文|周冉
私家花園是中國文人夢想中的烏托邦,它既真實存在,又超乎現實。這一點在曆史上有迹可循,古代宮苑建造之初就有“通天”的功能,秦宮為“象天建築”,漢宮造有“候神台”“望仙台”。宮苑建築一出世就附帶了超世的想象,傳統宮廷花園的一池三山,即為太液池和傳說中海上的蓬萊、方丈、瀛洲。
唐傳奇《遊仙窟》是一部充滿奇幻色彩的情愛奇遇故事,反映了唐初文人的輕佻狎妓生活。故事以自叙體形式,寫作者奉使河源,人困馬乏夜宿神仙窟。由女子引導下投宿崔府,與美貌佳人崔十娘在崔府後花園宴飲歡歌,二人賦詩贊頌了宴飲的花園景色:“兩歲梅花匝,三春柳色繁。何須杏樹嶺,即是桃花源。”
在表現現實題材的戲曲中,後花園是青年男女偷食禁果的最合理場所。花園中有山水花草,有亭台樓閣,有矮牆角門,每一處景物都有其獨立的文化意蘊。牆内花園草長莺飛,閨中的年輕女子也随之春心蕩漾,這種設置很文學化和理想化。《牆頭馬上》的花園特意設置了短牆,所以會有“妾弄青梅憑短牆,君騎白馬傍垂楊。牆頭馬上遙相顧,一見知君即斷腸”的驚鴻一瞥。在董解元《西廂記諸宮調》裡,張生後花園赴約時遇見的就是“粉牆兒高似天”,他“隻能超牆而過”。到了王實甫的《西廂記》,給這個高牆加了一扇角門,紅娘特意虛掩門闩,讓幽會變得不那麼尴尬。
《風月秋聲》圖冊,清,費丹旭繪,内容取材自《西廂記》
有趣的是,西方戲劇裡的青年男女幽會場景如出一轍,隻是把花園換成了面積更小、視覺效果更集中的陽台。歌劇《塞維利亞的理發師》中,阿瑪維瓦伯爵趁着夜色跑到羅西娜小姐的陽台下大唱情歌。這個鑲嵌在白色牆面、有着靛藍欄杆的小陽台真實存在,是今天到訪塞維利亞遊客必至的打卡地。《羅密歐與朱麗葉》的第二幕就發生在開普萊特家的花園,羅密歐對着陽台上的朱麗葉輕喊:“我借着愛的翅膀飛躍高牆……”
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