加法合形

文/張麗君 即加出圖形設計中的形象寓意，通過加法系統合成不同事物，能夠使其産生具有巨大能量的創造與創造。加法合形就像自然界中的O和H化合成H2O一樣，形相合而生，物相交而成，兩者交合在一起共同組成新生命。“合”具有非常濃郁的哲理色彩，所表現的出的是一種智慧與心智，“合”能夠将各種“遊離态”的經驗、記憶以及知識充分調動起來，根據新關系、新方式以及新目标對其進行有機結合。

設計師在設計圖形時，依照所傳達的信息，将表面上沒有任何聯系而本質卻聯系緊密的事物形态加在一起，使其成為一種具有新穎特征的事物形态，這個過程就被稱為“加法合形”。這種不同形态事物的有機整合，能夠使其産生一種新穎的視覺效果。兩種或兩種以上的食物形态融會貫通，能夠讓欣賞者感悟到圖形外表下那層隐含的圖形主題信息，在很大程度上加大了圖形信息的傳達力度。

在圖形設計中，“加法合形”并非圖形形态的簡單堆砌，這種加法合形是依照圖形主題意念要求，通過表面毫不相幹的實物形态所具有的相似性，采用正負反轉、異影表現、異形同構、形态共生、聚集成形以及局部替代等方式，自然緊密、和諧融洽的将這些具有内在關聯性的不同事物合為一體。使其産生相互關聯性，進而形成一種本質與表象、虛幻與現實、結果與因素、客觀與主觀以及統一與對立的奇幻構合。

圖形這種渾然一體的設計方式，帶給人一種牢不可破的藝術空間與無懈可擊的有機整體。由于意境美妙的組合，将平淡無奇的不同的食物形态設計成具有創造性的視覺圖形，帶給人一種“形态新穎”的圖形設計效果。“加法合形”從根本上将傳統事物形态間的邏輯關系打破，使其呈現一種獨特而新鮮的圖形視覺效果，有效促成事物形态的融會貫通、相得益彰、相輔相成，能夠讓人領悟到一種奇特的新鮮意義。

将不同事物形态的内在聯系深刻表達出來，以此達到“意境美妙”的圖形設計效果，給人一種新鮮、獨特以及生動的形象寓意，将現實中無法表達的抽象意見表達出來，“加法合形”的新穎性能夠散發出圖形獨特的藝術魅力。

減法隐形

即減出圖形設計中的意味深長，對于道教而言，最高的審美創造意境就是“大音希聲，大象無形”，這一意境使道家那種“以虛無為本”的哲學理念充分體現出來，創造出中國藝術的空靈美。傳統書畫創作中，“筆不到而意到”、“筆斷意連”以及“飛白”等藝術創作方式無不包含有“減法隐形”的獨特魅力。

圖形設計中，将“減法隐形”置于事物形态基礎上，盡管并未完全顯現形态，然而，依舊可以對圖形整體進行準确判斷。對于所省略的一部分形态，人們可以根據自己的主觀臆斷來補充圖形中所殘缺的部分，這樣就在很大程度上增加了圖形的趣味性。在殘缺形态下，能夠充分體現出圖形的造型特點，對設計師想要突出的圖形主題進行強化，激發人們對圖形的欣賞力與想象力。“減”能夠将意境深遠、意态生動的圖形創造出來，而“隐”則能夠使圖形餘味、含蓄。

通過對“減法隐形”的運用，虛像由于實像的襯托而彰顯出其獨特的韻味，以達到“以虛構實”的目的，這種圖形設計中的融實入虛，能夠使人們藝術想象力得以激發。有效的“減法隐形”不能不會降低圖像設計過程中的信息量，而且還能使圖形主題意念完整的突出出來，以達到以一當十、以少勝多的藝術效果。此外，圖形設計中“，減法隐形”能夠使人們的藝術想象力得以充分調動，激發人們對圖形設計的思考，突出圖形形象。這樣能夠讓欣賞者在潛意識中利用其常識與經驗來不斷想象“減法隐形”的物質形态。

合理、科學的“減法隐形”一方面能夠保留物質形态先前的識别度，另一方面還可以激發人們對圖形設計進行想象的主動性，帶給觀者一種新穎而美妙的視覺哲理。營造“減法隐形”的淵源主要是觀者的視覺經驗與視覺慣性。

雖然所設計的圖形已經被抽象化與概括化，然而，因為對圖形中的基本特征予以保留，所以觀者在對此形象進行欣賞的過程中，會潛意識的依照圖形不完整、模糊的造型，在其經驗記憶中将與其相關的藝術形象搜尋出來。“減法隐形”在一定程度上摒棄了那些顯而易見而且重複可見的物質形态，然而，這些被舍棄物質形态似乎一直存在。

無理變形

即悖論凸顯意念，所有物像形态在客觀現實中都會以一定的規律秩序而存在，這些物象形态逐漸成為日常生活彙總的視覺現象，為對圖形設計中的“形态新穎”進行創造，設計師可通過“無理變形”的藝術造型方式，對客觀事物形态作有目的、有意識的進行邏輯混亂、方向颠倒、秩序錯位以及大小逆反等處理，将實際空間的“墨守成規”打破，有效連接客觀與主觀、真實和幻想，以構成一種獨有“形态新穎”的圖形組合關系，使虛幻與真實相互作用與包含的視像關系得以實現，通過“無理變形”，是先前熟悉的圖形事物形态轉化為一種新鮮的事物形态。

此外，運用“無理變形”中的無法自圓其說，将虛幻和真實、潛意識和意識以及客觀與主管的心理障礙與物理障礙打破，以視覺畫面的方式将不現實、不可能的圖形形态真實表現出來，帶給人一種始料不及的視覺反應，對人們的視覺想象力進行有效激發，在看似違規、不合理等混亂的物象形态設計中，從根本上突破現實界限，表露出物象形态深入所隐藏的真實含義，以構成饒有趣味，而且具有獨特視覺的悖論表現，以此将圖形設計中那種寓意内涵完整的凸顯出來。

從根本上說，悖論指的是一些東西存在本身，使其存在的外在條件轉化為不可能。與邏輯相符合而且具有真實性是悖論的前提，然而結果卻是具有相反性。比如，“黑闆上的陳述不是真的”、“克裡特島人說那裡的人都在說謊”等等，這些都是哲學家們所提出的悖論，寓有趣于無理之中。所謂悖論，就是在形相背後所隐藏的那種無法言說的神秘樣本。

由此可見，在設計圖形的過程中，可通過“無理變形”中的邏輯特色，運用“無理變形”将具有隻可意會不可言傳的悖論思想清晰而深刻的表現出來。就局部而言，此超自然藝術表現方式似乎極為合情合理，而且未發現有絲毫漏洞，然而，如果從視覺整體分析就會發現，圖形設計中，具有相互矛盾特征的“悖論”能夠天衣無縫的融合并存在一起，帶給人一種亦真亦幻的藝術圖像。

在圖形設計中，設計師通過“減法隐形”、“加法合形”以及“無理變形”等藝術創作方式創造出一種鮮明獨特、引人注目的“形态新穎”，并通過形态表現方式的差異性帶給觀者一種獨特的視覺寓意，深刻形象而明确清晰的将圖形本質上的信息意義表達出來，恰當、準确的“形象新穎”是圖像設計理念的外在表現，能夠使圖形設計核心理念得以升華，最終實現“意境美妙”與“形态新穎”的完美統一。

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