張冀在朋友圈感歎了一句，想不到他自己也有跑通告的一天。
或許他自己也沒想到，在今年國慶檔期間，有兩部他參與的作品（《奪冠》和《一點就到家》）同時和觀衆見面。
甚至在電影《一點就到家》的宣傳物料上，他的名字字号同監制陳可辛、導演許宏宇一起，被作為重要的宣傳亮點，放大展現出來。而放眼整個華語電影圈，能有這樣待遇的編劇，少之又少。
即便如此，或許依舊會有觀衆問，誰是張冀？
大家必然對陳可辛執導的電影《中國合夥人》《親愛的》《奪冠》并不陌生，這幾部作品均出自張冀之手，而且陳可辛正在後期制作的《獨自上場》（原名《李娜》）也是和這位老搭檔協作完成。
而剛上映的《一點就到家》，雖然陳可辛最終選擇把這個項目交給了自己的“徒弟”許宏宇，但這個故事的最初框架也是來自張冀。
從兩人第一次合作的《中國合夥人》，張冀隻是其中的聯合編劇，到如今《奪冠》《獨自上場》，陳可辛每一部講述中國内地故事的電影，都需要他撐場。
那麼，這位非科班出身的編劇，到底是如何“擄獲”大導演的心呢？這一次，我們試圖在與張冀的獨家對話中，從《奪冠》開始挖掘答案。
01
接到《奪冠》這個任務時，陳可辛和張冀正在準備《獨自上場》的工作。如果不出意外的話，陳可辛原本計劃忙完監制的電影《妖鈴鈴》的宣傳工作之後，就準備開機了。
沒想到，《奪冠》來了。
接到這個項目時，檔期計劃安排在2019年國慶檔。但這個安排根本來不及，中國女排對中國人而言太特殊了，這種挑戰對于張冀而言，“誠惶誠恐但責無旁貸”。
最後，他向陳可辛要了一年的時間準備劇本，與此同時，選角導演也開始全國各地挑選飾演女排隊員的演員們。“我們是當時最早進入《奪冠》項目的三個人。”
在等待劇本和選角的過程中，陳可辛在2018年5月的時候，正式開機拍攝籌備長達4年的《獨自上場》。
對于這兩位搭檔而言，這段時間是他們最忙碌的時間。
張冀是70後，從懵懂的時候，就見證了中國女排的各種成績。雖然不是排球迷，但每逢奧運會女排比賽他都會看，這是那一代人的情結。
情結無法成為故事的核心，沖突才能成為戲。
在準備劇本的初期，張冀和陳可辛猶豫過，要不要按命題需求，單拍2016年奧運會奪得冠軍的那場戲呢？但“中國女排”的意義并非如此。
“從1984年到2016年，中國女排在奧運會上拿過三次冠軍，中間間隔了30餘年，整個意義都不一樣，所以我們還是決定要拍女排在八十年代第一次奪冠的故事。就是最終在電影中，1981年中國女排獲得第一個世界杯冠軍的事迹，那更是中國第一個三大球的世界杯冠軍。”
當大體故事确定之後，到底如何才能更好的串起兩個時代呢？這是《奪冠》的破題關鍵，同樣是郎平所關注的。
張冀第一次見郎平是在一個晚會錄制現場，對方并沒有關心這部作品會如何，反而好奇他在《獨自上場》中，是如何切入故事的。
他原本考慮過用郎平一人進行貫穿，但面對這個大命題，張冀再三思考，還是選擇了如今的雙雄組合進行破題。那時候是2018年2月，距離拿到這個任務已經過去2月有餘。
他告訴陳可辛，“這是一對天賜的人物關系，兩個人都足夠有魅力，是隊友、對手也是朋友，他們都為中國女排付出了畢生血汗。”
在确定了故事大綱和框架之後，他并沒有着急下筆，而是花大量時間看資料。
雖然《親愛的》《獨自上場》也都有真實事件打底，但張冀從來沒有花費過三、四個月進行資料準備的。期間，他和團隊把市面上能找到的書籍資料都看了，包括曾經風靡一時的紀實文學《中國姑娘》，郎平和很多女排運動員的個人傳記，更不用說那些介紹排球技戰術和訓練方法的專業書。
幾個月下來，張冀從一個普通的電視觀衆看成了半個排球迷，背飛、前交叉、傳球配合……門門道道都能看懂了。
02
在外界看來，《獨自上場》和《奪冠》都是體育傳記電影，但在張冀眼裡，前者先是傳記片，再是體育片；而《奪冠》但第一屬性是體育片，第二屬性則是劇情片。
“《奪冠》雖然有兩個人物為主，并貫穿全片線索，但它實際上要突出展現的是群像，以及時代變遷後的團隊形象。整個故事會更宏大，戲劇性也更加強。”
電影裡，郎平問朱婷，為什麼打球？
為父母？為變成第二個郎平？都不對！在反複的追問和回答中，張冀提煉出“為自己綻放”的主題。
他作為歌曲作詞者，在電影主題曲《生命之河》中寫下了那句，“我是由自己雕刻”。
但是回到80年代，為什麼打球的答案又是什麼呢？
“那時候，中國剛改革開放，是要向世界證明自己的時候。當時很多人都會有一種使命感，也都希望通過排球向世界證明中國可以。大家都希望把失去的東西争回來，那會兒的口号是什麼，‘要求不要命’。”
因此，張冀相信，對冠軍而言，0到1的距離遠大于1到10的距離。
但這種情緒，對于不是從小就生活在中國内地的陳可辛是存有困惑的。他在創作上，一直在強調要有真實的人文情感，這種不解，讓他起初擔心劇本中80年代的故事會失真。
陳可辛本身是非常喜歡女排，更多是來自運動本身，很難有張冀這種從小到大的情緒積累。即便如此，他始終以開放心态面對創作，張冀也會通過自己身邊的故事，以及新聞文獻向他科普，為他的拍攝創作找到一個更“陳可辛的方式”進入。
郎平也告訴了他們很多當年的故事，女排奪冠回來之後，都會被拉着到處去做報告，老百姓也都想去圍觀她們，甚至最後很多報告廳的玻璃窗都被擠碎。
那時候很多報紙和新聞中也有記載，有的隊員當時探親回家被認出來，身旁的人都會把自己手上的東西往她們懷裡塞。
張冀把這種浪漫的理想主義放在了電影第一幕結束的地方，用這種全民族驕傲的情緒，點燃了群衆手中的火把。
即便如此，《奪冠》仍是張冀和陳可辛争吵過最多的一部作品。
“壓力大，時間緊。”這種創作環境下，讓兩位老友有了更多的沖突。
在張冀的創作思路裡，《奪冠》應該有一個相對平穩的結構，但陳可辛希望有更沖突的結構，故事叙述方面有更多來回切換的可能。最終在成片中，導演反而在剪輯階段做出了妥協，用這種平穩的三段式，去體現整個宏大的時代故事。
除此之外，兩人在郎平的家庭生活故事線中，也有過很多的沖突。在張冀看來，這部電影是重點是時代，如果放入太多家庭生活的戲份，反而會把内核變小了。但陳可辛反而希望有這些細膩的家庭生活，去表現這個人物的情感。
兩人的這種沖突和互相妥協的關系，也如同電影的人物關系那樣，充滿了戲劇感。
03
仔細研究張冀的作品，人物關系永遠是最突出表現的元素。
他一直喜歡看書，那些書單中的作品始終關注着人，關注着人與現實的關系。這種喜愛也慢慢地被他放入了後續的創作中，他希望自己的作品能在時代變遷中或者深刻的社會事件下，表現小人物的關系。
“這種一大一小對抗的關系，正是一個故事張力的來源。”《我和我的祖國》中的《相遇》篇亦是如此，“整個時代就是他們的舞台。”
同樣，《一點就到家》依舊如此。
導演許宏宇就曾說，自己剛看完劇本大綱時，就被張冀給出的咖啡和茶葉的這條父子線給觸動。誠然，在張冀心裡，這種關系裡的矛盾，有一部分是因為這個時代下，消費者需求所改變導緻的，“雖然父子兩人看上去是敵人，但是兩個人都彼此需要認同，最終也需要一個人物升華。”
最終在創作的過程中，這條線成為了故事的支線。
和《奪冠》一樣，《一點就到家》同樣面臨着時間緊的情況，所以作為編劇總監，他快速地給出了重要的方向——借鑒《中國合夥人》中的三人關系，進而确立了這部新作中的人物關系。
“我給出這個模式之後，陳可辛導演很快就明白了背後的時代背景。”
《中國合夥人》裡的這種關系放在當下依舊适用，隻是随着時代的變遷，這種人設發生了很大的變化，包括了劉昊然飾演魏晉北身上的都市病。
相對過去三人去更大的城市發展創業，這部作品中則是當初去城市打拼的農民工回到家鄉，用在城市中獲得的經驗反饋家鄉，其中也帶了些逃離北上廣的潮流時尚。
這種時代變化，也不僅僅體現在人物關系上，還放在裡電商和鄉鎮傳統市集的關系碰撞。尤其是影片最後，三位主角碰見一位老奶奶，對方對集市的感歎。
那是張冀自己最滿意的一場戲，“這其實是一種言外之意的鄉愁。”
04
從《中國合夥人》到《一點就到家》，張冀和陳可辛合作了8年。他也從一位“小編劇”，成為了不少公司想合作的大編劇。
兩人剛合作《中國合夥人》的時候，他仍是一個新人，為幾部電視劇寫過劇本，但依舊在等待機會走上更大的舞台。當時因為陳可辛并不滿意初期的劇本，總覺得少了點什麼東西，不夠接地氣。
于是，他第一次選擇了和内地編劇合作。
在好友周智勇的推薦下，張冀一同加入到了這個創作團隊中。
在整個創作前期中，他花了大量時間和陳可辛讨論改革開放，以及民間創業。他成為了對方了解中國内地的眼睛。時常有人說，陳可辛是北上最成功的中國香港導演。但是這個成功的背後，張冀絕對是功臣之一。
兩人彼此影響，陳可辛同樣也是張冀的眼睛。他平日除了創作，并不太愛出門，但是經曆豐富的陳可辛，也會向他不斷講述那些海外的經驗，以及過去在好萊塢工作的事情，讓他找到了和外界溝通的方式。
兩種視角的融入，也慢慢浸透到了兩人的作品之中。
《獨自上場》之後，陳可辛會做什麼項目呢？他似乎還沒急着官宣，也有可能是回到家鄉，拍一部香港本土的故事。但如果是那樣的話，張冀可能就不會參與太多了，“但他每次有項目，不管是什麼，都會給我看看，我也會盡可能給出我的意見。”
看吧，這對好友早已默契十足。
那麼張冀之後呢？
《中國乒乓》找到了他，他已經對同一題材的影片略顯疲倦，但依舊将作為劇本顧問，為故事的整個框架提供思路和指導意見。
而他目前自己正在創作一部講述退休警察十年追兇的故事。但這一次，不再是導演找到他合作，而是他籌備的這個項目去尋找導演。
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