在一個月黑風高的夜晚，小編打開手機看到了一張畫（下圖），猛地一看，畫得不錯嘛，動态很有感染力。

仔細一看，這個手是腫麼啦？

話說，手真的是很多同學的痛點，甚至有很多老師都畫不好，小編必須得找出手的骨骼圖給大家看一下了。

手在整個速寫中占得位置很小，但是骨骼卻非常多，五個手指形成的手勢也是千變萬化，在狹小的空間裡把複雜的手勢表現出來确實相對較難。但是大家千萬不要害怕畫手，因為再難的部位隻要方法得當都是可以攻克的。

首先，你必須明白一個道理，任何一個凹進去的低點都是由兩個高點形成的，所以大家在畫的時候一定要更多地關注高點的飽滿度而不要被低點所吸引。比如下方這幅作品中的這些手，大家也可以仔細觀察自己的手指，就會發現兩個關節中間的部分也會略高一些，而越靠近關節的地方才是真正的低點。

再有，大家還需要注意用筆力量的強弱變化和顔色的深淺控制，要知道哪裡的用筆應該重一些，而哪裡則應該輕一些，包括前後的虛實和對體積的把握也都需在下筆的瞬間反應到位。對于用筆的輕重變化一定要考慮到光的因素，通常所有輪廓的受光部分都會輕于背光的部分。

此外，對于形體關鍵部位結構的穿插關系，包括對指甲的位置、大小和形狀，以及周圍一圈與皮膚銜接處的細微變化也都是需要認真觀察和表現的。要想讓自己畫的手在畫面上“站住腳”，那大家就一定要花些時間仔細研究手掌在任何角度下形是什麼樣的。

下面給大家分享幾組畫手時的步驟圖：

第一組：下圖是一隻手叉腰的畫面，是我們在畫速寫時常見的動态，手和腰部衣褶之間的關系就是我們要着重注意的。

第二組：下圖涉及到手拿道具的關系，在這張畫裡手和道具的聯系是非常重要的。

第三組：這是雙手交叉關系特别多的一幅畫，大家可不要被吓到，我們還是先從大的剪影形去出發，找準大的剪影形以後再在裡面找手指的形，這樣形不會跑偏。

手是我們身體中最靈活的部位，可以呈現出各種各樣的形态，我們來看一下大師是怎麼畫手的吧！

利比亞女巫的研究（局部） \ 米開朗基羅（意大利）

作者将這隻手托着物品的感覺畫得特别貼切，而且對于前後的虛實以及受光面和背光面形體的區分也都十分精彩。需要注意的是，這種視角下的手是非常難畫的，因為對于形的把握是比較困難的，所以遇到類似角度時，大家一定要仔細觀察、細心表現才行。

手部研究（局部） \ 費德裡科·巴羅奇（意大利）

這隻看似簡單的、富有表情的手實則畫得極為嚴謹，特别是手掌的形畫得極準，所以無論手指伸出去還是縮回來都同樣好看。

頭和手的習作（局部） \ 魯本斯（德國） \ 1610年

兩隻手十指相互交叉，難度自然增加不少，但大家不要慌張，這時隻需對手指的表現有足夠的耐心就可以了。比如左邊這雙手，左側的手腕轉過來，大拇指上方輪廓的起伏變化畫得非常細微，根部邊線和指腹的形都畫得很飽滿，而且指腹投影的強弱變化也畫得十分貼切；而右側的手從手腕到手背的輪廓，以及手腕到大拇指的邊線都畫得非常飽滿。在表現上，兩隻手的外輪廓畫得相對實一些、重一些，而裡面透明的明暗則都是用擦筆揉出來的，這樣所形成的強弱對比也是值得大家借鑒的地方。為了防止手指畫得僵硬，大家就一定要注意手指之間的疏密節奏和動态上的不同，千萬不要把每根手指的間距畫相同了。此外，十指呈弧形的感覺，以及從上到下由強變弱、由實變虛的上下空間也都處理得很好。大師都在對着同一雙手反反複複地研究，你是否也應該效仿呢？

怎麼樣？還喜歡小編的分享嗎？

你們慢慢看，小編下班喽！

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