花草樹木是古詩詞中最常見的意象。其中梅蘭竹菊不僅在詩詞中常見，也是國畫創作中慣用的素材,被大家尊稱為四君子。今天，老街就簡單聊一聊四君子之一的梅花。

一說起梅花曆朝曆代的詠梅詩，估計每個人都能吟誦幾句，不用費力去想就可脫口而出：驿外斷橋邊、疏影橫斜水清淺、寒梅著花未、她在從中笑......

最早在詩經中就有梅的形象，到了南北朝開始出現大量的詠梅詩，後來有很多詩人酷愛詠梅，我們能看到不少詩人有動辄百首的組詩。老街随便挑幾首不同年代的詠梅佳作，一起看看哪一首詠梅詩最好？是否值得代表梅花與其他花草一争高低呢？

《梅花落》（樂府詩集）

中庭一樹海，寒多葉未開。秪言花是雪，不悟有香來。

上郡春恒晚，高樓年易催。織書偏有意，教逐錦文回。

這首詩來自于《樂府詩集》，這本書記錄了漢朝、魏晉、南北朝民歌的精華作品。從這首詩的體式來看，五言八句，講究平仄四聲，應該是南北朝齊永明以後不标準的格律詩。

二、唐朝的詠梅詩

初唐詩人盧照鄰把一首詠梅小詩寫出了盛唐的氣象，《橫吹曲辭 梅花落》：

梅嶺花初發，天山雪未開。雪處疑花滿，花邊似雪回。

因風入舞袖，雜粉向妝台。匈奴幾萬裡，春至不知來。

這首初唐五律仍舊有失黏現象，2、3句，6、7句兩處失黏，這是初唐格律詩比較常見的現象。甚至到盛唐時，李白、韋應物的近體詩也偶有失黏的情況。

梅花落是樂府古題，屬樂府橫吹曲調，傳為西漢李延年所作，别名《落梅》、《落梅花》等。因此很多有”梅“這個字的詩詞，其實寫的是吹笛而不是寫梅花，例如李白的《與史郎中欽聽黃鶴樓上吹笛》：

一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

古詩中梅和雪的意象常常一起出現相互襯托，如唐代張謂七絕詩《早梅》：

一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。不知近水花先發，疑是經冬雪未銷。

同是雪和梅，杜甫的詠梅詩就沉郁深刻得多， 詩中不僅僅詠梅，而是借詠梅暗藏憂國憂民、傷時感世之愁。《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》：

東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州。此時對雪遙相憶，送客逢春可自由。

幸不折來傷歲暮，若為看去亂鄉愁。江邊一樹垂垂發，朝夕催人自白頭。

三、宋朝的詠梅佳作 暗香疏影的故事

說起詠梅詩一定不能漏了林逋的《山園小梅》：

衆芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀闆共金尊。

其中颔聯（疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏）化用了前人的詩句：竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。

林逋将竹影、桂香改為了疏影、暗香，這兩個詞語後來被南宋騷雅詞派代表人物姜夔所用，姜夔自己作詞作曲創作了兩首著名的詠梅詞：暗香、疏影。

第一首《暗香》

舊時月色。算幾番照我，梅邊吹笛。喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻、春風詞筆。但怪得、竹外疏花，香冷入瑤席。

江國。正寂寂。歎寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣。紅萼無言耿想憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得。

第二首《疏影》

苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿。客裡相逢，籬角黃昏，無言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠，但暗憶、江南江北。想佩環月夜歸來，化作此花幽獨。猶記深宮舊事，那人正睡裡，飛近蛾綠。莫似春風，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片随波去，又卻怨玉龍哀曲。等恁時、重覓幽香，已入小窗橫幅。

這兩首詞都押入聲韻，第二首還好，這幾個入聲字韻腳今天韻母還相似：宿、獨、屋等；第一首用普通話讀起來有點奇怪：摘、筆、得，就不太押韻。

這是姜夔詠物詞最好的作品，寫出了梅花的姿态與精神，同時又内含憂國之思、寄托個人生活的憂慮。據姜夔自己序言所記，他去拜訪範成大（晚号石湖居士）的時候寫了這兩首曲子：

此兩曲，石湖把玩不已，使工妓隸習之，音節諧婉，乃名之曰暗香、疏影....

範成大讀後擊節贊賞， 一興奮就把自己的一個歌女小紅贈給姜夔。今天的人創作歌曲最多得個稿費，白石道人卻得了一個美女，怪不得詞是宋朝一代之文學。這一趟打秋風收獲滿滿，得意的姜白石攜小紅歸湖州，大雪之中過垂虹橋寫了一首詩：

自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹箫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。

陸遊也喜歡林逋的疏影，不過這裡用的是幽香而不是暗香。《再賦梅花》：

老來愛酒剩狂颠，況複梅花到眼邊。不怕幽香妨靜觀，正須疏影伴癯仙。

松筠共歎冰霜晚，桃李從教雨露偏。此去西湖八千裡，破愁一笑得無緣。

陸遊以梅為題的詩至少有200多首，尋梅、探梅、觀梅、折梅......衆多的詠梅詩中最有名的大概是這兩首，一首是《梅花絕句六首 其三》：

聞道梅花坼曉風，雪堆遍滿四山中。何方可化身千億，一樹梅前一放翁。

另一首是脍炙人口的《蔔算子·詠梅》：

驿外斷橋邊，寂寞開無主。已是黃昏獨自愁，更著風和雨。

無意苦争春，一任群芳妒。零落成泥輾作塵，隻有香如故。

這首詞就與衆不同了，明寫梅花，暗寫是個人的懷抱，和姜夔的《暗香》《疏影》類似。但是這首詞意境不同于姜夔的幽獨與哀怨，而有一種孤高自潔的精神：無意苦争春，一任群芳妒。即使是零落成塵，依然有暗香留下，精神永存。

多少年以後，這種精神在另一首詞中又得到了升華，知道是誰的作品吧？《蔔算子·詠梅》：

風雨送春歸，飛雪迎春到。已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。

俏也不争春，隻把春來報。待到山花爛漫時，她在叢中笑。

這時的梅花，通篇展現一種堅強向上的精神：已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。詩人也不再寫梅花”輾作塵“的落寞，在曆經了飛雪和百丈冰的艱苦歲月以後，留在大家腦海中永遠是美麗而堅強的形象：待到山花爛漫時，她在叢中笑。

南宋王灼《碧雞漫志》評價蘇轼詞"指出向上一路，新天下耳目，弄筆者始知自振。"即此種意境。

四、宋以後的詠梅作品

元末明初的大畫家王冕也喜歡梅，以梅花為題的詩有一百多首，其中《素梅》五十八首 ，《紅梅》十九首，《墨梅》有四首。其中這一首《墨梅》大家也耳熟能詳，雖然不是潔白無瑕的顔色，但是氣骨格調卻不同尋常：

我家洗研池邊樹，朵朵花開澹墨痕。不要人誇好顔色，隻留清氣滿乾坤。

李贽是明代思想家、文學家，泰州學派的一代宗師。他有一首《湖上紅白梅盛開戲題》頗有情趣：

始知春意屬閑身，紅白相将入望頻。才到開時君又去，看花不是種花人。

我們生活中是不是也有這種遭遇，一直盼望着的一件事，等到了萬事俱備馬上成功的那一刻，我們卻不得不離開。

清朝詩詞中興，詠梅詩詞也舉不勝舉。王夫之自己就有梅花百詠詩，看得人眼花缭亂。清代畫家李方膺有一首《題畫梅》，後兩句”吹“得很好：

揮毫落紙墨痕新，幾點梅花最可人。願借天風吹得遠，家家門巷盡成春。

揚州八怪之一的汪士慎《題梅花》末句有力：

小院栽梅一兩行，畫空疏影滿衣裳。冰華化雪月添白，一日東風一日香。

再錄一首納蘭性德的《眼兒媚 詠梅》：

莫把瓊花比澹妝，誰似白霓裳。别樣清幽，自然标格，莫近東牆。

冰肌玉骨天分付，兼付與凄涼。可憐遙夜，冷煙和月，疏影橫窗。

王國維曾經評價納蘭性德: 納蘭容若以自然之眼觀物，以自然之舌言情，此由初入中原未染漢人風氣，故能真切如此,北宋以來,一人而已。

老街感覺這種評價，恰如一枝不染風塵冰清玉潔的白梅，後來我寫紀念納蘭的詞時，就把詩人比作了梅花。《菩薩蠻·祭納蘭》:

梅香不染冰心在 ，冰心盡是真真愛。奇秀自然癡 ，百花獨一枝。

相思無可籍， 雁字誰人寫。 風落好文章 ，可憐春葉黃。

結束語

在詩詞的”花花“世界裡，詠梅詩浩如煙海，老街列舉的這幾首如酌蠡水以測大海，不知您能否推薦幾首詠梅的佳作，最喜歡的詠梅詩是哪一首？

有興趣的詩友也歡迎發布幾首自己的詠梅詩相互交流。按慣例，老街再奉上幾首抛磚引玉：

松門小院少芳華，為種新梅未破芽。偏是東風急不待，滿空吹雪作梨花。

人人都道踏花回，酒罷歌闌鼓更催。 我惜春深零落盡，牽風繞過數枝梅。

淡淡疏梅夜未央，三分好月一分涼。 歸來暗覓囊中句，漏入春風數點香。

另，老街日更校對不及，常有筆誤，歡迎詩友不吝指正，謝謝！

@老街味道

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