超乎想象的細節。

文/灰信鴿

去年在Gamera的線下活動，我一眼便看中了《水銀療養院》。

因為單從賣相就能看出，它是款很懂内容的遊戲。畢竟《水療院》那像素風的美術扣得精緻，不止華麗，更關乎氛圍，無論是城市喧嚣，還是跨越到宗教，都拿捏得當；而它動物系的角色們，也很好平衡了Furry與人性，野蠻又優雅。

也難怪，它背後的創作團隊本就擅長于此。乙钛遊戲在2019年發布的《迷霧偵探》，便憑借精緻的複古像素風格，以及出色的劇情，獲得了86%好評。

與《迷霧偵探》類似，《水療院》也是款要你慢慢感受内容的橫版解謎遊戲。當時的試玩版本就像個橫版的步行模拟器，玩家操縱着角色在幽谧的「水銀療養院」裡探索，爬上廢棄的花園，和廢墟裡的各種道具交互，翻找出記載着過往的日記。遊戲就好像是擺出了一個精緻的小屋，一步步讓玩家去挖掘其中秘密。

可在前段時間更新的正式demo裡，《水療院》又拿出了更多的東西。遊戲用美術和文本設計出意料之外的内容，描繪人物，描繪社會關系，大有依靠大量内容讓一個簡單玩法體驗發生質變的意味。

《水療院》是帶了些「福爾摩斯」味道的故事。一位是找不到靈感的小說家「哈羅德」，一位是沉迷冒險小說的侄兒「威利」，兩人都在尋找能刺激各自生活的經曆。而一封來自水銀療養院的邀請函正中二人，這裡神秘莫測，傳聞有鬼怪出沒。叔侄二人，就好像化身作福爾摩斯和華生，要前往神秘莊園裡探索「巴斯克維爾的獵犬」的秘密：要和場景中的每一處細節交互，尋找線索；角色要和每一個人物對話，了解原委。

所以甫一開始，遊戲就用大量美術細節堆砌出英倫工業風。看得出，《水療》的像素美術，不隻是精緻，更多是在追求繁多的内容。單說小說家的桌上，古典的綠色台燈打光在機械打字機上，被廢稿紙團堆積着的報紙，報道着社會上奇聞逸事，而桌角卻布滿了各種塗鴉般的玩具貼紙， 右手邊還擺放着小侄兒的蠟筆畫。

如果走上街頭，英倫的雅痞味更甚，細節塑造的沖突感四處可見：

街角坐着高雅的貴婦，抽着煙，享用熱氣騰騰的下午紅茶；但不遠處就聚集着三五個暴走族，皮褲胯下的機車引擎嗡鳴。

馬路上各種柴油車流呼嘯而過，整個城市都在喧嚣裡疾馳；但街道另一頭正處理交通事故的，卻是上世紀産物的騎警。

吵雜的城市生機盎然，機械工業不可一世；但水銀療養館卻靜谧異常，充滿靈異。那個時代内在與外顯的多層沖突，野蠻、先進、高貴、低賤，在這裡依靠像素美術描繪的大量細節得以體現，樹立起一個豐富的場景。

而豐富的場景背後，是《水療院》為玩家堆砌的大量内容——場景中大部分可看到的細節，都有大量密集的内容可交互，站在路邊的各色人物也有不少對話分支，或是客觀事實交代，或是角色對這些東西的看法。關鍵是，這些内容的呈現方式還不是真就一股腦地全塞進來，而是有着相當成熟的叙事技法。

最易捕捉到的技法，是細膩的内容鋪墊。比如在侄子威利登場前，哈羅德可以在屋子裡發現威利過去來家裡時的各種傑作——畫在牆角的恐龍塗鴉、屋子左邊的小恐龍玩具、桌上貼着的恐龍塗鴉——玩家尚未見到威利，但屋裡的一切内容都在叙述小侄子的調皮搗蛋；而在哈羅德的編輯登場前，哈羅德便打印過一張這位勇敢的女編輯卧底工廠的照片，無需過多強調，就能讓玩家明白這個角色過往和性格特征。場景叙事和人物對話結合得緊密，讓故事娓娓道來。

而在《水療院》中更常用到的，是多視角的内容叙事。遊戲在探索一些場景的時候，需要在哈羅德和威利之間切換，由兩人分工合作來解開謎題：同一個場景的細節，叔侄兩人的解讀方式截然不同。哈羅德年長一些，打過仗，更沉穩，但又有着小說家獨有的，所以他對環境細節的解讀用語會更優雅，帶有解決問題的客觀理性态度；而小侄子威利有小孩特有的天真爛漫，動手能力強，熱衷冒險，在他的眼中，周遭更多是充滿了奇幻想象的冒險入口。所以在不少情況下，兩種不同的角色視角，常使得看似平平無奇的環境，有着多角度、逐漸豐滿的内容反饋。

也因此，《水療院》的魅力來自于它賦予内容的生命力。娴熟的細節和内容技法，使得每一個角色都是鮮活的，他們身處環境中，彼此疏離，又彼此聯系。在遊戲開始時的那條一分鐘便可走通的街道上，暴走族、小說店、騎警、交通事故、貴族漠然的評價，構成了一個小型有趣且活着的社會。在精巧的處理下，玩家很快地陷入到角色的探索當中。

《水療院》現在還隻是一個demo。不難看出它還在檢驗自身的設計是否妥當：試玩的前半段是在檢驗這些大量且慢熱的文本是否過關，後半段則是在看适度的解謎探索是否可行。當角色翻牆進入神秘的水銀療養院後，故事也戛然而止。不過它在當前的版本，就已經展現出了足夠有趣的内容呈現方式，讓我除了對故事走向感興趣外，更想知道，後續的美術、文本還會怎樣的新奇的呈現方式。

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