現在的古裝服化道，你具體說不出哪兒不對，但就是哪哪都不對。

每次重溫以前的古裝劇，總會感歎：真好看，真精良！但是一看現在的古裝劇，卻發不出相同的感歎。

小8發現，回顧楊幂的演藝之路，其實就是一部赤裸裸的“古典美消亡史”。

楊幂是童星出道，2005年考上北電，進入大學後開始“征戰”娛樂圈。她的事業起點，恰好遇上了内地影視行業的崛起。

而内地影視行業的審美變遷，則在楊幂飾演的角色中，得到了完整的體現。

古裝服化巅峰期：在尊重古典美的基礎上大膽創新

楊幂成年後的第一部古裝劇，是由吳錦源導演的《新聊齋志異》，楊幂在其中與胡歌一起主演的第六單元《小倩》。

《小倩》不好演，因為有王祖賢珠玉在前。

但是靈動滿分的楊幂，靠一張青春靓麗的臉扛下來了。她在劇中主要有兩套服裝，一套紅、一套白。

白色主要突出小倩的純媚，貼着額頭的鬓發增添了妖娆感，并且順着彎曲的鬓發還貼了一圈水鑽，造型師走心了。

紅色造型的發飾則相當大膽，楊幂就像戴了一頂由樹枝做成的帽子，樹枝上還有紅色、白色的小圓點。

如果在樹枝帽上加一層紅紗，又是别樣的風情。

其實同一時期的古裝劇，比如《寶蓮燈》，造型師就會在女演員的頭飾上進行各種創新。看似廉價的塑料配件，放在頭上卻有莫名的風味。

2006年—2008年，楊幂一連參演了《神雕俠侶》、《王昭君》、《上書房》三部古裝劇，平均一年一部。

楊幂在《神雕俠侶》裡的造型，可以排進她古裝造型的top5。郭襄造型的點睛之筆，是身上的銀飾，大大的銀耳環非常吸睛。

可以說，這一串銀飾，讓楊幂版的郭襄形象瞬間就鮮明了。

王昭君從強盛的西漢嫁到匈奴，造型中既有大國應有的貴氣精細，也有少數民族風情。

随着劇情的發展，王昭君在西塞待得越久，她身上的少數民族元素就越多，發型也從簡單的披發，變成了編發，細節滿分。

清代劇《上書房》，則基本還原了清朝服飾的特點，服裝飽和度低，色系搭配和諧。比如，淺黃的衣服搭配淺黃的頭飾，靛藍色衣服則由藍色頭繩來點綴。

可以通過這三部劇看出，這一時期的古裝劇，會根據角色的特性，制定出貼合人物的造型。基本上，觀衆一看造型，就知道楊幂演的是哪個角色。

其實一直到《仙劍3》的雪見、夕瑤，這個時期影視行業的古裝服化道，都還是非常在線。但是從2010年開始，一切就開始悄然改變。

雷人時期：阿寶色橫行，辣眼色調污眼睛！

2010年《美人心計》播出，該劇由于正工作室出品。其實單論服裝制式，《美人心計》還算到位，沒有濾鏡的話，服裝顔色也都合理。

但是，這個時候，電視劇開始使用濾鏡了。本來是低飽和度的眼神，被濾鏡一調，就變成了俗不可耐的阿寶色。小8就問，這死亡芭比粉可不可怕。

而且，整部劇的演員在濾鏡的“修飾”下，臉都莫名的發紅、發黃，完全看不出本來的顔色。

2011年的《宮》，更是“于正阿寶色”的集大成之作。就算不加濾鏡，劇中的服裝底色都難掩豔俗。

這花花綠綠粉粉的造型，也不知道當年是怎麼把劇追完的。而且，劇中的磨皮濾鏡開始發力，楊幂小巧挺立的鼻梁都快磨平了。

同年上映的另一部古裝劇《唐宮美人天下》，也跟《宮》的服化道如出一轍，沒錯，這也是于正公司的手筆。

于正是“阿寶色審美”的創始人，但是别的古裝劇很明顯也受到了于正的影響，比如2014年的《古劍奇譚》。

《古劍奇譚》當然是爆紅電視劇，從服化道來看，且算不上精品。豔麗的服裝配色，略顯寡淡的發型，其實也能看出，從這個時候開始，古裝劇裡的發飾就不走心了。

這部劇也開啟了楊幂的大額頭中分發型時代，明明這種發型，一下子就暴露了她高發際線的缺點。

一直到現在，楊幂就堅持着“梳平”發型。

千篇一律時期：服裝雷同、發型敷衍，毫無生氣

《三生三世十裡桃花》爆紅，楊幂穿着裡三層外三層的薄紗，被風一吹，确實頗有仙氣。

也許是《三生三世》給了其餘古裝劇靈感，一直到現在，古裝仙俠劇裡都是靠淺色薄紗打天下，服化道的創新能力約等于零。

楊幂拍得最近的三部古裝劇，發型無一例外都是梳平、中分，唯一的區别，就是裝飾略有不同，但看這兩張圖，你分得清哪個是《扶搖》，哪個是《斛珠夫人》嗎？

另外，古裝劇裡，女演員的男裝同質化也特别嚴重。同樣是楊幂在《扶搖》和《斛珠夫人》裡的扮相，左邊和右邊，基本看不出太多差别，甚至連楊幂的眉毛形狀都沒怎麼變。

在古代妝容裡，光是美貌都有數十種畫法，但是到了現在的古裝劇了，一種眉毛走天下。

雖然楊幂演過的古裝劇有限，但我們也可以以小見大，看到其中的服裝審美變化。

如果都要深究其原因，環境、審美變遷、市場影響等等，太複雜了，有些說不清。但小8也想談談自己的看法。

其中最重要的一點是：以前的古裝服化道是為角色服務，現在的古裝服化道是為演員服務。

楊幂如今的古裝造型雷同，或許是為了不踩雷，白淺能大火，至少說明造型沒拖後腿。那麼，順着“白淺風”往下走，很保險，但絕不會有驚喜。

情況相似的，還有鞠婧祎。隻是鞠婧祎就有點誇張了，近兩年，她出演的四五部古裝劇都是雷同的造型，甚至連妝容都絲毫沒變化。

楊紫也遭遇了同樣的吐槽，因為她在《沉香如屑》裡的造型，就與《香蜜》大差不差，兩個角色扮相讓人傻傻分不清。

抽一個讀者告訴我，楊超越這兩部古裝劇的造型有何差别？兩绺短劉海都一模一樣啊！耳環都是同一個店批發的吧！

不是小8誇張，這一路對比下來，大家就知道，現在的古裝造型完全喪失了“個性”。古典美？演員們的造型時刻提醒觀衆：我們不過是穿着長袍的現代人罷了。

随着我們影視業的發展，古裝劇時常走出國門，去到日韓、去到東南亞，其實這就是文化輸出。

除了演員和劇情，其實借助古裝劇，向全世界展示中華服飾文化之美更是重點。

資本不傻，觀衆對如今古裝造型的吐槽不絕于耳，希望之後的古裝劇，都能在服化道上多花點心思。

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