漆畫《天際——曙光》局部 黃英 作

問：黃英老師，第一次看到您的這件新作就讓人眼前一亮，感覺很現代、很當代，您能幫我們講解一下嗎？

黃英：《天際——曙光》這件作品，畫面大，色彩美，給人曠遠遼闊、心曠神怡之感，看着畫面我們的心胸似乎也變得開闊了。我是借鑒了印象派的一些繪畫理念。

它有明顯的兩大色塊，左邊為冷色塊，右邊為暖色塊，用色調對比增強畫面趣味性。

藍色部分你可以想象為一望無際的大海或蒼穹，把橙紅色部分看作是東方的曙光，遠遠看去是一種水天相接之景，意境朦胧。

畫面視角是從高處向下俯瞰，表現出煙波浩淼一望無際，天連水水連天的感覺。當然，對于每件作品每個人的感覺是不同的。希望觀者有各自的聯想，比如星星點點的金色部分可以聯想為陸地或島嶼，特别是左下角堆高凸起這塊很像是中國陸地。

我給這件作品定名為《天際——曙光》，是希望我們每個人都能感受到新的一天開始了，或者将進入新的發展階段了，心情更加愉悅。當然，也有祝福祖國的未來越來越光明之意。

漆畫《靜物》黃英 作

問：這是您創作的第二件天際系列的作品，能夠談談為什麼喜歡創作天際系列嗎？

黃英：我欣賞自然之美，小時候常常面對浩瀚的天空，産生無限的遐想，“天際系列”的創作想法也由此産生。

我希望通過我的作品提醒人類要敬畏自然界的神奇和偉大，尊重自然！這個系列的第一件作品是立體抽象造型的脫胎漆器，不規則的器型打破了空間的限制，縱橫斷面的效果能産生外擴感覺，視覺上與傳統造型區别較大。

這件是大闆面的漆畫《天際——曙光》，作品展現出天與地、天與海寬廣無垠，遼闊唯美的景象。我用含蓄而閃耀的漆語言來表現海天交彙的那種美輪美奂的色彩和廣闊的視野。

我這一系列的作品，都是将傳統漆藝和現代視覺審美相結合，或立體，或平面，或抽象，或具體……

漆畫《争豔》黃英 作

問：這件作品采用了哪一些傳統技藝？您在這件作品中是如何将現代和傳統結合起來的呢？

黃英：這幅作品采用的是傳統脫胎漆器技藝中的堆漆浮雕的表現方法，還應用到了髹塗磨繪等傳統技藝。

這件漆畫作品我将現代抽象藝術和傳統漆藝相結合，把傳統融入現代。受西方抽象藝術影響，整件作品我使用了大筆觸，概括形狀、色彩、肌理和其他因素，消解了具體的輪廓和細節，用純粹的視覺形式給人無限遐想。左下角高低起伏部分用了堆漆的表現技法，具有浮雕般的藝術效果，使漆畫突破了平面的局限，增加了雕塑的語言。

我認為，當代漆藝創作應該是在繼承傳統技藝的基礎上，要有時代的審美要求，要汲取時代營養來進行創作，不能被傳統給局限，要加強與其他藝術門類的融合，包括國外的藝術。

黃英(右）與師父王和舉探讨大漆文化

問：您的父親和王和舉大師上世紀六十年代就合作過大型漆畫，他們倆對您有哪些影響？

黃英：家學的傳承對我很重要，我的父親是漆畫家黃匡白，他和王老師當年在60年代的時候就一起配合完成過一張叫做《鹽場》的漆畫，這是中國美術館收藏的第一張現代漆畫，畫面表現的是一望無際的大鹽場勞作的場景。那時他們也才二十來歲。

我自小受到父親的熏陶，他手把手的指導，讓我掌握了傳統福州漆藝髹飾的技藝。學生時期我先後在福州工藝美術學校，福建師範大學美術學院學習美術，我從小就喜歡漆藝，喜歡它豐富的表現語言，對漆藝創作難以割舍。

現在師從中國工藝美術大師王和舉老師，老師特别注重文化學養，對于漆畫創作的内容和形式，一貫注重文學性，抒情性，寫意性。王老師特别強調漆的獨特性和趣味性，他要求很嚴，希望我漆藝作品不斷有突破。我将不斷努力，争取不辜負父輩的期許，在漆藝創作的道路上讓傳統技藝煥發時代光芒。

漆畫《憩》黃英 作

問：您剛才談到要讓傳統技藝煥發時代的光芒，為什麼？您認為具體要如何做到？

黃英：一代有一代人的審美，一代人有一代人的使命！任何藝術都要表現時代，反映當下！如果脫離了時代，一件漆藝作品還有存在的價值嗎？古老的漆文化曆經8000年的曆史仍生生不息，是因為我們從祖輩的手上一代又一代的保護和傳承發展至今。

作為非物質遺産的脫胎漆器髹飾技藝既要代代守護，也要與時俱進，這樣才能讓傳統的技藝老樹發新芽，在這多元變化的時代立住腳。

如何做到讓傳統技藝煥發時代的光芒。我認為，一要提升文化修養；二要開闊視野；三要投身時代的大潮。因此，隻有在繼承傳統的漆器髹飾技藝基礎上，借鑒學習各國各門類的藝術，才能推陳出新，作品才符合時代的審美，才有時代的精神，才能綻放出新的時代光芒。

漆畫《夏日荷香》黃英 作

GE REN JIAN JIE

黃 英 / HUANG YING

福建福州人，畢業于福建師範大學美術學院。現為福州旅遊職業中專學校講師，工藝美術師，漆器裝飾工技師，漆器鑲嵌工國家職業技能鑒定考評員，福州市十佳青年漆藝家，福建省青年美術家協會會員，福州市脫胎漆器行業協會常務理事、副秘書長，福州漆藝研究會會員。

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