十幾年前，我手裡捧着一本叫做《夢裡花落知多少》的小說，越看越迷惑不解：這真的是郭敬明寫的？

彼時，網絡還不發達，我也還年輕，仍覺得《幻城》很不錯。所以天才少年的第二本小說也一定要買來看一看。

但是，這本寫都市青春的小說，與郭敬明此前的叙事方式和語言風格都截然不同，讓我一度以為買到了挂名盜版書。畢竟，自己也是從金康、全庸、金庸新、古龍巨一路看過來的。

随後，就爆出了《夢裡花落知多少》抄襲莊羽《圈裡圈外》的消息。在當年，這事可謂轟動一時，也讓一衆文學青年，對那個唯一比肩韓寒的少年作家起了厭惡之心。其中就包括我。

抄襲案持續了兩年，無論郭敬明怎麼狡辯，最終還是輸了官司。然而人家仍舊傲嬌地說：可以賠錢，但絕不道歉。

這場官司讓郭敬明喪失了大量資源，他也被迫沉寂了兩年，轉而去做雜志。當然，這兩年他并不是在閉門思過，而是琢磨怎麼複出。

經過一系列策劃之後，郭敬明又整出一本《悲傷逆流成河》，還在博客上高調宣稱：我回來了，我真的回來了！

是的，你回來了，那個抄襲的郭小四又回來了！

沒過多久，就有人發帖稱，《悲傷逆流成河》涉嫌抄襲《年華是無效信》。更有意思的是，這個作者還是郭敬明“島”工作室成員，嚴格說來，二人是上下級關系。

2008年開始，郭敬明又寫了一系列對他來說，算是代表作的《小時代》，且不說裡邊所傳達的價值觀如何，單說抄襲問題，裡邊很多情節，都與《穿普拉達的女王》如出一轍。

再後來，又有《爵迹》涉嫌抄襲日本動畫《大劍》和《命運之夜》。就連最初的成名作《幻城》都有“借鑒”《聖傳》之嫌，《夏至未至》也大量“借鑒”《NANA》。

可以說，郭敬明的每一本小說，都擺脫不了抄襲的影子。

郭敬明抄襲事件十年以後，又出了一件驚天動地的抄襲大案。

2014年4月15日，瓊瑤在《花非花霧非霧》官方微博發表給廣電總局的公開信，舉報于正《宮鎖連城》多處劇情抄襲《梅花烙》。

當時76歲的瓊瑤還表示，自己因為此事心如刀絞，已經病倒。

對于“瓊瑤”的大名，兩岸三地乃至全世界華人圈，幾乎無人不知無人不曉。她老人家的言情小說言情劇，無論被正統文學多麼不待見，都是普羅大衆心目中不可磨滅的經典存在。

敢于抄襲瓊瑤的于正，又是何方神聖？

于正不是神，卻很神。當年他跑到香港去跟李惠民學編劇，學成歸來，順便就把老師告上了法庭。

告老師事小，而炒作事大，借此機會，原本籍籍無名的小編劇，一躍成為衆人皆知的“受害者”，正義的化身。

但是受害者轉身又成了施害者，一路抄抄抄，抄到瓊瑤家。可喜的是，最後還是瓊瑤嬴了。十年前，郭敬明賠20萬，十年後，于正賠500萬。

當然，他們都不差錢。各種抄襲早已幫他們賺得盆滿缽滿。

于正輸了官司，也如郭敬明一般，嘴硬不肯定承認，随之，又有一大撥編劇、作家紛紛出來指責于正抄襲。

衆口之下，他才不得不求饒示弱。

但是，從此以後，他真的痛改前非了嗎？

笑話！

2015年，《半妖傾城》被指抄襲《霸王别姬》；

2017年，《朝歌》被指抄襲《海上牧雲記》；

2018年，《鳳囚凰》被指抄襲《東宮》；

就連倍受好評，讓其徹底翻身的《延禧攻略》，也多處情節與《甄嬛傳》《如懿傳》極為雷同。

不過，人家不會照搬全抄，也不會隻照着一個抄，而是把多個劇情雜糅在一起，東拼西湊、南嫁北接，然後組成自己的東西。用行話說，這叫“融梗”。

對此，于正自有一套融梗經驗，那就是法律上所講的不超過20%。

比如說，一部劇，我抄你的2集，然後自己再寫8集，總體看下來，那就不算抄襲。當然了，剩下的8集也可能又是分别抄了4個人的。

那麼，什麼樣的才算抄襲？

你的劇中分手會下雨，我的劇中分手也會下雨，你的劇中被靈魂拷問保大人還是保孩子，我的劇中也有，這算抄襲嗎？

自然不算，雖然很爛俗。

因為這畢竟隻是單鏡頭重複，而且經過多年重複，已然演變成人人皆知的“公共資源”。而由原作者獨立完成的人物形象和框架結構，就屬于不可侵犯的“私人資源”。

像《夢裡花落知多少》《宮鎖連城》這種照搬全抄的不說，隻拿于正的《半妖傾城》和李碧華的《霸王别姬》做對比。

段紹謙和林聰的職業、關系、劇情脈絡，與段小樓和程蝶衣是一緻的；林聰的童年、林聰的母親，與小豆子（程蝶衣）是一緻的；還有被太監猥亵，還有唱《牡丹亭》和《霸王别姬》，等等等等還有太多。

這樣的劇情，要是再不算抄襲，那可就真的沒天理了。

郭敬明、于正屢教不改的抄襲，影響之壞，超出想象。

中國曆來就有“千古文章一大抄”的說法，可那終究隻是個例。而現在不是。從郭敬明的2004年，到于正的2014年，再到今天，是網絡小說發展最為迅猛的一段時期。

很多人都借着這種快餐寫作模式一朝成名，一夜暴富。日更5000字，數年如一日筆耕不辍，是很多網絡作家的标配。

然而我們都知道，寫作不是加工廠，不是流水線，即便魯迅、茅盾、老舍這樣的大家，也做不到時刻文思如泉湧，更何況很多尚未走出校園的學生寫手呢？

那麼，自己沒有了思路怎麼辦？自然是抄别人的思路了。中華文化博大精深，取之不盡，用之不竭，随便從哪裡信手拈來一星半點，就足夠受用。

郭敬明、于正已經給他們趟好路，他們自然順順當當就上道了。

且看這些年，隻要出現一部爆紅的網絡小說，就很快被揭穿抄襲的畫皮，連《甄嬛傳》這樣的被抄者同樣也是涉嫌抄襲者。

網絡小說，本是在傳統文學走向沒落之際，順應時代所發展起來的新型文學種類（權且稱之為文學），可惜很多力量一直都在背後助長不正之風。

縱然至今仍風生水起，可仍舊泥沙俱下、烏煙瘴氣，還是沒有受到主流認可。

這不得不說，郭敬明、于正之流在其中起了關鍵性的錯誤的示範作用。

2020年，有兩檔與演員和表演有關的節目相繼上線，巧合的是，郭敬明、于正分别在其中擔任評委導師。而且屢屢指點，苛責，甚至攻擊選手。

如果單純從節目這一點看，他們似乎也無可厚非，但是請别忘了，當你拿一根手指指向别人的時候，剩下四根手指是指向自己。

這麼多年來，你們一直在抄襲，從未停止過，如今你們走上了舞台，當起了導師，面對演員指點江山，面對觀衆激揚文字，那麼能否借此機會，公開地、真誠地向那些被抄襲受害者道個歉呢？

著名作家王朔曾這樣評價郭敬明：像這種人不能再出書了，除非道歉，道歉就是好孩子，如果不道歉，那我以後也剽竊别人。盜版都能槍斃，他比盜版更可惡，署名權都侵犯了。是不是應該提議盜竊智慧财産列入盜竊财産，列入刑罪，否則完全把遊戲規則破壞了。

著名編劇汪海林更有是給“失足青年于正的七條建議”，甚至于連《人民日報》都看不下去了，直斥于正是“文賊”，勸其不要讓利益蒙蔽雙眼，讓夢想蒙羞。

2016年，當《爵迹》上映遭受滑鐵盧時，郭敬明曾委屈地哭訴：

是不是因為我叫郭敬明，所以我做什麼都是錯的？

是不是隻有我死了，你們才不會再罵《爵迹》？

其實觀衆從來都不是罵你郭敬明本身，而是罵你作品拍得差，罵你抄襲還嘴硬，罵你一面營營苟苟，一面又道貌岸然。

今天，150多位影視從業者聯名抵制你們，同樣也不是抵制你們本身，而是抵制那種兩面為人的醜陋行為。

劣迹藝人會被永久封殺，而劣迹編劇、劣迹作家為何還能頻頻抛頭露面、高談闊論呢？

明星、名人、名利場；

獵奇、八卦、說書坊。

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