踏莎行

【宋】晏殊

小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏莺，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

大宋的統治者為了“君臣之間兩無猜嫌，上下相安”，卸去了開國功臣的兵權，同時也讓一個王朝消去了向外的野心與鋒芒，轉而向内經營詩酒生活，雕琢精細文化。

這番選擇，自是得失參半。後人議論宋朝，總是失落于其軍事上的積弱不振，政治上的怯懦退讓，以緻半壁江山落入他人之手，從此偏安于江南，迎來最終的滅亡。然而，放下了争逐天下的欲望之後，曆史卻收獲了一個經濟空前繁榮、文化登峰造極的王朝：汴京是近代商業城市的起點，宋朝是第一個發行紙币的朝代；大宋做出了全世界最好的瓷器，做出了今人也織不出來的絲織品。

後人的評說并沒有塵埃落定，而曆史已經不可更改，也無法強求。若是一味留戀于大唐的雄壯氣魄，那麼宋朝的纖弱氣質的确會令人不滿，但是，宋人所過的日子，其實是更接地氣的。人盡可以與宇宙相對，窮盡世間真理，在無邊的精神漫遊裡淩空虛蹈，浪漫而瑰麗；但最終，也仍然要回歸腳踏實地的平常生活。

人生的一大半時日，其實都是無所事事的。吃飯、睡覺、獨處、休閑，這裡頭并沒有那麼多需要窮究的重大意義。古人說的“不為無益之事，何以遣有涯之生”，于宋人或許最為适宜。正因為無事，所以宋詞裡多的是“閑愁”。後人對此頗有微詞，據此認為宋詞沒有大氣象。晏殊的詞作為早期宋詞的代表，自然也受到同樣的責難。

小徑紅稀，芳郊綠遍，高台樹色陰陰見。春風不解禁楊花，蒙蒙亂撲行人面。

翠葉藏莺，朱簾隔燕，爐香靜逐遊絲轉。一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。

與唐詩的大氣象相比，宋詞顯得逼仄、細小。李白也寫“愁”，但“愁”在他筆下，仍如江河萬裡，渺然廣大：“呼兒将出換美酒，與爾同銷萬古愁。”這是大唐才有的自信與豪情；宋人寫“愁”，卻精細如發：“一場愁夢酒醒時，斜陽卻照深深院。”似乎隻在自我的世界裡孤獨自傷，顧影自憐。

但是，人不可能永遠擁有自信與豪情，有飛揚，就一定有失落，在生命的某個時刻，必定還會有孤獨和哀傷。無限向上、向外拓展的人生，并不完滿，也不夠現實。所以，在對生命和世界的體驗上，唐詩與宋詞一大一小，一揚一落，一動一靜，其實是完成了一種絕妙的互補。

晏殊的這一阕《踏莎行》，真是細到了極處。樹色在地上投下的光影層次，藏在翠葉下的莺兒，擋在朱簾外的燕子，香爐中的煙安靜上揚，追逐着空中的遊絲慢慢地繞轉，照進院中的斜陽一寸寸移動，越來越深，直到最後消失不見，暮色降臨——這番景象，非得要長久地處身于安靜之中，才能見到。

外在的浮華必得盡數抖落，心方能如一面明鏡，清晰照見身外的風景。晏殊把這些風景的細處寫入詞中時，恐怕亦是曆經了一種澄明如碧波，深寂如古井的心境。

那日他白天便開了筵席，飲至微醉入睡，酒醒時已是夕照漫天。飲酒時刻心底的那一縷愁思，在夢裡輾轉不休。夢醒之後，便化入了深院斜照之中，随着時光的點點消逝，無聲地蔓延。

一切都是無聲、安靜。就連愁緒本身，也并未帶着傾訴的姿态和自憐的意味，聲嘶力竭，如泣如訴。隻因晏殊的“愁”，沒有帶着非此不可的遺恨，亦沒有包含什麼悲凄難訴的深情，它隻是閑愁罷了。閑愁是無端的愁，是人人皆有的愁，說不出道理，也無須認真地去解決。

午睡醒來，若看見天邊晚照已深，任誰都會有心理上瞬間的遲滞和空落，任誰都會蓦然生出一絲淡淡愁緒。此番酒後初醒，是從迷蒙的精神狀态裡走出來，便似人生一場大夢初覺，忽然便觸碰到了時光的質感，察覺到了歲月的飛逝。生命最可悲哀的那個部分，在這樣一個“斜陽卻照深深院”的場景中變得清晰，無可回避。

清人沈謙評價這阕詞的末尾二句時，用了“神到”一詞，形容其妙處不落實，皆在虛處。“深深”二字，不知是講庭院之深，還是謂斜陽之深，或者它根本就是在形容人的愁緒之深，實在很難定論。而且，一深再深，顯然包含了遞進的意味，則庭院的深幽，斜陽的移逝，愁緒的增重，便都在其中了。

晏殊在極靜的心境下，想來是聽到了時間悄悄的腳步聲，又或者，他捉住了時間蹁跹而過的一片衣角，這番體驗，如何用富有詩意的文字來表達，卻是大大的難題。而在晏殊那裡，隻用區區十四字，便意境全出。

這位早慧的天才，雖将寫詞視作小道，是政事之餘偶爾為之的事，但他筆下的詞，卻從不曾辜負了他的才華。

這詞裡，見着晏殊的愁，也看出晏殊的富貴詞格。他的富貴不是金玉錦繡，不是玉樹瓊籮，那是一種象，融會于字裡行間，浮于象卻又凝于神。不須滿紙錦繡詞章，亦可盡顯雍容博雅之氣。因而晏殊縱寫愁情煩緒，亦無跌宕起伏哀痛欲絕的形容，而隻是一種欲說還休、若有似無的哀愁。如這一阕詞裡言愁夢酒醒，斜陽深院，一片寂寥憂郁躍然紙上，那種至深至哀的傷情與落寞卻淡若清風，難以捕捉。

同是庭院深深的感懷，歐陽修亦曾寫過相似的詞句，隻是字裡行間哀傷彌漫，仿若僅見此景，便已痛徹心扉。

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍遊冶處，樓高不見章台路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

——歐陽修《蝶戀花·庭院深深深幾許》

同是暮春時節，同是亂紅如雨，這一片寂寥之情卻不同于晏殊的含蓄蘊藉、引而不發，而是似狂風驟雨般侵襲了全部的心神。此刻的庭院深深，便仿似一座精雕細刻的牢籠般，鎖住了華年芳歲，鎖住了相思蔓延。

庭院深深深幾許，晏殊面對相似的情景之時，雖亦是滿心孤寂，卻圓融了這一種哀思。他的愁緒從來自制而深婉，千回百轉凝于筆端，化為字句，卻并無凄傷怨絕。

喧鬧與冷清，繁華與蒼涼，對于生命裡的兩面，如晏殊這樣位極人臣、曆盡富貴的人，才體味得深刻，所以，他的詞句，從來不将生命的某一面寫到極緻，一如他對時光的愛恨交織。時光引發他多少深沉的喟歎，悠長的愁思，卻也帶給他多少熱鬧喧嚣，沉醉流連。他與時光之間，或許是兩兩敵對，相纏相恨，卻一定也有灑落超塵，互不連累的時刻。

所以，他并不一味地愛，也不執著地去恨，當愛恨兩兩相抵後，餘下的便隻有清淡如水的憂傷。

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