桂林大家都不會陌生，相信大家都聽過“桂林山水甲天下”，可見桂林景色非常秀麗。這是桂林文化的組成部分之一，桂林還有許多非物質文化遺産，彩調劇就是其中一個，是漢族戲曲的劇終之一，深受桂林人民的喜愛。那麼，就讓我們來看看深受桂林人喜愛的：彩調劇。

　　彩調劇俗稱調子、彩調、彩燈、哪嗬嗨等，屬燈戲系統，源于廣西桂林地區農村歌舞，說唱衍化而成的“對子調”。彩調劇約500種，從形式上看有獨角戲、對子調、大調戲、三小戲、出頭戲、對台戲等。彩調劇原是桂北地區漢族戲曲劇種之一，是廣西各族人民喜聞樂見的地方戲曲。

　　彩調原稱調子。是廣西各族人民喜聞樂見的戲曲劇種之一。它屬燈戲系統，源于桂林地區農村歌舞，說唱衍化而成的“對子調”，分布甚廣。彩調劇約500種，從形式上看有獨角戲、對子調、大調戲、三小戲、出頭戲、對台戲等。彩調劇流行于桂林、柳州、河池、百色等地區。

　　因方言差異，各地名稱不一：桂林一帶稱“彩燈”、“彩調”、“唱燈”；平樂、荔浦、柳州、河池一帶叫“采茶戲”、“調子戲”；百色和南甯等地區則稱為“大采茶”、“嗬嗨戲”、“咿嗬嗨”……但以稱“調子戲”、“采茶戲”最為普遍。1955年，參加北京群衆音樂舞蹈觀摩演出時才統一定名為“彩調劇”。常見的有《王三打鳥》、《劉三姐》等。

　　藝術特點

　　歌舞并重，尤其在“三小戲”中更為突出。音樂唱腔分腔類、闆類、調類三種。同一曲調，可以根據行當、人物的不同，在闆和腔上加以變化，有“調多共用，闆腔細分”之說，如：腔類按行當定名的有老旦腔、搖旦腔、小生腔、旦腳腔、醜腳腔、老生腔、娃仔腔；按人物身份、職業而分的有相公腔、化子腔、媒娘腔、強盜腔、和尚腔、神仙腔等；按勞動和日常生活分的有挑擔腔、劃船腔、挖地腔、梳妝腔、飲酒腔等。

　　闆類有訴闆、哭闆、罵闆、憂闆等。調類有比古調、走馬調等。此外，還吸收民間說唱音樂的一些曲調，如鮮花調、漁鼓調、零零落等。音樂伴奏分左、右場，左場為弦管樂，以調胡為主要樂器、還有揚琴、琵琶、三弦以及唢呐、笛子等；右場為打擊樂器，有鑼、鼓、钹等，鑼鼓點常用的有“一條龍”、“三點頭”也叫“長鑼”、“一钹”、“三钹”“四钹”等。

　　彩調表演中眼、手、身法、步法的基本特征大部分體現在小旦和小醜（包括小生）這兩個行當身上，醜旦次之。醜角和旦角的步法、轉身、亮相、扇花、手花很富有本劇種特色，基中尤以步法最為突出。僅醜角步法就分矮樁、中樁、高樁和高低樁四大類，如“蹩腳步”、“扭絲步”、“蹬踢步”、“試探步”、“橫挪步”“矮子步”等。

　　旦角的“踵步”、“碎步”、“雲步”等。扇子、手帕、彩帶是彩調表演的三件寶。其中扇子是最主要的一件，扇花的舞姿也有數十種之多，如：三打五動、圓球扇、高低扇、蝴蝶扇、遮羞扇、擺扇、搖扇、抛扇、滾扇、波浪扇、合璧扇、反接扇等。表演中可将扇子當作掃帚、雨傘、劃槳、撐篙、刀槍，真可謂萬能道具。

　　各行當的亮相也稱“亮台”，作多達十餘種。有台角亮相、開扇亮相、擡扇亮相、壓扇亮相、側面亮相、遮羞亮相等。小生和旦角常用的亮相動作有金雞獨立、伏虎卧龍、醉仙卧枕、回頭望月、秋波回顧等。

　　表演形式

　　概述

　　彩調劇的表演是包括唱、念、做、舞四功五法在内的綜合性藝術。其中最為突出的是做與舞的表演。由于彩調演出的是以“三小戲”為主的載歌載舞的36出江湖調，在表演中的手、眼、身、步法，基本貫串于彩調的“矮步”、“扇花”之中，所以說，“矮步扇花”即是彩調最具特點的表演藝術。彩調的矮步扇花，在各個行當中都有不同的表現身段。

　　當行

　　彩調的行當有小生、小旦、小醜、搖旦、老旦、老生，沒有淨角和娃娃生，小孩角色由小生或小旦兼演。淨角由老生兼演。這些行當的形成也是随着劇目的發展而逐漸完善的。而彩調的表演身段主要體現在小醜（含小生和小旦）身上，搖旦次之。

　　有句行話叫做：“學好《對子調》，根基才牢靠。”說明《對子調》的表演身段在彩調劇的表演中所占的位置。《對子調》中的小生、小旦在表演中運用彩調身段的步法、扇花、轉身、亮相，使彩調的表演風格更為鮮明。

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