《大江大河2》播完也有一段時間了。

雖然口碑不錯（豆瓣評分9.0分），但熱度顯然不夠。

開播和完結都靜悄悄，唯有電視播到一半，主角宋運輝雞飛狗跳的婚姻生活引起了不少讨論。

但原本希望展現的銳意進取的改革風貌，卻遠沒達到預期。

第二部的時間背景是上世紀90年代初，改革正全力邁向新階段。

此時應該是三位主角（尤其是代表國營經濟的宋運輝和代表個體經濟的楊巡）大展拳腳的最佳時期。

但國企改革之路遠沒有我想象的精彩，本該奔湧的大江大河，變成了螺蛳殼裡做道場。

更糟糕的是，中年宋運輝變成了一個隻會搞事業的工具人，身上功能性的戲份過多，私人化的流露太少。

滿腦子都是工作的“發條人”宋運輝不夠讨喜

甚至，相比原著裡對宋運輝心理變化的詳細刻畫，我們會發現劇版的宋運輝簡直就是官場白蓮花轉世。

為了襯托這種“白”，其他人物不得不毫無邏輯地“黑化”或者強行“跪舔”，這種現象在同檔期的劇集中也很明顯。

弄得我很納悶，怎麼現在我們都不允許主角有瑕疵了嗎？

到底是觀衆的道德要求太高，還是創作者的膽子太小？

如果從角色戲份來看，《大江大河2》應該叫《宋運輝傳》。

《大江大河2》裡，雷東寶早早就吃了牢飯，直到最後才被放出來。

另一邊，小楊巡還是三人組合中的氣氛組擔當。然而這個角色直到五六集之後才出現。

顯然，在這一部裡，宋運輝以及他所代表的國企改革之路是當之無愧的主角。

為了帶領觀衆快速切入看上去十分艱巨且繁雜的國企改革故事，編劇運用了“職場 家庭”的故事類型，一手講宋運輝如何搞定辦公室政治牢牢抓緊事業，一手通過家庭戲碼帶出變革時期新舊價值觀的必然碰撞。

以小見大本來是取巧的方法，用的好就能見微知著，從下到上展現全景式的變革圖景。用的不好就會落入狹窄的視野裡，陷在一地雞毛中出不來。

《大江大河2》一不小心就滑入了後者。

不得不說，前幾集講述宋運輝如何排除萬難、團結衆人，搞定東海立項的戲份很精彩，節奏快，台詞準，還帶着幾分破局者的熱血和魄力。

也是在這幾集中，觀衆們熱衷于尋找2.0版宋運輝“長大了”的蛛絲馬迹。

什麼給闵忠生倒水啦，學會話裡有話啦，懂得給領導戴高帽啦……人們非常欣喜地看到，在第一部中經過了水書記的指點，這個小輝終于開始懂得利用人情世故為自己的事業鋪路了。

然而大家哪裡曉得，這竟然是宋運輝性格最為豐滿的時候。

打江山容易，守江山難。

從劇情四分之一處開始，宋運輝面臨如何與其他三位廠長共同守住東海項目的問題。

也是從這裡開始，宋運輝堂堂一個大男主，也淪為了一個工具人。

為了事業，或者說為國企改革，宋運輝變成了一個上了發條的木頭人。

說他上發條，因為宋運輝幾乎全程都在搞事業：從東海立項，到東海上一期、二期，與外資談判。

全程馬不停蹄，又所向披靡，沒有人可以阻擋他成功的腳步。

但問題是，這種成功毫無懸念。

即便編劇一再給東海項目設置困難，來幾個同事使絆子，觀衆也不會特别緊張地為宋運輝吊着一口氣。

因為光是看編劇對辦公室政治的描寫，你就知道這不過是撓癢癢似的小打小鬧。

每個小領導不過是想守着自己那一畝三分地，掀不起什麼風浪——他們背後幾乎沒有任何強大勢力，因此對宋運輝根本構不成任何阻力。

馬廠長背後倒是有一股真正強大的勢力。然而在國家利益面前，這股勢力看似來者不善，實則無比開明、貼心。

于是，看事業這條線的心路曆程大概是——

開始：這幫人看着沒一個好人。

後來：原來人人都在幫助宋運輝，保護宋運輝。

在這些紙老虎面前，宋運輝能做的就是不斷升級打怪，化解矛盾的過程也變得異常順遂。

例如，在東海二期建設中，宋運輝堅持要用一小部分股權來換取外資企業的先進技術。而其他人則認為此法過于冒進，不可取。

這種道路選擇的重大轉折點，本是各方勢力登台唱戲的天然舞台。然而宋運輝僅僅跟幾個代表不同立場的人分别談了一次話，就等來了南巡講話的消息。

沒有勢均力敵的對手，沒有盤根錯節的外部局勢，小宋這股摧枯拉朽的力量，簡直是除了成功就沒有第二條路可以走。

家庭這邊，宋運輝也沒歇着。

姐夫雷東寶出事，必須由他出面解決。而毫不意外地，他跑上跑下，對這個再婚的姐夫毫無芥蒂，一片真情。

老婆不求上進、醋壇滿滿一缸、還永遠拎不清是非，老丈人窮追猛打，裝病、舉報，拼了老命也想搞死自己。他也能忍。

事業上，宋運輝是天選之子，所有人都喜歡他，保護他；

家庭中，所有人都要來害他，拖垮他，逼他犯錯誤。

宋運輝看似是男主角，具有最大的能動性。實際上這個人物除了承擔推進東海企業改革的功能之外，再無發揮主觀能動性的餘地。

面對外界的壓力，他的反應也如同木頭，隻有無奈、忍受，最後發展成漠視。

所有的情緒為工作讓步，所有的人性暗湧也為人物的黨性純潔性讓步。

這樣一來，東海合資是成了，宋運輝的形象也升華了，但觀衆也隻能快進了。

其實，這種生硬的表達，在塑造體制内官員時時常出現。

隔壁《巡回檢查組》劇組就有一個比宋運輝更加鮮活、更加失敗的案例。

該劇中的政法委書記張友成（韓童生 飾）同樣剛正不阿，奈何有個不成器的兒子和一個溺愛兒子的老婆。

該角色的家庭戲份同樣是表現雞飛狗跳——兒子犯事，母親護短，父親暴怒。

以“全家都要來害我”的形式來展現高層官員的清正廉潔。

在他身上，我們同樣看不到一個正常人應該有的人味兒。

跟兒子相處像領導訓話，生氣的時候把兒子當敵人，不僅沒有流露出一絲父愛，還有種被兒子擋住了官運的氣急敗壞之感。

這種設定不僅沒能強化黨員幹部的正面形象，反而讓人心生反感。老戲骨韓童生也因此受到了不少罕見的差評。

萬萬沒想到，《大江大河2》中的中年宋運輝也走了老路。

第一部中的宋運輝尚且算得上有血有肉。他在處理人事關系中所表露出的特點既是優點也是短闆。

執着又驕傲的個性讓他在革委會大院門口背《人民日報》，知道逃票看電影不對但為了兄弟義氣一直死守，但也同樣因為這種性格，幾句話把爸爸氣到住院，讓領導給自己倒水……

這樣的宋運輝，我們真情實感愛過，因為人物在不斷地跌倒、爬起、再跌倒、再爬起。

更重要的是，青年宋運輝犯下的錯誤大多确實是由自身性格缺陷所緻，而非編劇“機械降神”，專門安排人害他。

但《大江大河2》裡的中年宋運輝占據着絕對的思想、道德優勢，劇中幾乎所有的安排，都在放大他性格中的優點。

觀衆心知肚明改革的浪潮勢不可擋，而宋運輝是一個堅定的改革派，因此中年宋運輝在劇中幾乎代表着絕對的支柱與标杆。

作為這場巨大改革中的弄潮兒，宋運輝的事業理想被極緻擴大。工作領域中，誰要是沒有這種胸懷和理想，誰就是小醜。

同樣，在家庭生活裡，宋運輝也必須是道德标兵。

然而有生活經驗的人都知道，一個将自己幾乎獻祭給工作和理想的男人，對家庭有所忽視，與家人缺乏溝通可以說是必然的。

往小了說，這是一個公職人員為求個人發展所必然付出的代價；往大了說，這是一個國家在改革中特定的小家庭必須承擔的重任。

如果編劇願意正視這個問題，承認家庭與婚姻生活中宋運輝的缺席，承認他在這方面并非完人，也許會更加令人深思。

但現在我們看到的是，為了烘托宋運輝的完美無瑕，這場婚姻中涉及的其他人必須毫無邏輯地矮化。

老婆老丈人作天作地，成功轉移了人們的視線，才能洗清宋運輝在這場失敗的婚姻中本應承擔的責任。

主角沒錯，永遠都是有人想害他

雖然在這一部中，編劇也為宋運輝安排了性格缺陷導緻失敗的橋段，并派老徐在最後去點醒他。

但這個缺點僅僅是——隻顧前進，不懂得團結同志。

換句話說，太清高了呗。

這個理由實在不怎麼高明。

一來，這是第一部中的老毛病，人物還因為這個栽跟頭，顯然沒有成長和變化；

二來，這種話聽起來不僅不像批評，反而是在變相表彰他的盡職盡責，變着法子烘托人物高大。

因此，很多人說《大江大河2》具有更開闊的大局觀，我不認同。

劇中的很多”大局“，實則隻存在于空洞而充滿說教意味的台詞裡

劇中對東海改革的前瞻固然氣勢宏大，但這不是政府報告，而是文藝作品。

一部具有大局觀的文藝作品，需要對“人”有更開闊、更複雜的認識，要有敢于把人物（尤其是主角）的每一面攤開來說的勇氣。

《大江大河2》的“大局觀”，就像一個偷穿了大人衣服的小孩。用高概念包裹單薄的人物，看起來威武雄壯，實際上格局小得很。

很多原著黨表示，劇版宋運輝的形象與原著差别非常之大。

書中的宋運輝更狠、更圓滑，甚至還有完全洗不清的道德污點。

在書裡，宋運輝不僅是個能力超群的技術型領導，也是一個會耍手腕的官僚。

面臨空降，他死活不肯放權，硬是把實權攥在了自己手裡。

若是真如電視劇中所演，完全不通人情，卻年紀輕輕做到常務副廠長的位子上，反而像是被開了金手指。

而在備受争議的婚姻生活中，書中的宋運輝更像個“渣男”。

書中，宋程二人的婚姻，既是出自二人自願，也有程家設計的因素。

而原書中的水書記并非電視劇中描繪的那樣，對宋運輝如父親般無私慷慨。宋運輝能夠在金州落穩腳跟，多少也有程家的關系。

書裡的宋運輝，明目張膽地厭惡自己的妻子程開顔，也确實在婚内愛上了梁思申。

他對待程開顔的态度，可不如電視劇裡那樣和善。

婚後的程開顔發福，他便下意識嫌棄她的大象腿；出差回來，發現程開顔在聞自己的内褲，以判斷他有沒有出軌，宋運輝對妻子的厭惡徹底決堤，意識到從頭至尾自己根本沒有看得起過這任妻子和她的家人。

然而，可以說是毫不意外地，宋運輝在電視劇中變得白茫茫一片真幹淨。

這樣一個宋運輝，對上面是有了交代，可對創作者來說卻是天大的難題——

如何叫一個中年人保持少年般的天真無暇呢？

這個難度系數堪比讓人擺脫地心引力的問題顯然是難倒了編劇。

主角不能有道德污點這事兒，并非個例。

就拿同樣完結不久的《流金歲月》來說。

許多人覺得朱鎖鎖和葉瑾言這對CP的感情線怎麼看怎麼怪。

這倆人一會像父女，一會像情侶。前期走瑪麗蘇路線，葉各種毫無條件為朱開金手指，後期又走煽情路線，寫葉特地趕來婚禮送上大禮後飄然而去。

看得人奇怪：葉瑾言堂堂一個公司老總，什麼場面沒見過？這樣一個飽經滄桑的商界（情場）老手，被一個小丫頭整得五迷三道，捧在手裡怕摔了，含在嘴裡怕化了。

愛了還不求回報，整得跟初墜愛河的毛頭小子似的，至于嘛？

編劇給了一個理由，說是他有個和朱鎖鎖同一天生日的女兒。

不管你們信不信，反正我笑了。

翻了原著才知道，敢情書裡朱鎖鎖就是大老闆包養的金絲雀啊！

原著中的朱鎖鎖，用現在的話說，就是典型的“撈女”，靠姿色為自己撈一個物質豐厚的下半生。

她跟葉瑾言（原型是書中的李先生）的結合，一開始不過是場俗氣的不能再俗氣的物質交換罷了。

電影版還原了這段關系

但如今的編劇不敢這麼寫，隻好遮遮掩掩，為這倆人的關系找各種遮羞布，生怕“撈女”的身份被拆穿，玷污了現代版朱鎖鎖“獨立女性”的高貴身份。

但編劇費盡心思去“修正”這段感情，“修正”朱鎖鎖的人生，想讓朱鎖鎖的故事看起來更正能量，更符合社會主義核心價值觀，卻偏偏抵消了原著中朱鎖鎖最打動人心的地方——有了感情，哪怕對方破産欠債她也甘願承擔。

靠傍大款發家的朱鎖鎖說起來是挺不光彩的，但戲子有義，婊子有情，撈女不撈，風塵中的俠肝義膽千百年來一直都在打動人心。

幾年前，尚有樊勝美這樣既勢力又仗義，還帶着幾分悲苦的撈女做女主角（雖然是多女主設定），讓人恨不起來，反倒心生憐憫。

幾年後，為了順應“獨立女性”的潮流，女主角不能再有道德污點了。

她一定不能貪财，不能靠男人（至少嘴上不能承認），不能在感情上搖搖擺擺，否則就會被打為“綠茶婊”。

其實，無論是宋運輝還是朱鎖鎖，編劇對他們的美化，無非是向他們各自所代表的某種概念妥協的結果。

但是正如前面所提到的，當我們回看很多經典老劇時會發現，一個正面的政治人物也可以上演非常精彩的情感戲碼（如《人間正道是滄桑》裡的瞿恩、楊立青），一個值得尊敬的女性也不一定一輩子都不動搖不犯錯。

同樣是正面政治人物，衆多人心中的白月光、共産黨人瞿恩有着極其動人的情感弧光

蔣方舟曾在《圓桌派》裡提到，現在年輕人的試錯成本越來越高，導緻他們小心翼翼，不敢輕易嘗試。

沒想到，如今連影視作品裡的主角，那些活在虛拟世界本該恣意飛翔的人物，也變得如此謹慎，生怕身上濺了泥點。

對于有些道德感極強的觀衆來說，心裡倒是舒坦了。

可是，對于文藝作品本身呢？

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