《你好，李煥英》能火，是因為賈玲真的用心用情了

節檔的七部影片裡，《你好，李煥英》無疑是最大的驚喜，也是最有看頭的一部影片。而觀衆能夠選擇這部影片，也主要是沖着賈玲而去，沖着賈玲的“喜慶”而去。豆瓣的評分，則把《唐人街探案3》拉下了一個身位。影廳裡既有被賈玲的“喜慶”搞得哄堂大笑的，也有觸景生情，讓人淚流滿面的。這部影片說的事很“小”，卻真真切切地打動了觀衆，牽住了觀念的心，左右了觀衆的情緒。

賈玲說，她不是為了當導演去拍電影，而是為了拍李煥英才去當導演。這話一定讓很多導演聽後感到臉紅，感到無地自容。因為，電影拍得好不好，除了導演的名氣、影響力、演員的人氣（現在叫流量）、顔值外，最核心的還是影片的質量，是導演在用心拍還是在用腳拍。用心拍，講究的是打動觀衆，牽住觀衆的心，帶動觀衆的情。用腳拍，就是踩在票房、踩在錢上，一切考慮商業價值。

《你好，李煥英》，雖然商業價值也非常好，且呈現比《唐人街探案3》還要強的後續市場影響力。但是，最初卻不是因為有商業價值而出現商業價值，而是感情價值才帶來商業價值。就像賈玲一導成名一樣，她沒有因為想當導演而拍電影，而是因為李煥英而當了一次導演。今後她還會不會繼續當導演，還能不能繼續導演出這樣的好影片。我敢說，她絕對不會輕易再去觸碰導演這個她并不是最擅長的角色，而是會等待，等待有一天再次出現李煥英這樣的角色，才去當導演。

這，就是用心，用心去觀察生活，用心去塑人物，用心去嘗試一次自己沒有嘗試過的領域。而所有這一切，都源于賈玲内心那已經存在的，且無數次打動自己的經曆和情感，從而讓她更加深切地感受到，隻有這些情，才能讓她知道導演的落腳點在哪。賈玲在最近一期的《王牌對王牌》上講到，她19歲那年，進入大學剛剛一個月，母親就從父親開的小翻鬥車上摔下來後去世了，當她收到媽媽去世的消息時，還沒有自己的手機，為了打電話回家确認消息，她給車裡的每一個人下跪，求他們把手機借她用一下。有這樣的經曆，并将其放進電影裡，或者将這樣的感情放進電影裡，才真正打動觀衆。而通過這部影片，确實看到了很多賈玲自己的影子。

不，不僅是賈玲，很多像李煥英那樣，從農村到城市的人，都可以從李煥英的身上，看到自己的影子，看到自己當初進城是一種什麼感覺，看到今天又是一種什麼體驗。農村孩子進城，遇到的不正是這些讓自己終身難忘的點點滴滴嗎？

從當今電影市場的情況來看，有些導演，總是把自己淩駕于觀衆之上，把自己高高地挂起來，而不走進現實，走進生活，不能把生活中美好的，能夠讓人留下記憶的東西放進影視劇中，而是喜歡用一些神神叨叨的東西，把人搞得雲裡霧裡的，搞不清是什麼。殊不知，隻有名氣和地位，而不會用情去導演電影、塑造角色、抒發感情，就不可能給觀衆留下多少印象。吳京的電影為什麼能火，就是因為他把自己放進了角色、放進了影片。老一輩藝術家為什麼能夠一直把角色和自己都留在觀衆心裡，也是因為他們都把自己放進了影片、投射到角色之中，而不是現在很多演員和導演，人與角色、與影片完全分割，中間則站着一堵用錢砌成的牆。

所以，賈玲的成功，也給中國電影界提出了一個新的課題，那就是導演應當怎麼當，演員應當怎麼做，編劇應當怎麼寫。情與錢、心與名、人與利，到底哪個更重要。選對了，就能拿出感人的、與觀衆心連心的影片。否則，也就圖個熱鬧。當年的一部平民電視劇——《渴望》，播出時能夠萬人空巷，張凱麗也因此一劇成名，讓人們記住了劉慧芳這個名字的同時也熟悉了張凱麗。今天，賈玲則讓全國人民記住了李煥英，而李煥英的出現，則讓我們認識了一個更加全面的賈玲，她不隻是小品演員、喜劇演員，她還能當編劇、當導演，甚至更多。因為，她的經曆告訴自己，做什麼事，都要用心用情。隻要用心用情，就一定能夠做好。

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