屬于她們的時代，來了走了又來

大女主，一個許久未見的詞。

兩年前女性群像劇成為熱門，各個年代的女性角色開始萌生出獨立意識，為自己的性别群體發聲時，“大女主”這個概念就已經被模糊掉了。

《傲骨賢妻》

放到現在，“大女主劇”已然不是劇方的主推賣點，但很多劇依舊是披着“都市”“職場”“群像”的外殼，講述女性的成長史。何況，追劇的朋友們從來就沒有放棄過給“大女主”三個字下定義。

“女主女本位，劇情以女性為主

爽點虐點都在女主身上，主角演技要好

女主觀感不能低于男主，編劇要寫出一個高于其他人智商或情商的女主，男主站輔助位，低姿态。反派敬佩女主，女主正反通吃。

……”

@豆瓣momo

“大女主”的定義開始愈加複雜，所以，現在是否還有真正的大女主劇？劇集中是否還有這樣超乎于常人的配置？

有⬇️

“高開低走”用來形容《玫瑰之戰》再合适不過，高配陣容、頂級資源、完美範本，開播至今收視率屢創新高，換來的豆瓣評分隻有5.1。不是現在的觀衆不愛看現代劇了，而是現代劇的漂浮感太強了。

清一色的摩天大樓，坐擁一線景觀的落地玻璃窗，清一色的百萬穿搭豪車名表，當金字塔頂端的人成為了面具化臉譜化的存在，那觀看他們的生活也就變得索然無味了。

相比于2009年開播的《傲骨賢妻》，《玫瑰之戰》是十幾年後的産物，講述的故事一樣，台詞和劇情也充斥着Ctrl C & Ctrl V的意味。既然如此，《玫瑰之戰》沒法複刻《傲骨賢妻》的成功，也就變得合情合理了。畢竟離開渣男老公、全職太太自立自強的職場故事已經不新鮮了。

既然故事不新鮮，那時代背景和人物所處的環境，就要變新鮮。2017年開播的《我的前半生》，把發生在20世紀20年代的故事平移到了現代都市，定位上海，聚焦在大部分觀衆都覺得神秘莫測的咨詢行業，劇中角色的收入成謎，工作飽和度也成謎。越是神秘，就越讓人覺得興緻勃勃。現在想起這部劇，觀衆腦海裡還能浮現出那句“小羊皮底，不能沾水的。”

翻拍，也是要用點技巧的。

《玫瑰之戰》在技巧上的貧乏，是敗筆。劇中刻畫出的那個被折疊的都市職場，也是。五年過去，袁泉好像還在扮演唐晶。都是職場女強人，因為角色不同，所以發型發生了改變，但仔細看妝容，好像，簡直一模一樣。

棱角分明的修容打法提高了人的銳氣和攻擊性，大地色系眼影鋪底，配以卷翹的睫毛和眉峰轉折較為明顯的劍眉，突出職場女性的氣場和精緻度，再加上知性優雅的深豆沙色或磚紅色口紅。每天帶全妝上班的公司vp，有臉了。

袁泉身上的職場妝發是固定的，俞飛鴻也不例外，和2020年播出的《愛之初》對比一下，你就會發現都市劇的停滞不前，從人物設定到妝發造型都在照搬。

前兩年在電影節上呼喊着沒有合适角色，隻能演媽媽阿姨的中女，從一個怪圈跳入另一個怪圈。

《第二次擁抱》

現在的怪圈，叫做“大女主魔咒”，劇情大差不差，人設也不盡相同：職場上的美強慘，性格獨立生活獨立，未婚未育并對别人組建家庭的建議愛答不理，就連談個戀愛也要講究供需關系。也有從家庭回歸職場，頭腦變清醒的。

穿搭都是辦公室精英風，妝容也是高度相似的精緻通勤妝。

《盛裝》

圖源來自：新浪微博@八号電影

如果說有變化，就是濾鏡越加越厚，中女本人尊重歲月蹉跎，尊重自己的細紋，但以中年女性、都市職場為題材的電視劇，仿佛還在刻畫一個人人都“保養得當”的世界。

“坐在差不多的辦公室裡，演着差不多的角色。”

越看《玫瑰之戰》，就越贊歎《傲骨賢妻》，這是很多觀衆的共同感受。明明是零幾年的老美劇，但《傲骨賢妻》裡的每個人都那麼Pro，每組對話都暗藏機鋒，每個律師都巧舌如簧。“大氣、沉着、冷靜、獨立、又有慧心、有擔當、有情義”，Alicia和Diane的特質，放到當今電視劇裡依舊能和人唇槍舌戰八百個回合。

“真完蛋”，每次回顧起那些經典劇集，再不自覺與現在電視裡播放的内容進行對比的時候，不知道有多少人從心底冒出這一句。

所以現在的大女主劇，是真的不比從前，真的沒看頭了嗎？

被厭煩的是一成不變的”大女主“形象，但那些閃閃發光的女性角色，值得永遠被愛。

我們依舊需要大女主，劇集也依舊在創造大女主。或許不會再出現那麼多獨立的女性精神領袖，或許不會把性别觀點宣之于口，也不再通過事業上的成就來點亮人物高光。但她們堅韌，她們閃耀，她們的出現是有激勵性的，她們告訴屏幕前每一個追劇的女孩，不管你的起點在哪，你都可以和我一樣。

于是，或是奇幻，或是古裝，又或是成長于不同環境的女性故事，開始湧現。

對比看看，《司藤》可謂是真正地拿穩了“大女主”的地位。盡管口碑兩極化，但卻讓大衆永遠記住了那個又美又飒，智勇雙全的司藤。

《司藤》證明了一件事，大女主的标配不一定是Delvaux，也可以是旗袍。

從人設來談，女A男O，雙方的主仆關系，幾乎徹底颠覆了常規偶像劇。司藤美強慘，有顔值、有實力、有腦子，從不依靠男人，有時甚至還要救男主。“逢敵從無敗績，風頭一時無兩”，是絕對的強者。

圖源來自：新浪微博@環路氣流

劇中司藤的妝造、服飾可謂是掀起了一陣風潮，現在來看依然可圈可點。最特别的要數司藤的眉型，一反傳統劇集韓式平眉的突兀單調、劍眉的鋒芒畢露，選擇細長婉約的柳葉眉。細彎且較長的古典眉型、略微上挑的眉峰，顯示出司藤雷厲風行的大女主氣質。

唇妝大部分都是飽和度較高的正紅，夠豔夠潤，簡直就是“人間富貴花”的點睛之筆，同時将唇部描畫得飽滿清晰，大女主氣場這就來了。

圖源來自：新浪微博@島民小噗

美豔動人，氣場強大，同時智力值與武力值雙雙在線，這貨真價實的大女主，比那些标榜大女主卻還靠男人上位的瑪麗蘇大女主更令人服氣。

相信大家都聽過《了不起的麥瑟爾夫人》這部美劇。簡單來說，就是擁有“完美生活”的家庭主婦米琪·麥瑟爾遭遇老公出軌，最終成為脫口秀女演員的故事。

你要說這個劇情有點眼熟？那确實是老套的大女主劇情，但這部劇裡沒有狗血、沒有瑪麗蘇，也沒有千篇一律的妝容穿搭，有的僅僅是讓你能深刻感受共鳴，活得真實美麗的人物而已。

米琪和丈夫共同生活的時候，可謂是精緻到了極緻，在丈夫醒前要化好妝容再躺到床上裝睡，确保丈夫一睜眼就看到完美的她。

可即便是這樣視愛情和丈夫第一位的女性，在與丈夫分開後，沒有了經濟來源，第一時間不是求丈夫複合，而是自己工作掙錢養活自己。

辛苦工作之餘，還要追求自己的夢想，但這個夢想并不是坐在辦公室中談天談地，而是成為一名脫口秀演員。在她追求夢想的途中，你也可以看到脆弱、猶豫和膽怯的那個自己。

從開播到現在，米琪的妝容大緻上并沒有變化，基本走的是複古風。簡約的底妝，半啞光的眼影和高光，細眉的用色是十分飽和的黑棕色，大多數的時候選擇正紅色的口紅增添性感。

這部大女主劇本，并不是勝在它講述了一個中年婦女逆襲的勵志故事，也不是勝在它完美的穿搭和妝容上，而是勝在它告訴了你：大女主并不局限于表面，追求夢想、勇敢成長，在逆境活出真我才是真正的大女主。

《安娜》過後，幾乎所有女孩都明白了套裝 淡妝的殺傷力，秀智給了财閥太太一個标準。

女主通過盜用富家女的身份來獲得職位，之後又靠着自己的努力一步步拿到成就。女主角的人設放在其他劇中妥妥的惡毒女配，可即便女主貪慕虛榮，生活中充滿了謊言，卻讓觀衆忍不住為她緊張和歎惋。

就很多“僞大女主”劇本來看，導演更傾向于如何讓霸總男主出手拯救灰姑娘。但這個故事沒有仙女教母的魔法，也沒有白馬王子的拯救，隻有灰姑娘的野心和欲望。

就妝容來看，還是一股韓式風，但卻有“心機白蓮花”那味了。按原生走勢描繪的眉毛，些許增添血氣感的口紅，妝容更注重眼型，勾勒細眼線，強調卧蠶，營造自然美。

其實不一定要氣場多麼強大，背景多麼完美，“心機白蓮花”也可以成為大女主。

圖源來自：新浪微博@鑫鑫and玺玺

同為大女主爽劇的不得不提《Doctor X》。自開播幾季以來，收視率一直不錯。

女主角叫大門未知子，是外科醫生，總能發現其他醫生發現不了的問題，成功做出别人做不了的手術。

最著名的一句話要屬“我是不會失敗的”。“不失敗”這點，大女主爽劇這就get了。純純的技術大佬，同時不谄媚迎合，灑脫又自信。

幹淨利落的短發，描繪得較有鋒芒的彎眉、拉長的眼線、卷翹濃密的睫毛，還原本身唇色的口紅，再配上未知子自信張揚的态度，少有的醫療型大女主。

總的來說，大女主不是一個程序化的人物形象，她沒有特定的工作，沒有指定的妝容造型，更沒有千篇一律的台本。不依附于他人，從不放棄對自我價值的追尋，勇敢成長、獨立自主的那一群人，都是大女主。你也可以是。

圖片來源：新浪微博 / 豆瓣

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