偉大的時代造就偉大的人物，而與此同時，偉大的人物也可以影響一個偉大的時代。在14世紀至16世紀的歐洲文藝複興運動中，意大利的佛羅倫薩是最初的起點，也是這場思想運動的不可動搖的中心。而在這場變革中，美第奇家族始終伴随着這場運動，從興起到繁榮再到衰落，背後都離不開這個家族的影響，一位威尼斯作家評論說：文藝複興時期“文學作品大多要歸功于佛羅倫薩人，在佛羅倫薩人中要歸功于美第奇家族。”

美第奇家族不僅在政治上擡高了人文主義者的地位，給予了政策上的支持和保護；在經濟上給予資金贊助人文主義者的藝術創作，為他們搭建了舞台；并且在思想上善待人文主義者，對于他們的創作給予認同。從而使文藝複興時期的佛羅倫薩變成了人文主義者的閃亮舞台，在這個時期，人文主義者創作熱情高漲、成果豐碩，創造了偉大而豐富的作品。

美第奇家族作為意大利佛羅倫薩三百餘年的實際統治者，在佛羅倫薩具有崇高的地位，其家族在政治上、經濟上甚至思想上都對佛羅倫薩這個城市有着深刻的影響，直到今天，還留存着他們家族建造的建築遺迹，從這些悠久的建築中，我們不難看出，美第奇家族當年的輝煌。

1、家族勢力幾經發展壯大

關于美第奇家族的起源衆說紛纭，但是目前最受認可的說法是美第奇家族以醫生行業起家，經過幾代人的努力經營下，由醫生行業往銀行業和商業發展，他們在積累财富的同時，也在謀求着政治地位，至14世紀時，他們美第奇家族已經成功擠入上流社會成為佛羅倫薩的貴族，并開始參加政府事務。而美第奇家族勢力在佛羅倫薩真正達到鼎盛是在科西莫 (1389—1464年)和洛倫佐 (1449—1492年)統治時期。

科西莫·美第奇

從1434年，科西莫·美第奇受佛羅倫薩長老會的邀請重返佛羅倫薩，标志着美第奇家族在在佛羅倫薩僭主政治的開始，直到1737 年絕嗣，美第奇家族從此消失在曆史長河中，在此期間斷斷續續地統治了這座城市三百多年。

凱瑟琳·德·美第奇

據曆史統計，美第奇家族在這三百多年的輝煌時期裡一共出現了兩位教皇（即利奧十世、克萊門特七世）、兩位法國皇後（瑪麗·德·美第奇、凱瑟琳·德·美第奇）以及七位托斯卡納大公等，可見美第奇家族在當時的歐洲勢力之盛。

瑪麗·德·美第奇授免儀式

正是有着這樣崇高的政治地位、龐大的經濟财富以及曆代家主對于藝術的喜愛，才使得美第奇家族成為文藝複興時期人文主義者的保護傘和資金來源。

2、曆代家主對于藝術的偏愛

美第奇家族曆代家族不僅是政治家、經濟家，他們還擁有着較高的審美能力，其中最為出名的代表性家主是喬凡尼·美第奇和洛倫佐·德·美第奇。喬凡尼是美第奇家族第一位贊助藝術的人，他贊助了馬薩喬，一位對繪畫的透視有着突出的貢獻的著名畫家，而洛倫佐被稱作是“豪華洛倫佐”，美第奇家族對于藝術領域的大額投資正是從他開始的，著名的“文藝複興三傑”：達·芬奇、拉斐爾以及米開朗琪羅都曾受過他的資助。

文藝複興三傑

布克哈特對他為文藝複興做出的貢獻給予了很高的評價：“在佛羅倫薩文藝複興運動中所有努力于保護和獎勵精神事業的偉大人物中，肯定的說，很少有人能像他那樣有多方面的興趣，大概也沒有人像他一樣是出于内心深處的要求這麼做的。”

美第奇家族一方面擁有着巨額财富、較高的政治地位，另一方面在藝術領域上也頗受贊同，正是由于他們不吝啬于對人文主義者的支持和資助，做了大量有利于文藝複興運動發展的工作，所以即使在政治上名聲不好，但是在世界藝術史上美第奇家族也還是多以正面形象出現，少有負面形象，是文藝複興時期著名的藝術贊助人或者家族。

文藝複興以佛羅倫薩這座城市為起源，作為佛羅倫薩的實際統治者，名副其實的“無冕之王”，自然對文藝複興這場新興資産階級掀起的變革運動産生了深遠的影響。

1、政治上：政策保護，提供支持

作為佛羅倫薩的僭主，在政治上美第奇家族出台了相當多的措施保護和發展這座城市的文化藝術，他們建立大學、吸納人才以及為人文主義者提供庇護等舉措，使佛羅倫薩逐漸成為14世紀至16世紀歐洲的文化中心、藝術聖地。不僅如此，此時的佛羅倫薩相較于外界的動蕩來說，其政治環境較為安穩，促進了文藝複興運動的發展。

1463 年，科西莫·美第奇在佛羅倫薩創立了柏拉圖學院，并任命當時意大利柏拉圖主義者費奇諾為該院院長，為了使費奇諾在佛羅倫薩定居，還贈與了官邸附近一套房子作為獎賞。而他的孫子洛倫佐·德·美第奇也建造了一座比薩大學，推動了城邦學術活動和科學研究進展。

庇護政策作為美第奇家族招攬人才的一項重要措施，科西莫·美第奇并不吝啬于為逃難的學者提供庇護，在他執政期間，為大量的逃難的學者都提供了政治上的庇護，如1453年君士坦丁堡淪落後，以著名的古希臘學者阿爾吉裡波洛為首的大批學者攜帶着大量古典書籍逃到佛羅倫薩，科西莫熱情的接待并收留他們，并為他們提供了政治上的庇護和豐厚的物質待遇，以留住這些人才。

在美第奇家族執政之前，佛羅倫薩的大學經費少得可憐，如1426年的經費預算隻有200佛羅林，隻相當于當時10位奶媽的年工資，在美第奇家族上台後，佛羅倫薩大學經費逐漸增加，在洛倫佐時期，國家每年撥款6000佛羅林（在美第奇家族執政之前即1434年前經費預算更是隻有3000佛羅林），此外，洛倫佐還特别贊助兩倍經費預算在大學上。

正是因為有了美第奇家族的政治支持以及他們執政期間出台的政策保護，佛羅倫薩才能在短時間内崛起成為意大利的文化中心乃至是歐洲的文化中心。

2、經濟上：提供資金，搭建舞台

美第奇家族不僅在政治上給予了人文主義者很大的支持，在經濟上的贊助也是毫不手軟，“文藝複興三傑”都有受到過他們提供的資金支持，美第奇家族還為這些學者、藝術家搭建了“舞台”，給他們向外界展示才華的機會。

聖母百花大教堂

聖母百花大教堂是佛羅倫薩的象征，而這座教堂的建造也是在美第奇家族執政期間建造起來了，無論是在樣式上還是在結構上，都影響了此後歐洲500多年的建築審美，這座偉大的曆史建築是建築師布魯涅列斯基受到喬凡尼的委托建造的，這位美第奇家主給他了一個展示的舞台，科西莫常說：“幾乎用不了五十年我們就會被驅逐，但這些建築卻會被保留下來”。而也隻憑這座教堂，布魯涅列斯基至今名垂青史，這座建築也永遠留在了佛羅倫薩的土地上。

聖母百花大教堂

在保護文化上，美第奇家族是不遺餘力的，尼科羅·尼科利是意大利著名學者，曾經因為購買書籍而将近傾家蕩産，科西莫為此贊助了他一筆資金，購買了800多冊古典書籍，花費了6000多金币，而在尼科羅死後，科西莫尊其遺囑，為他捐獻給聖馬可修道院的全部書籍建造了一個公共圖書館。

聖馬可修道院

美第奇家族的這些慷慨之舉，既促進了佛羅倫薩文化的文藝複興運動的發展，也為後世留下了大量珍貴的精神财富。

3、榮譽上：擡高地位，給予認可

在榮譽上，美第奇家族也毫不吝惜給予人文主義者認同感，從而提高了他們的的地位，在當時的社會，等級森嚴，貴族和神職人員是社會的上層階層，享有着大量特權，學者、藝術家等人文主義者在他們看來隻是他們的附庸，地位并不高。

聖彼得教堂

而美第奇家族則不同，他們尊重每一位有才能的學者、藝術家等人文主義者，大力擡高他們的地位。如米開朗基羅就受到了列奧十世特别偏愛，不僅任命他為教皇宮廷美術事務總管，不久之後又任命他為聖彼得教堂建築總監，負責羅馬古文物的發掘和保管工作，利奧十世的任命在一定意義上提高了米開朗琪羅的社會地位，也對他的才華給予了充分的認可。

三、小結

張世華曾說：“在佛羅倫薩繁花似錦、蒸蒸日上的文藝複興運動中，美第奇家族始終起着軸心的作用。”可見美第奇家族對于文藝複興運動的影響之大。雖然科西莫·美第奇在談到他贊助文藝複興運動的動機時說道：“現在對我來說，唯一正确和公平的事，就是要把我家的信譽聲望放在你們之上，也就是說我應為本人的利益做事，而不是你們。”雖然動機不純，但是美第奇家族确實利用了他們的政治、經濟影響力以及社會地位促進了歐洲文藝複興運動的發展，也算是達到了雙赢的局面了吧。

參考文獻

[1]白貴.美第奇家族對文藝複興運動的貢獻

[2]沈之興.論美第奇家族對佛羅倫薩文藝複興的促進作用

[3]常霞.試論美第奇家族對文藝複興運動的貢獻

[4]祁穎.論美第奇家族支持文藝複興之原因

[5]戴淑英.論美第奇家族與佛羅倫薩文藝複興

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