作者：簡宜貴

電視劇《三十而已》追到現在，我越來越對一些劇集中呈現的那個賣蔥油餅婦女一家三口的生活畫面，以及劇情中呈現的小标題着迷。

表面上看，這一個個在劇集的末尾幾乎是快速掠過的畫面，似乎與劇情無關。這一個個畫面，幾乎沒有聲音，沒有對話，呈現的是上海這個街頭最最平凡的一家三口：在街道角落裡的三輪車上煎雞蛋蔥花餅的中年婦女，還有一個每天跟着她的很乖巧的小男孩，在同一個城市跑外賣的，每天下班了都幫着娘倆收拾油餅攤點騎着三輪車回家的中年男人——之間的故事。

這絕對算得上上海這個大都市裡生活在底層的百姓。他們衣着那麼樸素，居家也很簡樸，但從這一家三口之間呈現出來的一個個畫面，還有畫面出現前一個個小标題的提示卻是那麼詩意，蕩漾着平凡人的溫馨與感動。

比如"我們"，街道的轉角處不遠的人行道旁，停着一輛三輪車，中年婦女娴熟地一手将雞蛋破殼放在煎鍋上煎，一手用鉗子夾出剛烤好的蔥花餅，前面的"駕駛座"上，乖巧的兒子正在自顧自地玩耍着。旁邊跑步的，開車的不時擦肩而過，也有行人如王漫妮、鐘曉芹之類的停下來買一個蔥花餅，順便逗前面的小男孩笑笑，還有外賣爸爸也不時看看娘倆，還遞給小男孩一個不知是樹葉還是什麼的小玩具。貼有"油墩子蔥油餅豆腐腦豆漿"的玻璃後面，是一個忙碌的影子，還有一張仿佛随時都充滿笑意的，中年婦女的臉。當城市的燈漸次亮起，我們看到的畫面是外賣男人的摩托車和蔥油餅三輪車并排"回家"的背影。

第三集中的"小攤"：收攤後賣蔥油餅的婦女開着三輪車穿過小巷回家。前面挂着一隻桶，後面是擺攤用的家什，背後，看去有一個橫着的小竹筐，裡面坐着那個乖巧的小男孩。一個三輪車承載的小攤，仿佛就是他們生活的全部。

第五集：送外賣的男人完成了幾個顧客的單，坐在路邊的人行道上喝一口礦泉水。顧佳的孩子突然不見了，問煎油餅的婦女，煎油餅的婦女也突然發現自己的孩子不見了，于是兩個婦女奔跑着在街道兩旁找孩子，當他們同時看到兩個孩子在牆根下友好地玩耍，都不約而同露出了笑臉。

第八集中外賣男人下班後在煎餅攤前與老婆"重逢"的"打情罵俏"，然後幫着收攤帶着娘兒倆回家。

第十一集小男孩用創可貼在家的窗玻璃上粘了一個家的造型。

還有後面最讓我難忘的"風雨""沒有蛋黃的白雞蛋""最後一塊油餅""蚊子""聲控燈"等等畫面，呈現給我們的，是這一家三口簡樸生活中顯現出來的互相照顧的，艱難生活中出現的關于親人之間的愛與溫暖，是劇中的那些人物如王漫妮、鐘曉芹、顧佳還有陳嶼等人無意中與這母子倆的"相遇"時的人與人之間的"情感互通"。

利用業餘追劇，一直追到二十八集。關于這一家三口的故事一直在三個30歲左右的都市女人的故事間閃現，掠過。雖然中間有過那麼一次的"相遇"，但情節，卻似乎一直沒能聯系起來。

這是我看過的都市劇中至今最為獨特的一部。三個女人的上海故事真的算得上足夠精彩，但劇中為何要穿插這一家三口的小小故事呢？而且每一集中穿插的畫面都充滿了日常生活的溫馨。從開始到目前，這一家三口上演的都是"啞劇"，不知道他們的名字，沒聽見他們說過什麼話。難道，像小說的情節走向一樣，作者（導演或者編劇）在這部劇中設置了兩條情節主線？一條明線，一條暗線，這兩條線各自向前伸展，情節上互不幹擾但人物間又似乎有一些"人生相遇"。是作者（導演或者編劇）使用的"虛實相生"的技法麼？三個女人的上海故事雖然是正戲，但又其實虛構的成分偏多，這一家三口的"啞劇"卻更貼近平常生活？是作者（導演或者編劇）使用的跳躍式的"叙述"（表演）手段？讓觀衆能夠在現實與虛構之間來回跳躍不至于産生審美疲勞？

這兩條線在戲劇的末尾是不是會打通？那一家三口最終會不會走上前台，與戲中的其他人物對話？或者是劇終後會讓劇中的其他人物或者觀者悟出一個什麼人生哲理?暫時不得而知。

關于這個，你有什麼高見呢？

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