夢見黃胄

文/馬欣樂

記得前幾年曾夢見過恩師黃胄先生，昨晚又夢見老師。他風塵仆仆，笑語盈盈，剛從新疆回京，來到我的畫室，我格外地高興！

又覺得他帶我去參加了一個小聚會，旁邊還有幾位畫家，李可染、劉海粟，模模糊糊...... 他後來又回到我的畫室，他讓我取幾個盤子過來，鋪開一張六尺的宣紙就開始揮毫潑墨，一幅水墨駱駝和新疆少女圖躍然紙上！他又在後面加了一些遠景人物和沙漠中的幹枝植物，大筆暈染了幾下就準備在右側題字，我突然醒了！真是遺憾！沒有拿到那幅精美的作品，哪怕是在夢境中！但是，老師托夢還在給我示範作畫，讓我非常感動和由衷地懷念！

學生時代我讓黃胄先生給朋友們畫的畫比給自己留下的還多，但他留傳給我最珍貴的是創作理念、技法和做人的道理。

大家都知道黃胄畫驢天下一絕，其實他是一個以人物為主的多産畫家，他的繪畫水平已經達到了一個出神入化、爐火純青的極高境界，他筆下的毛驢、駱駝、雞、魚、鶴等等等等，不管什麼題材，在他的筆下都是栩栩如生，意蘊深厚，真可謂是“五百年來一黃胄”，将齊白石等近現代的許多畫家的作畫水平遠遠地甩在身後。盡管，他的藝術水平尚待進一步地認可并提升到一個真正屬于他的高度。上個世紀五十年代初，徐悲鴻先生僅憑一幅全國美展的參展作品就協助将黃胄從大西北的軍隊中調來北京，可見徐先生慧眼識才和寬厚的伯樂之心，他的雄才大略使黃胄在其有限的生命中為中國的美術事業做出了不可磨滅的貢獻，就像他親自締造的中國工藝美術研究所、中國國家畫院和炎黃美術館，影響了一代又一代的藝術愛好者和專業人士。

黃胄先生主張“必攻不守”，他以速寫起家，作品構圖新、立意新、手法新，給中國畫壇開創了一代新風。其最主要的成就是突破了為主題而主題、為典型而典型的繪畫語言的限制，以表現一種新鮮的、活潑的現實生活和個人情感；而在畫法上，他又創造了一種激情奔湧、無拘無束的藝術語言，在中國繪畫史上獨辟蹊徑，開宗立派。

黃胄生于1925的乙醜牛年，他屬牛也特别喜歡畫牛，不管是水牛、牦牛、黃牛，他都能夠飽蘸濃墨，下筆酣暢淋漓，韻味十足，墨色厚重質樸而變化豐富地畫出牛的神韻和一種穩健、緩慢而堅韌有力的牛氣質；不管是表現林蔭歸牧還是塘中水牛，加上嬉戲打鬧的牧童，他筆下的牛都具有一份與生俱來的靈動和氣韻，畫面充滿陽光、活力和生活氣息。

牛年初五，夢見恩師黃胄，翻看老師當年的寫牛作品，有感而發，寫此短文，一是對老師的遐思和紀念，二是在辛醜牛年對熱愛藝術的朋友們的衷心緻謝和祝福！“辛” 為“新”之意，“醜”者“扭”也，冀望辛醜牛年國運民運好運連連，大吉大利，人人安康！

辛醜年初五馬欣樂寫于西安到深圳的飛機上

馬欣樂作品《一馬當先》

弘揚傳統文化，分享也是一種美德

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