中國畫原來泛指中國繪畫，是近代時期為了區别明末時期傳人的西畫所出現的概念。亭台樓閣作為山水畫的點景，它是古代建築的代名詞，同時也包含廟宇、牌坊、寺塔、宮殿、小橋、棧道等。

繪畫工具準備

一、毛筆

畫工筆樓閣畫所用毛筆一般有兩類：

1.狼毫畫筆，常用衣紋、葉筋、紅毛、狼圭、蟹爪、描筆等，主要用于勾線。大小可根據作品的尺寸選擇。勾線筆選擇要領是瘦長尖細，軟硬适中，富于彈性，不能扁鋒偏鋒。

2.是羊毫或兼毫筆，常用白雲、白鵝、落山峰等，用來渲染。渲染筆要柔軟而有彈性，筆頭要整齊飽滿。

二、墨：

中國畫作畫必須使用油煙墨，因為其質地細膩，質輕色紫者為上佳。墨色可以分出濃淡等從多層次，切忌使用分不出層次的墨。

三、紙、絹：

工筆樓閣畫用熟宣紙或熟絹。常用有冰雪、清水書畫、蟬翼、雲母等，前兩種較厚，後兩種較薄，且大小規格不等。以紙質細密均勻、紋理清晰、紙質綿韌，耐濕耐擦者為上乘。絹是絲織品，也有生熟之分，熟絹有白絹和黃絹等不同顔色。

四、硯台：

畫樓閣畫應準備一方石硯，以産自廣東的端硯和産自安徽的歙硯等最好，普通石硯選擇以質地細，不滑不膩，磨墨平，利下墨，發墨細者為好。

五、顔料：

中國畫顔料分為水色和石色兩大類。

水色顔料以植物加工制成，質輕透明，常用的水色顔料有花青、胭脂，藤黃、洋紅、酞青藍等；

石色顔料以天然礦石和金屬氧化物制成，覆蓋力強，不透明，常用的石色顔料有赭石、朱砂、朱磉、石青、石綠等。

六、膠礬：

膠和礬在工筆畫中用途很多，傳統的工筆畫講究“三礬九染”。在反複染色的過程中，為了使底色不泛起，染幾遍色後就要刷一遍膠礬水。

七、界尺：

界尺由木制和有機玻璃等各種材料制成，所謂界尺，就是在平尺的一側開出一條槽，用手使用兩支筆，一支帶墨筆，一支有尖的鉛筆。一支鉛筆在平尺的槽上進行劃動，一支帶墨的筆在絹或紙上劃線，使畫出的樓閣的橫線、豎線都保持筆直。

繪畫步驟

畫時視畫面需要合理安排位置，傳統畫法一般求穩、求層次；現代畫法求奇、求變、求氣勢。總之，要合乎情理，萬變不離其宗，不能違背自然界的規律，力求想象之外又合乎情理之中。

一、亭台

漢以前作為驿站使用，漢以後逐漸變成供人休息遊玩的地方。

畫亭先畫頂，以中側鋒筆畫出草頂，勾輪廓線、結頂，再畫四柱，柱宜短。亭子宜低，其式乃古，若增一二人在内，則有趣。

畫亭之視角，在畫面中很重要，亭在山水畫中之地位，視其高低得其仰視、俯視、平視，三視角不可錯亂。

亭子的筆墨技法簡單，一般為中鋒勾線，按其形由上往下畫，即先畫頂，順序而下，這樣好掌握形狀變化，控制大小寬窄，下落在石基之上，必有角是虛，有山石或樹木遮掩。注意空靈、開闊，着色可随其畫面調整，宜清雅。不可過于凝重。

二、樓閣

兩層或兩層以上的建築，一般用于居住和遊玩，其特點是通常四周設隔扇或欄杆回廊，供人遠眺、遊憩、藏書和供佛。

①宗教樓閣：樓閣通常是寺院的中心建築，多體量高大、宏偉壯觀。

②文化樓閣：以樓閣作為儲藏圖書、經卷之用。如明代浙江甯波天一閣。

③軍事性樓閣：如城樓、箭棱，敵樓、城市中心的鐘鼓樓等。

④遊賞性樓閣：取其高聳，可登臨遠眺，自成一景，平面輪廓較為複雜。

⑤居住建築中的樓閣：北方以嚴整取勝，南方以自由見長。

步驟一

用焦墨、淡墨皴出石頭和遠山，在界尺的幫助下勾出樓閣的上半部分和樹幹，樓閣的下半部分用淺墨勾出。

步驟二

用淡墨分染出石頭的結構部分和松針的空隙部分，樓閣的下部平台和頂部也用淡墨平染和分染。

步驟三

在樓閣的外檐線，各種樹幹、土坡平染赭石，同時分染石頭和遠山的結構。

步驟四

絹畫上的樓閣和石頭、遠山在正面染上各種顔色。樓閣的下部分平台留出空白。

步驟五

樓閣的下部分平台在背面托上白色，石頭和遠山也在背後托上石綠色。

版權說明：部分文章、圖片來自網絡，版權歸原創者所有，僅做公益分享，若侵權請聯系後台删除。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!