【小字底】通常占高2分。“京”字的小字底橫向約占兩格，中間豎鈎以方筆為主，起筆和收筆的傾斜角度略大，幾近四十五度。起筆頓出右下角略提在頓借勢調鋒向下中鋒行筆。中鋒行筆至出鈎位置，先向右下頓筆以蓄勢，向左挫鋒，作頓借勢向上出鋒。複提筆向上注意輪廓線上圓，不見折角輪廓線，宜圓不宜方。左點參照米格線可以看出，左斜四十五度落筆，向左下鋪毫，在略提，先右下作頓，回鋒向上收與畫内。右點的起筆略高與左點。落筆後先下後上頓挫邊行邊鋪毫右下行筆，提筆作頓，回鋒收筆。整個輪廓線飽滿且方中見圓筆意。需要注意的是以中豎鈎準，左右點距離均分，上合下開。左右點整體偏上，左底右高。同時注意點畫形态與空間分割的關系。

【月字旁】在左，通常占寬2分；在下，通常占寬高2分～3分。

“月”旁的外框用筆上上輕下重，豎的收筆和鈎的出鈎部分較粗重，折的肩部斜近四十五度。橫折豎鈎的橫折部分左低右高。中間兩個短豎要以輕重錯落和俯仰等變化。用筆雖然比較簡潔洗練，但形态非常生動。注意兩個短豎的起筆和收筆形态不同，要有區别，與右豎間的距離也不同。歐陽詢《九成宮》中還有一個“青”字的月字底中的短橫與右豎鈎的豎部分粘連，與左豎斷開，實際上并不是毛病，而是字勢所至的原因。

【巾字旁】在左，通常占寬2分；在下通常占高3分。

“巾”部中豎作垂露豎，起筆與橫鈎的橫粘連，但用筆過程要交代清楚。收筆回鋒收筆與畫内。左豎有是會寫成上右下作斜勢，也有作垂直豎的。橫折豎鈎，橫輕豎重，豎部分豎直。整體看左豎與右豎鈎平行。豎和豎折鈎的位置要高一些。注意其比例。

【見字底】通常占高3分。下部撇短鈎闊，以承上部。

“見”字在這個字形中占一半，橫向筆畫之間空間均分。注意“貝”部與左橫右豎彎鈎的橫向的比例。撇和豎彎鈎的豎畫向部分均分先下部空間。豎彎鈎，或者說浮鵝鈎的橫向部分先向右下，在向右平行運筆，且邊運筆邊鋪毫右行，直收筆處先向右下頓筆，頓出一個上左下右點斜角，然後借勢帶側鋒筆意上出鋒 力達鋒端。出鋒高度與左橫起筆或者略高，或者齊平。

【按】這裡我們分析了幾個字的偏旁的寫法，可能有些繁瑣瑣碎。不過我們學習書法就要盡可能從多個角度來讀準一個字形或者點畫、偏旁部首。臨摹之前，讀帖分析的越透徹越細緻入微，越有利于我們的臨摹練習。或許有書友會說，這樣有些太細了，隻有抓住字形的特點就可以了，這樣認為也沒有錯。實際上，我們讀帖即需要從整體上把握字形，同時也需要注意細節方面的問題，二者皆不可偏廢。

讀帖過細，在臨摹練習時，可能會寫的點畫或出現一些瑣碎感，實際上這是一個生與熟的問題。熟以後的書寫，即是跌宕多姿，變化起伏，整個點畫仍然不會有瑣碎感。

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