設計師張成喆延續了他一以貫之的設計手法：把室内空間的布局轉換成了一種中國傳統造園的空間體驗，偏徑婉轉、步移景異，月洞門與水景、置石、旋轉樓梯皆形成多重對景關系。

在城市現有的大尺度中，這裡正在營造一種新的築居體驗，試圖對此時空演化之格局作出回應。當層層遞進的空間關系漸次地在眼前展開時，對朱閣次第绮戶開的江南大宅的聯想也同時浮現，但它又是以一種更新的方式加以呈現的。

從一層主入口首先進入挑高的中央大廳，古銅色塑造的金屬幾何線條、水墨痕的灰色理石，灰咖色實木有節奏的縱橫……編織出紋理豐富的立面，而立面則是一個連綿不斷的平面，多重材質之間的轉換交替通過不同肌理一緻的方向性達成統一，接待、陳列等輔助功能區域則在這些立面之後鋪陳展開。

用豐富的透明性表達空間關系也延續到了這些不同的立面——借助八條屏式的全景高窗設計，建築外部的竹林景觀成為室内中央核心區的背景圖，而功能性立面則透露出更隐約、含蓄的朦胧之美。

順着銅鑄主樓梯繼續向下，三面落地書架圍合而成半私密的藏書及閱讀空間，主樓梯作為一個被放大的海螺形結構，溝通上下、為地下引入自然光線的同時，亦可被解讀為是對自然居所的内向的詩學隐喻。設計師張成喆鐘愛意大利建築師卡洛斯•卡帕（Carlo Scarpa）的作品精神，他相信空間的魅力正源于這些細節的力量。

法國作家茹爾•瓦萊斯(Jules Valles)曾說：“空間總是讓我沉靜下來”，張成喆同樣認為：“空間，應當給予人甯靜的思考”，甯靜的空間往往給人以美妙和諧的時間感。汲取蘇式園林門洞幽玄之意境，妙用于此，層次遞進，景中置景，又如一輪皎潔明月，在與燈光的互相作用下投射映襯出清冽且不失柔美的靈光妙影，與空中流水的滿目倩影，營造出極具空靈之感。

另一種進入空間的方式則是由地面沿着細仄的透光混凝土匣子拾級而下，參觀的儀式感借以從中體現。明亮的光線在此時轉成了黯淡，但可見兩側清晰的書聖筆墨，借以遙想當年的“茂林修竹”與“清流湍激”。

至負一層即抵達洽談、展示、辦公等功能區域，在這裡布局的方式從中國傳統造園方式中汲取靈感：偏徑婉轉、步移景異，月洞門與水景、置石、旋轉樓梯皆形成多重對景關系。

與一樓空間内與外的處理手法相呼應，牆體在多媒體燈光裝置的表現下化為一幅竹影清風圖卷，間或又是綠竹猗猗，在原有的封閉建築空間裡不時地出現，如同開啟了一扇又一扇通向外部世界的意象之窗。

水，代表時間，水，是媒介，溝通着各個功能空間。懸浮的透光玻璃裝置對水捉摸不定的形态進行捕捉，它們從真實的水景中升起，在半空中形成鏡像四散開去，在這些凝固的水滴的指引下，觀者的時間疊加最終形成空間中的行走序列。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!