2月11日，程耳導演在參加電影《無名》的宣傳活動當中，被影迷提問，接下來的工作安排。程耳導演重申了二搭王一博，拍攝電影《人魚》的事情。其實，早在大年初二的時候，程耳導演便通過《無名》的官方媒體平台，告知了影迷，将繼續合作王一博，進行文藝片《人魚》的拍攝。

程耳導演二次合作青年演員王一博，資方依舊是博納影業，其實可以很好地證明兩點。第一點，青年演員王一博的演技，是獲得了程耳導演肯定的，不然，不會有第二次的合作。第二點，程耳導演雖然文藝屬性明确，但其有着非常耀眼的商業價值，文藝片照樣可以實現高票房，電影資方多次合作程耳導演，亦是明證。

關于青年演員王一博在電影《無名》當中的演技，其實沒有什麼有效的争議。什麼叫有效争議呢？就是說演技好的，能夠說出哪裡好來。而說演技差的，也能說出到底何處差來。青年演員王一博在《無名》當中的演技，我已經做過分析内容，肯定他的多層次表演，這裡不贅述。關于說演技差的，雖然也有類似聲音，但看不到認真的論證，大抵都是過嘴瘾、瞎嚷嚷的，不能當作有效觀點去看待。

程耳導演願意二次合作王一博，首先是王一博這位青年演員确實有演技，且有較為不錯的演技層次。其次，則是王一博在演技上的個人特色，是非常符合程耳導演電影的藝術審美氣質的。大體來講，王一博在個人表演上，自帶一種“明朗的憂郁”。程耳導演的多部電影，也有這種憂郁感。這種氣質，是演員去實現文藝片層次的重要演技前提準備條件。

在文藝作品當中，憂郁其實是一種思考氣質。導演通過作品去思考人生與社會，而演員則通過憂郁去呈現角色和時代。王一博合作程耳，更像是文藝層面上的強強聯合。青年演員王一博很可能憑借合作程耳導演的作品，讓他在電影節上獲得新人獎的一些獎項。我感覺，這隻是時間的問題了。

那麼，程耳導演二次合作王一博的電影《人魚》，到底是一個什麼故事呢？在電影《無名》的宣傳活動當中，程耳導演并未過多介紹這部《人魚》。在部分資料平台當中，電影《人魚》也隻确定了王一博和王傳君主演，故事内容等其它物料，也并未放出。好在，程耳導演有短篇小說《人魚》刊出，這篇小說，可以對電影《人魚》管中窺豹。

在小說《人魚》當中，女主人公是一個家住涿州的女孩子，她隻有初中學曆，無法找到好的工作。早先，她隻能站在街邊發小廣告。而後來，這個女孩子在北京工體旁邊找到了一個水族館的工作，下水當美人魚。這份工作是按照次數付費。每次下水，是30分鐘，給35元報酬。女主人公正常情況之下，每日可以下水三次，獲得超過一百元的收入。

但是，在通勤方面，女主人公遇到了困境。她需要每天很早起床，從涿州的家中出發，坐三個小時的公交車，然後進入到北京的公交站點，繼而，步行30分鐘，才能到達水族館。這意味着，這個涿州姑娘每天需要花費6個小時在通勤的路上。女主人公和男主人公見面，也是想要解決通勤的問題，希望能夠在水族館附近，獲得一個住處。

男主人公（很可能就是電影《人魚》當中王一博出演的角色）則是北京本地人，他有着人性善良的一面，當然，也有另一面。王傳君應該飾演的是男主角的朋友，倆人在小說《人魚》當中，也有不少的交集，并且要一起，幫助這位涿州姑娘租一個北京城中村的房子，并且希望半年起租。

女主人公因為經常下水，造成身上和臉上開始起包。而水族館當中裝扮成為美人魚，是需要露背的。女主人公身上的包，容易給遊客們造成不好的視覺體驗。因此，女主人公已經無法繼續下水了，隻能等待病情好轉之後，才能再次勝任。和女主人公一起工作的女孩，跳槽到了夜總會當中，在那裡邊的大魚缸當中表演。

隻基于程耳的小說《人魚》來看，這部作品關懷的是大都市北京之下的飲食男女們，尤其是關懷大都市北京之下的孤獨與通勤問題。孤獨，是靈魂層面的。通勤時間太長，則是切實層面的。電影《人魚》的藝術屬性，應該便是對都市群體的這些人文關懷吧。（文/馬慶雲）

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