《晚娘》是一部具有代表性的泰國電影，雖說在中國老百姓心裡，身材絕佳的鐘麗缇仿佛占據了所有的賣點。《晚娘》并不是一個精準的片名，因為在電影中鐘麗缇完全不是主角。她有着承上啟下的作用，除了能很好滿足一下國人小心翼翼的意(yin)念頭之外，并沒有很大的突破。然而，就在鐘美人顯露前的30分鐘裡，片子已經慢慢凸顯出一個無法挽救的事實。

這部影片的深刻内涵，而且信息量極為豐富，是一部十分、十分少見的将故事與影片表現手法完美結合在一起的電影範本。電影充斥着人性、私欲層出不窮的考量，不同時間線的故事發生也在小心翼翼地慢慢穿插，繁瑣但不慌亂，複雜但思路分明，合情合理地把人性中的情感故事及罪惡私欲淋漓盡緻的表現了出來，雖然節奏較慢，但絕對不會讓人覺得乏味和厭煩，井然有序地把每個能夠刺激我們觀看欲的神經都調動起來。

這部電影用現實主義的方式記錄了主人公從小到大的一段成長曆程，主人公整個童年都是在極度壓迫的環境中成長起來的，從小就親眼看到了父親在身邊和不同的女人(luan)搞 ，以至于預示着孩子長大以後心理一直有着童年的陰影 ，爸爸的行為表現讓主角小的時候就埋下了一顆癫狂的心，讓他日積月累的怨恨和報複之情在日複一日地累積，加之日後了解到自己真實身份之後，故事開始順理成章的發展。

與晚娘産生關系似乎是在表示身體本能的驅使，與此同時又在逐漸改變着主人公内心的心理，曾經有過青澀而純真美好的愛情，可這仿佛成了一股難以抹去的負擔橫在心頭，長大後就再也不是簡簡單單的沉醉于纏綿悱恻的愛戀中，更多的是通過男女之間的情愛來漸漸地展開對他的父親的報複，但經曆了接連不斷的事情之後，讓主角萬萬沒有想到的是，自己已經在不知不覺中也變成像一個父親一樣的人了。

泰國并不是一個制作電影的大國，但是與印度電影的風格一樣，往往因為電影中過多的大尺度場面而被認為是一部純粹的限制級電影。然而泰國本土的電影，其本質仍然與這片詭異而又不幸的國土分不開關系，泰國導演讨論的問題，很少包括社會，而是把視線投向因天生或後天因素引起精神殘疾的人。像是泰國的特色“雙性人”，她們在性别的誤解中失去自我，變成了一個被傳統倫理道德所抛棄的與衆不同的異類。對于生存的質疑和自我審視也同樣是促使自己痛苦的根源。

這部片子是對泰國社會群體的一種闡釋，诠釋着人們對生活與情感的痛苦與複雜甚至扭曲，無論男性女性、異性還是同性，在紛繁複雜的關系中展露内心深處的渴求和奮鬥之心。欲望随着自己所擁有的權利不斷擴張而變得膨脹，通向權利的道路上又充滿了很多不光彩的灰暗，這使得權利來臨後，心裡已經開始有了扭曲的罪惡。是一部優秀的藝術電影，堪稱是一部經典的史詩巨作。

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