那個嚷着要離開的小孩，

後來，有沒有幸福起來；

一定是嘗過了苦辣酸甜，

最後，才肯把委屈解開。

最近，一方面「為倪寫詩」正火，影視圈又一「雙花」正并蒂而開，《流金歲月》劇集熱度不低，話題争議也依舊不小。書粉在原著、影版、劇版之間對比切換，劇粉則在現實與理想之間飄忽搖擺。

今天我們不聊改編，不論争議，就劇論劇，聊一聊劇裡的現實感。

片頭曲的最後幾句，讓人聽着略有悲傷，卻又想無限循環，總有一種隐藏的心酸夾雜着微亮的希望萦繞耳旁。從開播到現在，追了20多集，對劇集裡的「現實」也有了不一樣的感受，一部劇無論多麼貼近「現實」，它都天生帶有一種「疏離感」，藝術作品的真實感和現實世界的真實永遠不可能一樣，所謂的「現實」更多時候，是希望旁觀者能夠有所思考，有所收獲。

「有情飲水飽」在真實的感情裡太過于虛幻。觀衆吐槽的章安仁才是現實中大多數人的真實，富家小姐愛上窮小子，大多時候隻是戲劇真實性，窮小子那種傾盡所有、不顧一切為了女主的真實，本身就極具虛幻感。

在《流金歲月》裡，蔣南孫是從小衣食無憂的富家大小姐，男友章安仁把她稱作「蔣公主」，在「公主」的世界裡愛情是崇高的，理想化的存在，「有情飲水飽」來形容一開始的蔣南孫一點也不為過。

這樣的設置其實一開始就讓劇集的真實感有了幾分疏離的味道。富家千金愛上窮小子，這樣的故事古代多出現在戲文裡，如今也一樣大多出現在戲劇裡。以至于從一開始觀衆們就嗅出了他們必然要「分手」的結局。

如觀衆所料，随着蔣家遭遇變故，南孫與章安仁分手了，在筆者看來，章安仁才是劇中不疏離的現實表達，從農村到上海，一心想要留校，他不是壞人，也談不上是一個反面角色，他疼愛南孫，卻不會為她傾盡所有，他有自己的父母、有自己要承擔的責任。我們可以痛罵章安仁是「渣男」，但又知道章安仁是現實中絕大多數人的縮影。

劇中另一個把南孫當做「公主」的人是閨蜜朱鎖鎖。南孫搬去和章安仁一起住，所有家電是閨蜜朱鎖鎖承包的，蔣家遭遇變故，也唯有朱鎖鎖真心守在南孫身邊，男友章安仁怕給自己帶來麻煩，拒絕了南孫全家避風頭的暫住請求，朱鎖鎖二話不說租下一套大房子把南孫全家接來；即使知道自己的錢對于負債累累的蔣家而言隻是杯水車薪，卻也要「有一杯、算一杯」。

看慣了以往影視劇中的塑料姐妹花，這樣的友誼着實讓看劇的觀衆羨慕不已。或許我們會有疑問，蔣南孫和朱鎖鎖來自兩個不同的世界，為什麼她們的感情卻能經得起考驗。其實仔細看劇的觀衆也不難發現，南孫和鎖鎖雖然看似生長環境不同，但「經濟基礎」卻是相似的。朱鎖鎖從小失去母親，被爸爸寄養在舅舅家，過着寄人籬下的生活，雖有爸爸寄來的生活費，但零花錢的用度還是要多番考量；南孫是富家小姐，生活優渥，但奶奶「重男輕女」的傳統思想，也使得她伸手要錢并不那麼容易。

相似的經濟基礎，渴望被家庭關愛的内心，讓兩人從經濟到精神都有了共通之處，所以這兩個上海姑娘從相識之初，就是彼此的救贖。說到底，南孫與鎖鎖的閨蜜情，也是經濟與精神的「門當戶對」。

無論是愛情還是友情，說到底都跳脫不出所謂的「經濟基礎」。當然這個經濟基礎不僅僅是外在化的金錢，還有因此而衍生的性格底色。在感情的世界裡，「有情飲水飽」大多數時候還是會出現在戲劇作品裡，而無論是在越來越貼近現實的藝術創作裡，還是現實本身的世界裡，終究還是「門當戶對」更勝一籌。

看着毫無工作經驗的朱鎖鎖順利進入人人向往的精言集團，一進公司就成為銷售精英，部門主管，集團BOSS搶着要，即使犯了大錯，也能被順利原諒。網友們一邊爽快地追着劇，看得津津有味，一邊彈幕上飄過：“現實生活中早就被開除了。”

現實生活中，朱鎖鎖會不會被開除，不好預測，但透過朱鎖鎖的職場經曆，我們真實感受到了職場上「關系」與「能力」同樣重要。

雖說，朱鎖鎖能進精言集團銷售部是一個巧合，但這份巧合也都建立在一個基礎的現實上，那就是朱鎖鎖和蔣南孫是閨蜜。

朱鎖鎖與精言集團結緣，是因為幫南孫送了一份給葉謹言的文件。進入公司後能迅速升任大BOSS的助理，也離不開南孫小姨的特殊關照。但這樣的關照也是朱鎖鎖應得的，在南孫需要幫助的時候，連男朋友都瞻前顧後，朱鎖鎖卻能傾盡所有。

關系，對于普通人來說終究是錦上添花。

朱鎖鎖能在精言集團吃得開，得到領導賞識，打底的還是自身實力。鎖鎖性格張揚，不在乎别人對她的看法，但從小寄人籬下也學會了如何讨人歡心，在狼性文化的公司裡，在最一線的銷售部裡，她懂得人情世故，也豁得出去拉業績，對待客戶會使用小手段，但也能讓人感受到幾分真心，這樣的朱鎖鎖在職場上早晚也會發光。

《流金歲月》主線職場戲多少有些主角光環，有真實感的影子，但劇裡朱鎖鎖，幾乎不會出現在現實的職場中。劇裡的真實能給生活帶來啟示，卻無法讓真實的疏離感消失。

楊柯與葉謹言的職場博弈則是另一種有疏離感的真實。

銷售部主管楊柯的跳槽意向被大BOSS葉謹言洞悉，從公司整體利益考量，葉謹言不可能讓楊柯帶着銷售部的骨幹集體跳槽，于是采用了「明升暗降、各個擊破」的策略。先是讓楊柯晉升為集團副總裁，看似高升，卻沒有實質性工作安排，然後把楊柯手下的得力幹将逐個擊破。朱鎖鎖被調到總裁身邊，另外兩位則被分别派往外地。

另起爐竈的楊柯也絲毫不手軟。看似整天在美女同事間穿梭，卻悄無聲息地和集團财務總監談起了地下戀情。誰都沒有想到楊柯會和一個平時很少互動的研究員談戀愛。葉謹言削弱楊柯的實力，楊柯就撬走集團的财務總監。

如果說朱鎖鎖職場疏離的真實感，頗具幻想力，大概率隻能出現在虛構的藝術作品中，那麼葉謹言和楊柯職場博弈的疏離更多是小衆的真實，相對于大衆來說，這種疏離更多是空間差距造成的。你來我往，「關系」與「能力」的博弈全面升級，戲是好看的，現實也是殘酷的。

我們需要家人、需要朋友，遇到困難也需要大家幫忙，但終究成長的傷痛還是要自己扛得住才行，這份真實的感受，對于除自己之外的人來說，都是存有疏離感的，永遠無法感同身受。

生活中，除了自己，都是别人。這話聽起來似乎沒什麼人情味，但仔細想想這确實也是現實，正如朱自清所言：“熱鬧是它們的，我什麼也沒有。”

在最新的劇情裡，南孫和王永正坦白選擇楊柯就是因為錢多，不了解情況的王永正脫口而出：“做人不能為了生活被壓着頭走。”這樣的理想誰都渴望，王永正道出了我們理想的心聲，然而，當南孫眼含淚水反問：“你有被壓過嗎？”的時候，王永正的沉默已經給出了最現實的答案。

生活中，誰都渴望理想照進現實，但就像很多人畢業後所從事的工作和當初學的專業不對口一樣，現實時不時會讓理想轉彎。

從小沒吃過什麼苦的蔣南孫，在爸爸離世後，扛起了爸爸留下的債務，承擔起了照顧奶奶的責任。從來不在乎錢的蔣南孫也會為了幾萬塊和騷擾自己的上司硬鋼，也會為了多一兩萬暫時放棄心中的遠方。

内心成長，從來不論年齡。蔣南孫需要經曆，蔣奶奶也需要面對。從小講究的蔣奶奶，裝菜的盤子都不能錯，卻不得不在兒子離世後讓自己的内心成長。一輩子沒吃過苦，卻在晚年經曆了巨大人生變故，被人全方位照顧的生活一去不返，蔣奶奶也開始自己動手學做曲奇餅幹。

生活裡，除了别人，剩下的隻有自己，隻有自己内心真正堅韌，才能扛得住真實裡的那份疏離感，畢竟，成長總要經曆過孤獨的陣痛。

我們常常羨慕着劇中主角的光環，卻又不免吐槽：“這太不真實了。”《流金歲月》裡那份有疏離感的真實，恰恰讓我們感受到，不是劇不真實，而是我們分清楚了現實與幻影。

劇集作品本就不是為了讓觀衆沉迷其中不能自拔，我們意識到藝術作品不現實，本身就是最大的現實。

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