齊魯晚報·齊魯壹點記者 劉雨涵

如今的仙俠劇幾乎成了古裝偶像劇的代名詞，它們以談情說愛為主旨，順便加點統領三界的權謀遊戲和拯救蒼生的凜然大義，這個配方觀衆已經感到膩歪了。作為國産劇的特有品種，仙俠劇如果能夠把格局打開，衍生成具有東方美學色彩的魔幻世界，或将媲美《指環王》的中土世界和《哈利•波特》的魔法世界。而現下的仙俠劇卻從大千幻象潰退成了小情小愛，不得不說這是一種退步和遺憾。

由迪麗熱巴和任嘉倫主演的《與君初相識》和《恰似故人歸》無縫對接播出，這兩部劇是改編自九鹭非香小說《馭鲛記》的上下兩部，講述了禦靈師紀雲禾和鲛人長意沖破束縛終成眷屬，攜手守護蒼生的故事。在劇中的世界觀架構中，分為天仙、地仙、禦靈師三族，而為天仙馴馭地仙的禦靈師一族是不得與地仙相戀的，這就構成了全劇的虐戀基調。劇中，男女主角像是互換了劇本，女主角紀雲禾有點腹黑屬性，而男主角長意倒是一個純良無害的傻白甜。除了主角人設方面有點新意之外，整個作品還是遵循了一般的戀愛套路。

前段時間剛剛收官的《鏡•雙城》，同樣是以鲛人為主題。李易峰在劇中飾演鲛人傀儡師蘇摹，這是他自《誅仙•青雲志》後時隔五年再演仙俠劇。而同《誅仙》一樣，《鏡•雙城》再次把一部玄幻巨著給拍毀了。《鏡•雙城》改編自仙俠小說初代作家滄月的同名原著，有着大量的書粉，因此該劇被寄予厚望，視頻平台将其定為S 級别。而在《鏡•雙城》播出後，觀衆吐槽說這部劇“去其精華，自創糟粕”，将原著中空桑人、冰族、鲛人、翼族等多股勢力交織的宏大群像，簡化成《蘇摹和白璎的愛情故事》，一部充滿家國情懷的史詩被拍成了愛情小品。

說起仙俠小說，其實早在唐朝時就已經比較興盛，這類作品中往往會有神、仙、人、妖、魔、鬼六界各種族類。當下的仙俠小說以中國古代神話為依托，以《山海經》《淮南子》《聊齋志異》等著作為素材，融合了“玄、道、儒、武”而漸漸形成。比如在最近作品中經常出現的鲛人，就是在《山海經》《太平廣記》中均有記載的人頭魚身的神秘生物，與西方的美人魚類似，但是鲛人的淚水能夠化為珍珠，更具有東方浪漫色彩。

但是與由武俠小說衍生而出的武俠劇不同，仙俠劇是經由遊戲改編而起步的。2005年，《仙劍奇俠傳》開創了“仙俠劇”的新品類，其後的《軒轅劍之天之痕》《古劍奇譚》等也都是由遊戲改編而成。這類作品基本屬于男頻劇，以男主的熱血成長為主線，以兒女情長為副線。2016年，由李易峰、趙麗穎、楊紫主演的《誅仙•青雲志》播出，該劇改編自作家蕭鼎的小說《誅仙》，這是當代仙俠小說的一部長篇巨作，自2003年開始出版，多次入選網絡文學IP價值榜前十。然而《誅仙•青雲志》卻慘遭折戟，隻有前兩集收視率破1，此後便低迷不振。

與此同時，仙俠劇開始陰盛陽衰，由男頻轉入女頻。女性角色不再隻是男主角曆練之路上的催化劑和羅曼史，她們開始自我成長，獨當一面。仙俠劇的主題也有了變化，兒女情長成為主線，熱血戰鬥降為副線。2015年的《花千骨》、2017年的《三生三世十裡桃花》、2018年的《香蜜沉沉燼如霜》，接連幾部女頻仙俠劇都成為年度爆款，将“爽、甜、虐”三元素運用得爐火純青。

近幾年的仙俠劇基本都複刻了這幾部爆款劇的路數，有着工業化的流水線制作，如同一個模子裡出來的。這也讓仙俠劇的創作思路進入了死循環，陷入低谷期。角色們一個個都是衣袂飄飄、長發及腰，畫風都是過度磨皮、柔光濾鏡，配音和背景音樂比演員的表演更加深情，再加上升格、旋轉的運鏡，使得仙俠劇“仙”有餘而“俠”不足，缺乏了精氣神。這些作品中，女主角一般都是“天帝之女”“上古真神”的高貴血統，她們不需要經過辛苦的打怪升級，隻需要等待血脈覺醒，就能夠成為統領天地的女戰神。把修仙的自我成長這一步省去，是為了能夠直奔戀愛主題，從前期的甜情蜜意到後期的虐肝虐肺，讓男女主角愛個驚天泣地，愛到地老天荒，愛成海枯石爛。

對此，許多觀衆表示“我不理解”——這些已經千歲、萬歲的仙魔神族們，卻有着成噸的“戀愛腦”，動用整個“四海八荒”“三世六界”的宏大建構，曆經“三生三世”“九生九世”的百轉千回，就是為了能夠進入二人世界談場戀愛，簡直是牛刀殺雞。愛情戲份的不斷加碼，讓仙俠劇的主心骨變得孱弱無力、有形無神，在原著中令人啧啧贊歎的玄幻設定，在劇集中的交待越來越潦草，成為了虛張聲勢的愛情背景闆。請來頂流明星助陣的仙俠劇咖位越來越大，制作費越來越高，然而格局卻越來越小，演變成粉絲們的圈地自嗨。

有網友表示，真正的仙俠劇應該是《西遊記》《封神榜》《八仙過海》《天書奇談》《九色鹿》這樣的作品，而不是看各路神靈仙師紛紛春心蕩漾地談戀愛。“曾經的神話小說充滿了反抗現實、堅韌自由的精神，而如今的仙俠不過是讓顔值即正義的男女們演繹流水線愛情，讓粉絲們在粉紅泡泡裡嗑生嗑死的外衣。”如果把《西遊記》拍成唐三藏和女兒國國王的愛而不得，把《指環王》拍成精靈公主阿爾溫和人類之子阿拉貢的絕美虐戀，把《哈利•波特》拍成哈利、羅恩、赫敏之間的校園三角戀，那麼這些作品不可能成為具有世界範圍影響力的經典之作。在仙俠劇當下遭遇乏力困局之際，如果能夠跳出兒女情長的萎靡纏綿，着眼于打造出視野廣袤的東方魔幻世界，或将大有作為。

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