清心的境界， 清風朗月，欲觸摸那輪懸挂的月亮，隻需掬一捧眼前清水，月亮的瑩瑩華光就會于掌心蕩漾，不覺間花瓣拂過，沾落衣襟。這淡定甯靜的意境，豁達平和的心态，竊人情思，香薰欲醉。

14.紅衣入槳，青燈搖浪，微涼意思。——姜夔《水龍吟》

夜已深，移舟更向鑒湖深處，不覺驚起雙雙飛鳥。船槳攪動着荷花，船燈也随之搖動，泛起了陣陣波紋，竟有絲絲涼意。把酒言歡，我心懷歸，有此水為證。

15.一枕新涼宜客夢，飛入藕花深處。

冰雪襟懷，琉璃世界，夜氣清如許。

——黃升《酹江月·夜涼》

“一枕新涼宜客夢，飛入藕花深處”即寫“夜涼”。新涼宜人，正适合“一枕小窗濃睡”（晏殊《清平樂》），所以作者便趁此良辰睡去，夢裡他追逐新涼遊蕩，最後竟飛到了荷花叢深處。“客夢”，異鄉遊子的夢，點名作者客子的身份。

“飛入藕花深處”的遐想，似幻似真，亦虛亦實，給人以美好的審美體驗。另外，這兩句還讓人聯想到周邦彥的“小楫輕舟，夢入芙蓉浦”句，融鄉思于荷花夢中，真是美不勝收！

16.月高風定露華清。

微波澄不動，冷浸一天星。

——秦觀《臨江仙·二之一》

月升中天，風停息下來，因為夜深，看兩岸花草上露水開始凝結，在月光照射下晶瑩透亮。整個潇湘水面是平靜的，沒有風也沒有浪，滿天星鬥正浸泡在江水裡，星星冷得似乎在發抖，寫出了深夜的寒意。這是移情寫法，把人的冷意由“一天星”表現出來。

17.使我高霞孤映，明月獨舉，

青松落陰，白雲誰侶？

——孔稚珪《北山移文》

他使我們山中的朝霞孤零零地映照在天空，明月孤獨地升起在山巅，青松落下綠蔭，白雲有誰和它作伴？

18.月黑見漁燈，孤光一點螢。

微微風簇浪，散作滿河星。

——查慎行《舟夜書所見》

漆黑無月的夜裡，河面上飄着一艘漁船，孤獨的燈光像是一點螢火。微風輕拂，吹起簇簇細浪，水面上的光點被吹散，如同滿河星光。

19.微雨過，小荷翻。榴花開欲然。

玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。

——蘇轼《阮郎歸·初夏》

細雨過後，輕風把荷葉翻轉。石榴花襯着濕潤的綠葉，更是紅得像火焰。纖手撥動清池泉水，濺起的水滴落在荷葉中，就像晶瑩的珍珠，一會兒破碎一會兒又圓。

20.掃卻石邊雲，醉踏松根月。

星鬥滿天人睡也。

——吳西逸《清江引·秋居》

成群的白色大雁好似秋天裡飛起雪片，清冷的露珠使秋夜更涼。掃去石邊的雲霧，踏碎松下的月影，醉意正濃，在滿天星鬥之下睡入夢鄉。

21.梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛱蝶飛。

——範成大《四時田園雜興》

初夏時節，金黃的梅子挂滿枝頭，杏子也變得鮮亮飽滿，田裡麥穗揚着白花，油菜花差不多落盡正在結籽。白天變長了，大家都在田間忙碌，籬落邊無人經過，隻有蜻蜓和蝴蝶繞着籬笆飛來飛去。

22.綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

——白居易《問劉十九》

此詩描寫詩人在一個風雪飄飛的傍晚邀請朋友前來喝酒，共叙衷腸的情景。詩以如叙家常的語氣，樸素親切的語言，通過寫對把酒共飲的渴望，體現了朋友間誠懇親密的關系。

全詩簡練含蓄，輕松灑脫，而詩句之間，意脈相通，一氣貫之。

23.松葉堪為酒，春來釀幾多。

不辭山路遠，踏雪也相過。

——張九齡《答陸澧》

這首詩中，張九齡所描寫的不過是日常生活中，一個極為普通的片段，它沒有宏偉的抱負，也沒有如畫般的美景，但卻能讓人感受到友情的美好。回想我們自己的生活，諸如詩中這樣的情景，不是很令人向往的嗎？總的來說，就是淡而有味，語淺情深，言有盡而意無窮。

24.梅雨霁，暑風和。高柳亂蟬多。

小園台榭遠池波。魚戲動新荷。

薄紗廚，輕羽扇。枕冷簟涼深院。

此時情緒此時天。無事小神仙。

——周邦彥《鶴沖天·梅雨霁》

綿綿多日的梅雨過去，夏天漸漸來臨。柳樹上蟬鳴聲陣陣，窗外小榭處，廊下池塘被微風帶起漣漪，魚兒在水下嬉戲，惹得那新荷搖動。支起薄薄沙帳，輕搖羽扇，躺在竹席上隻覺涼爽舒暢。此時的情緒像此時的天空一樣晴朗明媚，就像天上沒事可做的小神仙一樣悠閑快活。

25.銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天階夜色涼如水，卧看牽牛織女星。

——杜牧《秋夕》

這是寫失意宮女生活的孤寂幽怨。首句寫秋景，用一“冷”字，暗示寒秋氣氛，又襯出主人公内心的孤凄。二句寫借撲螢以打發時光，排遣愁緒。三句寫夜深仍不能眠，以待臨幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羨慕牽牛織女，抒發心中悲苦。

蘅塘退士評曰：“層層布景，是一幅着色人物畫。隻‘卧看’兩字，逗出情思，便通身靈動。”

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