靖康二年。

攜大軍南下的金人，終于攻陷了北宋的首城東京，并将宋徽宗及宋欽宗兩位皇帝悉數擄走。

怎麼會有兩位皇帝呢？

那是因為在被金人攻占之時，宋徽宗見勢不妙，采取了非常措施，禅帝位于太子趙桓，史稱宗欽宗。

首城淪陷，皇帝被擄，标志着北宋王朝在曆史舞台上正式謝幕。

此一年，便是曆史上著名的靖康之變，亦稱靖康之亂或靖康之難。

覆巢之下無完卵，生活在這一時期的李清照，自然無可避免地經曆了一場亡國之痛。

2年後，她的丈夫趙明誠在離亂之中染病而去，兩人将近30年的婚姻，戛然劃上了句号。

國破，家亡。

當真是梧桐更兼細雨。

《聲聲慢》中，聲聲慢的不是詞句，而是她鋪天蓋地的憂傷。

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

乍暖還寒時候，最難将息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。

雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。

憔悴損，如今有誰堪摘。

守着窗兒，獨自怎生得黑。

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

這次第，怎一個愁字了得。

圖：白衣，紅傘，細雨

《聲聲慢》曆來最為人熟悉也最被稱誦的，便是這開頭：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

3個短句，7個疊詞，14個字，極具回環往複的聲韻之美。

用疊字不新奇，難得的是一連串用這麼多，而且還用得輕松自在，渾然天成。

如同周深的歌聲，有評論認為他具備所有唱歌的技巧，但卻完全不會讓你感覺到是在炫技。

一絲一毫炫技的成分，都不會讓你感到。

他的歌聲，始終是誠懇的，雖然飄渺空靈，海妖般魅惑，卻總能直入人心，直抵靈魂。

大巧若拙，大美若樸。

尋尋覓覓這句，尋覓是動作，冷清是氛圍，凄凄是心理感受。

李清照信手拈來，随意點染，就将我們不知不覺帶到了她所在的那個世界中去。

這是秋天的時候，應該是一大早，女主人公剛一起床，就恍恍惚惚，怅然若失。

乍暖還寒時候。

這樣的描述，适宜秋天的早晨，而非秋天，因為秋天該是乍寒還暖。

這樣的時候，忽暖忽寒的氣溫，最讓人不知所從。

穿衣厚也不是，薄也不是。

如果想要以酒禦寒，也大抵是沒有用的，三杯兩盞的淡酒，在急急吹來的秋風中，什麼也不是，依舊會讓人瑟縮不止。

僅僅看到這裡，不知情者也許會認為詞人不過是無病呻吟，所寫内容無非是普通悲秋主題罷了。

所以，“雁過也”這句，來得正好，它讓人察覺，詞人有萬千心事。

正傷心，誰正傷心？

有解釋說這是詞人正傷心，這一點無需多言，從一開始的尋尋覓覓開始，就能看出詞人沒什麼好心情，所以，傷心不是她極為合理而又自然的舉動嗎？

然而，我很相信，這裡的正傷心，不是指詞人，而是指雁——

大雁南飛，傷心啼鳴，因為大雁發現了她，這位舊日相識。

進一步探尋，大雁傷心的真正原因，在于看到了昔日相識形銷骨瘦，幾不能認。

如此，詞人固然尋尋覓覓，固然在秋天的早晨不知所從，但她并沒有直白地表露自己傷心，而是将這樣的發現交給了大雁，通過大雁的眼睛和動作傳遞出這一重要信息。

如此展現手法，巧妙而又令人回味，更因此平添極強的共情感染力。

圖：舊時相識？

滿地黃花堆積。

這滿地的黃花，到底是欣欣盛開，還是枯萎凋零？

從“憔悴損”看來，加上滿地字樣，李清照描述的無疑是菊花凋落的畫面。

隻是如此解釋，需要考慮“如今有誰堪摘”的問題。

解決方法之一，“如今有誰堪摘”描述的不是一個時間點，而是一條時間線——從菊花欣欣盛開，到最終失望無奈枯萎凋零，其命運是無人欣賞，無人采摘。

解決方法之二，此句正表明前之描述并非菊花凋零姿态，而是盛放之時。

滿地黃花堆積，是用來形容菊花開得繁盛，甚至使人産生“堆積”之感，而“憔悴損”是“人比黃花瘦”的高明翻版，指出女主人公之所以無心賞花，正因為其狀态不佳。

如此，憔悴損不單是指花，更是指人，花與人相對無言，都是漸消漸損。

正因為如此，下面“守着窗兒”才能夠與此句無縫銜接，女主人公心灰意懶傷心愁悶，整天尋尋覓覓凄凄慘慘，盛放在窗前的菊花，不但不能解除她的黯然心緒，反而愁上加愁，讓她更徒添了花落人消的悲傷。

怎生得黑，此句承上啟下，接續上面所說對菊之時的“憔悴損”，也關聯下句所描述的梧桐更兼細雨。

女主人公獨對窗前，不知道如何捱過眼前難熬的時光，所以她就那麼守着，無聊又無望地守着，以緻于連細雨打在梧桐葉上的聲音，她全都聽見，一聲不漏。

點點，滴滴。

一點點，一滴滴，一聲聲。

無不傳進耳朵。

時間在此無限拉長，鏡頭在此無限拉長。

瞬間，我們便恍如經受了和女主人公一樣的難熬感覺，雖是刹那，卻有永恒之感。

是啊，這樣的感覺，又如何是一個輕描淡寫的“愁”字，所能完整概括并終結的呢？

圖：梧桐更兼細雨

在魯迅先生的筆下，祥林嫂可以一次次地訴說她的悲苦遭遇。

哪怕是不相幹的人，隻要願意聽，她都會去講，而且還是完整地講，從頭到尾，一字不漏，一字不差。

因為她的苦，至大至深，非一次次訴說，就不能一分一分地軟化，一點一點地平息。

所以，祥林嫂的每一次訴說，都可以理解為她的一次不自覺的自救行為。

不然的話，祥林嫂就會被自己無邊無際的悔恨、自責，還有痛苦所吞噬，所淹沒。

可是，祥林嫂很快便發現，她的訴說，無法持續赢來别人的同情和關注。

因此，這個可憐的女人，以訴說為方式的自救行為，注定無法一直繼續下去。

李清照不是祥林嫂，她選擇了沉默。

《聲聲慢》中，我們知道了一個女子，一個憂傷的女子，一個憂傷到無窮無盡的女子。

但是，這個女子因何憂傷，她到底經曆了什麼，李清照卻隻字不提。

所以，雖然是同樣巨大的憂傷，但不同于祥林嫂一望到底的憂傷，李清照的憂傷，從開始到最後，都是神秘的。

正因為這種神秘，所以李清照式的憂傷，有了無數種可能的解讀性，有了無窮無盡的包容性，以及無邊無際的延展性。

我們實在不必過于糾結李清照的憂傷究竟因何何來，因為，千古第一才女深深明白，憂傷之事固然可以因人而異，但憂傷本身，一定是千古皆同。

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

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