在書法史上，大字不怎麼流行隻有小字的出現。因為在那個時代，你想要來記錄、交流信息之時，不需要大字，在加上當時不論鑄刻、書寫，所以就導緻沒有人使用大字。這個時期大概到北宋時期就改變這個隻寫小字的習慣，黃庭堅那時意識到沒有古人來寫大字，決心寫出前無古人的文字，讓這個當時很少見的作品終于出現了，看到這個作品時讓人非常震撼和驚奇！雖然這是一幅字徑不超過10厘米左右，但這是一個重大的提升與改變了！
夏天民書法作品
字體真正改變是在條幅的盛行。學書法的朋友都知道懸挂的展示，是需要作品擴大尺度，對字體的要求的也要發生變化，所以就一個朝代一個朝代對字體的主體的變化，到了現在我們這個時代對字體改變的概念。正是因為這個朝代字體的字徑的改變，讓它促進了書寫技巧的一系列變化。
大字與小字，不隻是字體的改變，在觀賞時的視距也是不同的，小字必須近觀，因為對小字在精緻程度上有更高的要求。大字隻要用筆的動作正确，适當的粗糙的細節反而使人覺得自然生動，但在小字中卻可萌成為無法容忍的缺點。
夏天民書法作品
在筆畫上，大字與小字也有很大的區别，因為在線條變化的豐富性也要求不同。小字筆畫尺度小，在行筆時波動一次便會有曲線的感覺，甚至沒有波動，僅僅靠筆毫的彈性便能寫出可觀的線條，但寫大字的時候你隻波動一次仍然會讓人覺得形狀簡單、動作平直。這便是在創作作品中的字體普遍變大以後，不得不改變新的用筆方法的原因。
所以在以後的創作中，我們寫大字隻要控制筆法的動作正确，細節上某種程度的“失控”正能表現自然、潇灑的意趣。但是其中的分寸不容易把握。此外，由于種種原因，不同時代對控制與放縱的關系要求不一，人們可以從不同時代的代表作中體察這種區别。
夏天民書法作品
大字和小字不僅是一個選擇和放大的問題，也是一個有關展示形式、審美期待 技巧變遷的複雜問題。所以我們在寫作品時可以選擇不同的字體來書寫，讓自己可以更方便的去表達自己對書法的熱愛!
夏天民老師《行書臨帖與創作轉換》系列課，帶你剖析書法作品中章法、字法、墨法、筆法、行氣，帶你共同創作書法作品，提高對書法作品鑒賞能力!
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