王宏意臨懷素《自叙帖》

懷素是一位藝術家，也是早期的行為藝術家或者說是表演藝術家。中國古代的書法家大多都同時精于詩書畫甚至音樂，唐朝的書法名家無一不是詩文并茂，賀知章、李白、王維等大詩人都是書法名家。隻有懷素是個很純粹的書法家，筆墨線條構成他的生命。他是一個僧人，家境貧寒，從小被送進寺廟，甚至不知姓名，也沒有他生于何年死于何年的記載，在講究姓氏門第的古代，他始終是個卑微的和尚。但是所幸他生活在開明的唐代，重視藝術的唐代，使他有機會将自己的天才發揮到極緻，從南蠻之地的角落裡的一個小和尚到蜚聲朝野的書僧懷素，他用一支毛筆印證了李白所說的“昂天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”。

他從故鄉走出來，南下，北上，到長安。理想很豐滿，現實很骨感，長安似乎不是懷素的天下，那個在寺廟裡埋頭種芭蕉樹的孩子，埋頭寫字的孩子，在繁華的長安街頭四顧心茫然。好在他是和尚，辛苦對于他而言隻是平常事，他隻要有寫字的地方就是天堂。

唐懷素《自叙帖》局部

在那個灑滿陽光的午後，長安的名園——景園外，懷素的舅舅錢起為他安排一場草書秀，準備了10米粉牆長廊，等待痛飲中的懷素達到他的理想狀态。更重要的是，居然請來了大詩人李白!

那一年李白已經59歲，不再是天子呼來不上船的那個大唐最嚣張的古惑仔， 在政治上有些不如意 ，并不影響他的名望，他是人們心中永遠的谪仙詩人。那一天，聽說長安街頭萬人空巷，湧向景園，說不清是微醉還是大醉的懷素來了，灰布僧衣，眉目俊秀，苦難令他少年老成，但是簡單的生活讓他稚氣猶存，畢竟還隻有23歲，他甚至還有些腼腆。他拿筆了!他拿起筆就不是那個腼腆的懷素了，他大叫一聲，開始揮舞毛筆，白色的牆壁墨水翻飛舞動，正如詩人所寫的：“忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字”、“馳豪驟墨劇奔驷，滿座失聲看不及”。那個明星演唱會一樣的場面就不細說了，鼎鼎有名的李白潸然淚下，多少年了，這樣的熱烈，這樣的放縱，這樣的潇灑!他的眼前有些氤氲，是我的老朋友裴旻來了嗎?張旭來了嗎?是我當年即興在梁園塗抹《梁園吟》嗎?安史之亂以來，好久沒有這樣的開懷暢意了，當年的那一群天之驕子都承受着國難當頭的悲憤，這個少年，多麼富有開元盛世的風采!老杜此時何方?又一個“揮毫落紙如雲煙”的人物出現了啊,懷素的舅舅錢起此時驕傲得心潮難平，他注視着偶像李白的反應，見李白漸入佳境，便使人将紙筆鋪于案頭，歡呼聲起，懷素收筆，大叫一聲，将毛筆擲向人群，引起陣陣尖叫。沉浸在美好回憶中的李白恍然看見一個俊朗的少年走近，拜倒在跟前，如從夢中醒來，叫道：“拿筆來!”疾步走到案前，寫下“少年上人号懷素，草書天下稱獨步”。衆人又是一陣歡呼。李白停筆，轉身對懷素說：“這個場景當年隻有裴旻舞劍的時候有過，他是我的老師，你也應該成為我的老師!”懷素呆住了，錢起也呆住了，衆人都呆住了。放縱不羁的懷素并不在乎禮教資曆，但是這是名滿天下的大才子李白啊!錢起知道李白的性情，大笑着要外甥答應下來，“不然不評價你的字了!”懷素似還在夢中，呆若木雞。李白已經寫道：“王逸少、張伯英，古來幾許浪得名，張颠老死不足數，我師此義不師古。”俨然以老師稱懷素了。高傲古怪如懷素也隻能對李白甘拜下風。這一段佳話，後來被金庸演化到《神雕俠侶》中處理黃老邪和楊過的關系，都是魏晉人的風範：“禮教豈是為我輩人所設!”看起來大快人心。

在那個詩歌的年代，他的前輩歐陽詢、虞世南、張旭、賀知章等無不善詩，即使是評論書法繪畫或者詩歌音樂，很多也都以詩歌的形式出現，以美的形式去評價另一種美的形式，唐朝人就這麼耐人尋味。

懷素沒有可傳頌的詩歌留下來，他隻是用筆墨将别人的激情揮灑，于是有了一幅令人驚歎的《自叙帖》。《自叙帖》中将衆人對他的評價搜羅，以排山倒海、舍我其誰的氣勢鋪灑開來。這一個書法奇葩的藝術特點，在“自叙”的原文中，已借助時賢名公之口，鋪陳得淋漓盡緻。懷素是個出色的廣告人、經紀人和明星，衆人對他的妍美之詞，他以更妍美的形式回報出去，顔真卿、盧象、窦冀、錢起等一幹名流為其作評，他們的評論，都在《自叙帖》中，懷素用神仙飛舞般的筆墨一一寫出，成為書法評論者的榮幸。

唐懷素《自叙帖》局部

懷素的《自叙帖》給人以太激烈的沖擊，有一段時間我天天看，激動又平靜，反反複複，從不曾出現過任何的審美疲勞，展開時滿紙雲煙，心裡一下子激越了，慢慢品味時卻反而随着線條的漲落慢慢安靜了，這真是一種魔力!還有一幅無限隽永的《苦筍帖》也深深印在我的心裡，和王獻之的《鴨頭丸帖》一樣，随手信箋，空靈與悅動令我魂不守舍，我臨摹過無數次，卻不得空靈之氣，我便知生活在混沌世界，哪得純淨如清水?

窗前誰種芭蕉樹?陰滿中庭。陰滿中庭，葉葉心心，舒卷有餘清。依稀看見放浪形骸于塵世間山水間的懷素，不停地種芭蕉樹，在他的“綠天庵”中将眼花缭亂的世情置于芭蕉葉上，使轉圓熟，與自然融為一體。

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