昨天汪大編劇在微博上火了一把，這些采訪中的截圖被很多網友轉發并深以為然，畢竟話糙理不糙。
汪海林是誰？他編劇的很多戲你一定不陌生：《愛國者》、《楚漢傳奇》、《鐵齒銅牙紀曉岚》、《神醫喜來樂》，還有《一起來看流星雨》。國内知名編劇、制片人、影評人。
視頻截圖的内容是前幾天汪海林作客觀天下講壇時談到影視圈現狀，以自己目睹該行業二十年發展曆程以及當下的一些怪現狀，談了談自己的感觸和想法。大家來感受一下：
“我有個朋友跟我說，他老家有個孩子高中畢業沒有工作，都吃不上飯，就問我您能不能讓他跟着您做編劇？我們知道房祖名吸毒被捕以後，還有黃海波嫖娼被抓以後，在監獄裡都開始做編劇了，郭美美也說她要做編劇，要把故事寫出來，吓你們一跳。所以，親愛的朋友，在你灰心絕望，走投無路人生走入絕境的時候，你至少還可以做編劇。”
“……制片人跟我們編劇談合約的時候就說，大家共渡難關吧，編劇的費用都往下降了一下。但是在這個時候我們演員的片籌，一線演員的片酬卻漲了一倍。”
“我們呼籲在我們的影視界成立劇作中心制，而不是制作中心制，不是為了省錢這些戲不要拍了，為了省錢怎麼着怎麼着，也不是明星中心制，本來是男主的戲，因為來了一個大牌女主，把這個戲改成女主戲。”
我們是可以理解到這些話中的編劇訴求的，目前行業的問題可以總結為以下幾個方面，第一，供需的結構性矛盾，高産量需要大量編劇，但是優秀編劇很少；第二，影視行業高速發展，但是編劇發展緩慢，這是快和慢之間的矛盾；第三，制片公司對優質内容的渴望和現實劇本難求的矛盾；第四，現在編劇的門檻越來越低，但競争殘酷，要做好劇、爆品的難度越來越大；第五，影視圈明星制度亂象，編劇們在資金鍊的夾縫中生存。這裡面最大的問題在于整個行業都沒有标準，這些問題還待解決。
另一方面，現在中國編劇面臨的挑戰和機遇都是前所未有的，這是一個好的時代，市場每年的需求量這麼多，我國觀衆數量世界第一，編劇越來越從幕後走到台前，影響力越來越大，但同樣我們也看到很多挑戰，編劇需要更加努力，用專業、職業、敬業講好故事，必須先拿出點像樣的寫作成果，當做“投名狀”。成果不必是劇本，但至少應該是一個好故事。因為自從人類的祖先在洞穴裡圍坐在篝火講故事開始，叙事就是一門古老的手藝，手藝人要有拿得出手的東西。
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