劉天蘭過去為《號外》做過的封面數量非常多，而且很多都是經典之作，但經典中的經典，當然是1991年12月張國榮反串京劇花旦那一期，這個「反串」封面背後更有一個非常有意思的故事。

聽劉天蘭說：「許多人都以為這是電影《霸王別姬》的劇照，其實不是，當時我邀請Leslie拍《號外》封面，有兩個概念給他選，他挑了京劇花旦，「反串」是我後來定的題，文章中再加上京劇大師梅蘭芳的部分，和張國榮相提并論，稱為「奇雙會」；那時Leslie還沒拍那部電影，正在競争那角色，陳凱歌與徐楓還未決定誰演虞姬。Timing就是如此奇妙，封面打稿出來那天，正是Leslie請我陪他出席台灣金馬獎，他那年任頒獎嘉賓，我匆忙地把打稿塞進行李裡就去趕飛機了，頒獎禮後回到酒店，我才記起要給他看，他看了後很高興，問我要了那張打稿，沒幾天媒體就公布了《霸王別姬》決定由張國榮來演的消息！ 聽說是導演和監制看到張國榮的一張花旦造型照而把事情定下來的，我沒有向Leslie求證過是否因為那份打稿，不過大有可能，有緣改天問問徐楓小姐；不過，就算不是，我認為Leslie演虞姬，根本不作他人選啦！」

1991年張國榮的這個「反串」封面，絕對是《號外》500個封面中最厲害的一個，而今天要重新創作這個封面，難度極高，一來世上隻有一個張國榮，二來照做一次京劇花旦造型意義也不大，怎麼辦？最後恭請劉天蘭再次出馬幫忙構思，結果天蘭想起電影《VICTOR/VICTORIA》主角女高音女扮男裝，又以男士的身份在舞台上扮演女性，反而大紅大紫的橋段，跟當年她那張張國榮和梅蘭芳的奇雙會有異曲同工之妙，因為京劇傳統不就是男扮女裝演花旦嗎！

《VICTOR/VICTORIA》本是1932年的德國電影，後改編為舞台劇風行一時，1982年由Julie Andrews主演的美國電影版更廣為人知。故事以30年代的巴黎為背景，講述失業女高音Victoria處處碰壁饑寒交迫，铤而走險扮成男人Victor，以變裝皇後的身份演唱，即是女人反串男人再反串女人的雙重反串！雙重反串好玩呀，怎麼拍？拍誰？思量良久，遠在天邊近在眼前，外形氣質感覺最适合的是YOYO岑甯兒，天蘭誠邀，YOYO答允。

有趣的是，當岑甯兒穿上一身WHITE TIE燕尾禮服後，竟又有點像《金枝玉葉》裡的張國榮，可以說是進一步豐富了這個新封面的含意。

Q：為了這次經典重現，你做了哪些準備？

這一身造型參考了電影《VICTOR/VICTORIA》，所以我專誠重溫了一次，還看遍了所有劇照，很想了解女主角（Julie Andrews飾）反串的原因：以原本的女兒身做歌手三餐不繼，為了生活反串男人唱女高音卻大紅大紫的心理狀态。另一個有趣之處是，戲中的1930年代背景提到一班很小衆的觀衆群，便是那些渴望看「 男人扮女人唱女高音」的客人，這些曆史元素讓我穿上Tuxedo時更加投入。

Q：這次反串最大的難點是？

這是我第一次真正「反串」穿男裝，我平時也常中性打扮，但中性跟反串是兩回事。個人認為，中性打扮是男女以外的第三方，是一種中立，反串是明顯地看到女穿男衣、男穿女衣。我覺得平時着裝是由內到外反映個人，但這次拍攝卻剛好相反，是從外到內地影響着我；穿上這套Tuxedo之後，我的确變得非常坐立不安，因為它太拘謹了；所以最大的難度在于，如何在拘謹的Tuxedo服裝中顯示自在和自信， 這兩點正是攝影師和造型師希望強調的。這次機會讓我獲得了很不同的體驗，原來一套衣服可以倒過來影響人的肢體語言和行為表現，像把玩袖口紐扣和手杖的神态，也受了造型所需影響。

Q：對張國榮有什麼印象？他哪一個造型最吸引你？

不論看多少次，哥哥以京劇花旦造型拍攝的《號外》封面始終印象最深刻；以歌手角度看，2000年「熱情演唱會」的長發造型和台風則最吸引我。

Q：對《號外》的印象是？

前衛，結合了時尚和文化。父母都和《號外》淵源頗深，曆代封面可以說是從小看到大，很有型而且走得很前；會聽到母親說雜志創立初期怎樣就地取材，拿家中的私人服裝和地氈去做Styling等趣事。

Q：接下來音樂創作上有什麼計劃？步伐會有所調整嗎？

（我）從來都沒有一個明确的目的地，加快或減慢也是相對的，沿途過程最重要。今年的計劃以第二張個人專輯為主，最近也開始跟不同的音樂夥伴CO-PRODUCE，當制作人遇到不同的挑戰，學習更多，風格上也希望擴寬自己的Comfort zone，尋求突破。

文章内容由號外CityMagazine提供

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