手風琴風箱訓練? 手風琴可不像精緻玲珑的小提琴，它重重地壓在身上，如何動彈，要擺弄它從何處下手——拉風箱風箱的作用也類似于小提琴琴弓，既可提供發音動力，又在一定程度上控制着音色如果沒有風箱，手風琴定會成為無源之水、無本之木手風琴風箱既然如此重要，那麼跨入手風琴門檻第一步，無疑就是學會如何控制風箱，下面我們就來聊聊關于手風琴風箱訓練?接下來我們就一起去了解一下吧!

手風琴風箱訓練

手風琴可不像精緻玲珑的小提琴，它重重地壓在身上，如何動彈，要擺弄它從何處下手——拉風箱。風箱的作用也類似于小提琴琴弓，既可提供發音動力，又在一定程度上控制着音色。如果沒有風箱，手風琴定會成為無源之水、無本之木。手風琴風箱既然如此重要，那麼跨入手風琴門檻第一步，無疑就是學會如何控制風箱。

風箱的一般運用

風箱的運用就如同歌唱時的呼吸，沒有呼吸就不會演奏。風箱由左臂及手掌、手腕控制，手腕背部緊貼皮帶内側，皮帶松緊适宜，皮帶過松、過緊都會影響到左手的各項操作。一般情況下，演奏樂曲時風箱是由閉合的姿勢開始的。向左拉風箱時不要一直平行拉開，不要把風箱拉成矩形形狀，拉成矩形形狀不利于風箱的控制和掌握，而且很費力。拉開風箱時，力點在左手腕外側處，應使風箱稍稍傾向左前方，使風箱成上寬下緊的正扇形拉開；推回使風箱也要注意成上緊下松的反扇形進行。這樣做容易保持風箱的平衡，避免發音的不均勻、不連貫，而且容易控制風箱。無論怎樣，左手拉與推的動作都應該保持橫八字的運動路線，隻有這樣，變換風箱方向時演奏出的音才能夠自然連貫。同時，推拉風箱時要避免風箱搖晃、風箱拉得太短或者用力過度等問題。

風箱運用的分類

1.平風箱

平風箱是最基本、最常用的方法，它一般用于甯靜、優美、舒展、流暢、叙述、歌唱性的樂曲樂段。推拉風箱時，要特别注意左手臂、手腕的放松，如果肌肉持續在緊張狀态下，那麼手臂很容易僵硬，酸痛并且無力來推拉風箱，這樣一來，平風箱的流暢、甯靜就在不知不覺中破壞了。左手和左臂同時擔任着控制風箱及演奏低音的任務，所以，左手和左臂的松弛及協調是相當重要的。在開始練習時，應用較輕的力量和較慢的速度進行，千萬不能急于求成，要慢慢練習，盡量避免手臂和手指的相互幹擾，手臂在來回推拉風箱時，不能忽略了手指低音演奏的任務。換風箱要幹淨，迅速，轉換處最好不要出現多餘的聲音。

2.頓風箱

頓風箱也是手風琴最常用的風箱技術，使用率僅次于平風箱，一般用于演奏突強音、歡快、活潑、節奏感較強的樂曲樂段。頓風箱在演奏動作上，一般有兩種奏法：

1.在手指按鍵前，左手臂先将風箱拉緊，手指按下鍵就會發出強音，然後立即放松左臂，使音迅速減弱（或消失），而後手指再離鍵。

2.在手指按鍵的同時，左臂突然加大力量，用較強的力量拉緊風箱使琴發出強音，然後馬上放松左臂，使音減弱（或消失）後，手指再離鍵。

3.抖風箱

現代手風琴作品，抖風箱的應用也越來越廣泛，它在傳統的二音抖風箱基礎上，發展了三音、四音和五音抖風箱技術，但最常用到的還數二音抖風箱。它一般用于形象塑造的樂曲樂段中。但是初學者會出現一個問題，速度不夠快且不能持久、左臂僵硬導緻酸痛無力，其主要原因是抖動風箱的路線不對和手臂緊張。抖風箱正确的路線應該是斜上、斜下的快速來回抖動，風箱不易拉得太開。而運動路線成平行的左右運動則是錯誤的，所以感覺費勁，速度快不起來。手臂保持放松是每一項手風琴技能都必須具備的，包括平風箱、抖風箱等各種技能演奏。

風箱的控制

風箱的控制包括了對音量、音色、力度的控制。前面講到手風箱是靠氣流沖擊簧片，震動發音的，并不是敲擊鍵闆就能發音。音量的大小，完全靠風箱來控制，用力推拉風箱，氣流就強，音量就大，反之則小。音量的強弱力度變換也同樣由風箱控制。風箱在運動過程中不易拉得過開，特别是初學者，如果風箱拉得太開，會使你失去手臂與身體之間力量的支點不利于對風箱的控制，而且很費勁；同時也不能拉得太短，短風箱不利于樂曲的表現，演奏者換風箱的頻率過高會影響某些技能的發揮。

其它注意事項

1.一般情況下，風箱運行要留有餘地，拉開風箱時不要拉得過長；推回風箱時不要把風力全部擠光。

2.對風箱的安排，不要預先在譜子上畫好标記，然後進行練習；而應在練琴過程中，按演奏需要逐步将風箱固定下，待曲子練熟了風箱也随之安排好了。

3.不要在一個音還沒演奏完就換風箱，否則會把一個音分成兩半。應待一個音演奏完後再換。

4.在換風箱時要避免左臂的多餘動作，應幹淨利落，應避免突然晃動，突然增強和減輕力度等。

5.換風箱動作的輕重緩急，需要根據樂曲感情變化來決定，而不能随心所欲地變化風箱運行的方向。

6.在全曲結束時，要盡量把風箱推回，使風箱基本處于關合狀态。

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