宋代陸遊告誡兒子:“汝果欲學詩，功夫在詩外”。由于藝術門類具有相通性，戲劇演員往往在舞台之餘沉浸書城畫苑，以求加強藝術修養并觸類旁通， 從而豐富自己的表演，京劇四大名旦在書法、繪畫都頗有可觀之處，可能有他們藝術感悟力超出常人的緣故，他們的戲劇藝術成就亦可能與他的書、畫藝術修養分不開。

四大名旦中，繪畫造詣最深的當屬梅蘭芳。

梅蘭芳在上海時作畫

梅蘭芳，祖父梅巧玲壇隸書，父親梅竹芬工繪蘭，梅蘭芳自小受書畫藝術熏陶。1914年(20歲)赴滬，吳昌碩以一幅紅梅圖相贈，這幅畫激起他學畫的欲望，他回北平後，找畫稿和畫譜，照畫臨摹，朋友羅瘿公(康有為大弟子，京城名人)見他有學畫興趣，就介紹他跟名畫家王夢白學畫，王每周一、三、五按時來梅宅教他，每月師資30元，後來，又受陳半丁、陳師曾、金城、齊白石、姚茫父、湯定之等名家指導，繪畫技藝提高很快。

1917年，他在一朋友家見一幅“散花圖”，受畫啟發，編排了京劇《天女散花》，在吉祥園初演，時有“萬人空巷之盛”，此戲成梅派保留節目，常演不衰，當時年輕徐悲鴻正在北平，為梅蘭芳畫《天女散花圖》，一時傳為佳話。

梅蘭芳《天女散花》

天女散花

徐悲鴻天女散花圖

梅蘭芳認為:“中國畫裡有虛與實、簡與繁、疏與密的關係，和戲曲舞台的構圖有密切聯係，我們從事戲曲工作的人，鑽研繪畫，可提高自己的藝術修養，變換氣質，從繪畫中吸取養料，運用到戲曲舞台藝術中去”。

梅蘭芳曾有一段時間，畫得起勁，不禁沉迷其中，朋友見狀，警告他:“你學畫的目的是想從繪畫裡給演劇找些幫助，是演劇之外一業餘課程，應有個限度才對，你這樣終日伏案調朱弄粉，把時間耗在這上面，會影響你演戲進步的”。梅蘭芳不覺悚然有悟，從此不再廢寝忘食的癡迷畫畫，而是用來調節精神，作為研究戲劇的一種幫助。

1936年作，2015年拍賣成交12O.75萬元。

1934年作

1942年作

竹報平安1945年作，2018拍賣324萬元成交。

松壽圖1947年作，後拍賣69萬元。

1945年作

梅家院裡植外來品種牽牛花，花大如碗，齊白石早先畫牽牛，花如銅錢大，到梅家見到大花牽牛，此後再畫牽牛花為之一變，花大如碗口。

花卉清供，後拍賣172.8萬元。

1947年作

曾有一段時間，梅蘭芳不得不專事繪畫，上每淪陷後，梅在上海，為擺脫日僞糾纏，蓄須明志，不演戲，但要養活一個劇團，便以賣畫為生，然其名聲和作品不能與海上名畫家相比，價低且賣得少，遠在重慶的杜月笙知道後，告訴上海他的賬房先生黃國棟，讓他以黃國棟的身份盡多收買梅蘭芳的畫，且出價不菲，目的是以此接濟困境中的梅蘭芳，此事傳到天津，孟小冬十分感激杜月笙的仗義。

記得大約是90年代初，在上海美術館看一個展覽，是各種藝術品類收藏展，其中有一個“黃國棟扇面收藏展”，見到幾十幅名家畫的扇，其中就有梅蘭芳的，也有荀慧生、尚小雲的，問了一下怎麼會收藏到這麼多名人畫扇，才知他原來是杜月笙的賬房先生，杜交濟甚廣，賬房先生得到這些東西自然不難。

曾看沈寂先生文章，沈寂寫《大亨》出版後，黃國棟邀他到家一叙，在黃家，沈寂看到牆上掛着張大千、徐悲鴻、劉海粟、齊白石等名家畫，最多的是梅蘭芳的畫

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