一、《衡方碑》藝術特征

用筆古健，意态渾厚

《衡方碑》用筆以中鋒為主，行筆遲澀，提按不甚明顯。其橫畫幾乎沒有粗細變化，寫來粗壯厚實，力透紙背，”燕尾”在整個線條中顯得隐約含蓄。《衡方碑》的線條基本上繼承了篆書中鋒圓融的特征，但與篆書行筆勻稱的運動特色截然不同:它飽滿粗重，豐腴樸實，運筆的受力點和速度在線條内多有變化;它的線條或粗或細，或直或曲,起筆或方或圓、或輕或重，轉折或方折、或圓融，呈現了無窮的變化和不盡的意趣。如附圖中“興”字的長橫，“君”字上部的第二、三橫。

結構“笨拙”，平中寓險

《衡方碑》的藝術性格是結構笨拙，其形式特征是在嚴整中出險峻。但“笨拙”并不呆闆。如“君”字，第一橫畫方起上揚，另外兩橫畫向左延伸外張，而其勢則在下部“口”字右偏中得以調和。像“聲”字，上部上開下合；“碑”字，左右錯落。它們都在相互錯位中尋求統一對比之勢。《衡方碑》體态多取縱勢，字形以長為主，以扁方為輔，風貌古樸。“肇”字第一橫畫破格加長且平穩紮實，使得上半部端正、寬大且厚實，但“聿”部緊縮傾斜，卻完全起到了變化的作用。三部分對比強烈又不顯突兀，倒有一股郁勃之氣充溢字間。

布白嚴謹，格滿行密

《衡方碑》字形多呈長方形，周邊充實，筆畫布局排列停勻，外圍留地很少，有刻闆排列的感覺；但細加推審，則覺其體、其勢齊而不呆、整而不闆、寒而不悶、厚而不滿，無一不苦心經營，極盡變化之能事，并且于方正中求靈動，茂密處求空靈，似欹返正，宛若天成。如附圖中“寮”字的寶蓋兒取篆意，呈合抱勢延伸，中部之“目”略呈正體形布置，其腳點對稱放置，整體端莊穩定。而“道”字，将末筆捺平擺，“谥”字右上部用一橫代替，使整個字左長右扁，且“道”字、“谥”字波畫均取收勢，更給人以莊嚴肅穆、穩如磐石之感。這些字，字字顯得雍容闊綽，威武雄壯，儀态上，确有顔真卿楷書堂堂正正、氣宇軒昂之氣象，無怪乎清翁方綱觀此碑“書體寬綽而闊，密處不甚留隙地，似開後來顔魯公正書之漸矣”的慨歎。另外，此碑在字與字、行與行的排列上都很少留白，格滿行密。這是《衡方碑》的顯著特點之一。

筆意靈動，格調高古

表面看去，《衡方碑》笨拙古老，體态不合常情，缺乏“柔情”，但這不但沒有減弱反而增強了《衡方碑》的審美特色。這種效果的産生來源于《衡方碑》的用筆。細加推究，其用筆紮實沉着，粗壯勁挺，多用直筆，少用曲筆，以直筆為主，曲筆輔之，偶有率意，達到了既古樸又靈動的效果。并且線條平實無華，給人以凝重沉穩的感覺，看似平淡，實為奇崛。如附圖中“界”字的捺筆，一反《衡方碑》捺筆收縮的常規，而是極盡放勢且底置，與左下撇形成了對稱關系；“亮”字的最後一筆，一反平波不鈎的常規，極盡上挑，草意畢現。這類鈎的寫法，成為《衡方碑》用筆的一大特點。

《衡方碑》的審美特質不僅強烈地表現了漢代渾然樸實的時代特征，同時也構成了漢代碑刻藝術重氣勢、講古拙的基本風貌。

二、《衡方碑》的筆法

（一）點法

《衡方碑》中，點的基本形态以方勢為主。且有方向、大小、長短、粗細、方圓、鈍銳、俯仰之區别。其用筆沉實神聚，顧盼生姿。點同其他筆畫組合成字時，常以獨點、兩點、三點、四點、多點的多種形态出現。我們既可将點看做是其他筆畫的發端，又可将其視為橫、豎、撇、捺筆畫的縮寫。點雖短小，但也有完整的起收筆過程。

1、方筆獨點。此點有直點（也叫短豎點）、左向點、右向點三種。其形态像縮短的或垂或斜的短豎，隻是方向不同而已。這類方筆點的寫法，可用藏鋒折筆或側鋒切入的方法寫成方頭，收筆處因往往與其他筆畫相連，所以不一定回鋒，提筆收駐即可。圖中“守”字的首筆為直點，“高”字的首筆為左向點， “亡”字的首筆為右向點。

2、圓筆點。此點主要表現為左向點。其寫法是逆鋒下筆，用筆圓轉，濡筆成形即收，收筆根據需要有回鋒、收鋒之别。此類點多用于上中點、右上點和中下點。如 圖中“之”、“淡”二字。

3、圓筆尖點。此點即出鋒圓點。三點水的散點多是圓筆尖點。如 圖中“浮”字的三點水和右上部三點。

4、橫點。此點即短橫。其寫法是起收筆方圓并用，至長回鋒收筆。如 圖中“帝”字上橫、“顔”字左上橫。有的取篆意，在收筆時折筆與下橫相連，如“郎”字。

5、曾頭點。此點即上兩點。其寫法如同左向點和右向點，有上開下合與上合下開之分。上開下合型的如 圖中“蓋”字，寫法如同左向點、右向點，一般均與下筆相接。上合下開的如“吊”字。

6、其腳點。此點即下兩點，由一短撇和圓點組成。如圖中“其”、“夷”二字，其中“其”字的點與底橫有斷有連，“夷”字的點與底橫不連，其形各異，均成八字支撐狀。

7、分點。此點可分為無中豎分點和有中豎分點，寫法各不相同。無中豎分點如 圖中“丘”、“吊”二字。有中豎分點根據兩分點所處的上中下不同位置而有别，如“少”、“步”、“平”、“末”字等，但寫法基本上等同于撇捺，隻是發筆即收。當字中沒有“燕尾”時，右點有時出“燕尾”，如“丘”、“步”二字。

（二）橫法

隸書由篆書演化而來，篆書筆法是隸書筆法的基礎。隸書的筆畫隻有寫出篆書的筆意才能使隸書表現出古意。《衡方碑》的橫畫起筆，方圓皆用，但以圓筆為多。

方筆起筆時縱向取勢，淩空而下，正鋒直入，筆酣墨暢，行筆遲澀凝重，神全力足，回收上提迅捷，多見斬釘截鐵之勢。如附圖中“十”字的起筆，“詩”字右部的上兩橫，起筆方峻淩厲，行筆積點成形。

圓起筆的長橫，中部與方起筆的長橫相同，惟起筆不同。圓起時，逆鋒入筆，作圓後右行，至長收筆。如附圖中的“王”字。《衡方碑》“蠶頭燕尾”特征不突出，以兩端起收圓潤較為常見;對于個别的“蠶頭燕尾”筆畫,處理上也要注意和諧，不可過于張揚。附圖中“蠻”、“置”二字的燕尾橫的處理就很典型。

1.上弧橫、下弧橫。《衡方碑》的橫畫多數寫得平直，但也有例外，如附圖中“有”字的上橫呈上弧狀；“美”字的三橫呈下弧狀；“詩”字橫畫較多，右部各橫尚平直，而言字旁第一、四筆則呈上弧狀，第二筆呈下弧狀。它們的筆法基本與平橫筆法相同，但要注意形态變化。

2.平波燕尾橫。這是一種波勢較平的橫。其寫法是筆行至中段後，筆畫并無顯著變細，也無明顯減弱，波腳不很大，取勢較平。如附圖中“幹”、“室”二字的燕尾橫。

3.上揚燕尾橫。如附圖中“肅”、“年”二字之波筆。它們雖然在字所處的位置不同，但“燕尾”都上揚，形态較方拙，特點異常鮮明。這也是《衡方碑》“燕尾”的特點之一，有漢簡意味。

4.重尾波。此畫入筆較輕，邊行邊按，至近尾段即逐漸加重頓按，使筆畫漸變粗壯，收尾則多挑出。如附圖中“師”字和前面的“其”、“平”二字。

（三）豎法

《衡方碑》的豎畫起筆方圓皆用，一般以方為主，刀刻意味很濃。方起用筆時要豎鋒入紙，跪鋒向左上角逆入，繼而向右上角運筆，充實兩角後翻鋒向下運行，收筆時圓筆回鋒。

1、短豎。起筆後稍運即收，筆畫較短，起收筆處一般與它畫相疊，故相疊處用筆要求不嚴。因為筆路較短，書寫時要蓄勢、果斷、着力。如 圖中的“任”字。

2、長豎。與短豎起收無異，隻是運筆過程稍長。正因為筆路較長，書寫時要沉穩澀行、力到筆端，切忌浮滑無力。如 圖中的“中”、“諱”二字。

《衡方碑》外緊内松、闊大壯美的書風，要求同時具備左右豎的字将豎筆相向或向背書寫。這也是《衡方碑》的突出特點。如 圖中“寅”、“宮”二字。

（四）撇法

1、短撇。一般寫法是逆鋒左上起筆，右下按筆後調鋒左下行，邊行邊提，至長收筆。如 圖中的“我”字。還有一種寫法，為了取得字的厚重，将側短撇反向書寫，自上而下起筆，然後折筆右上行筆，用提法收筆，如“作”字的首筆。個别短撇以短豎的形态出現，如“先”字的首筆。短撇一般不出現彎曲。

2、中長撇。是介于短撇和長撇之間的一種撇畫，書寫方法與短撇基本相同，是短撇的适度延伸，但收筆多回鋒。一般位于字的左上部和中部。如 圖中“令”、“參”二字。

3、長撇。典型的長撇一般為左下行筆畫，常與右下行的捺畫，構成左右分背形勢，成為成熟隸書的主要特征。這種撇捺分張的體勢，兩畫之間的和諧關系很重要。如 圖中的“人”字。值得注意的是，《衡方碑》的撇捺都不是很“放”。

4、長彎撇。行筆至中段改變方向，向左下方弧形撇出。寫弧形撇要注意運筆的澀行。如 圖中的“尹”字。有的直長撇形狀類似豎彎鈎，在筆畫的收尾處有較大的轉折，并伴有下按動作，顯得遒勁有力。如“州”字。

5、曲頭撇。在隸書中，有的撇畫在寫之前先寫一筆連接的橫。如 圖中的“有”字。這裡短橫呈斜勢，頭方形，撇畫上細下粗，尾是斜圓的。先由右向左逆鋒入紙，提筆調鋒右行，至折處鋒略上，向右下按筆，再提筆調鋒，由輕而重向左下運行，至收筆處，向左微折頓筆，提筆回收。

（五）捺法

捺畫的”燕尾”是隸書的突出特征之一。書寫時由右下向左上入紙，迅疾向左下頓筆，提筆調鋒，按筆鋪毫，向左下行筆。運行時用力下按使筆畫粗壯起來；收鋒時，向右下頓筆，提筆向右上出鋒。

1、短捺。起筆有方有圓。如 圖中的“舉”字,短捺與橫筆相疊，尾呈斜方，上細下粗，壯實有力。

2、斜捺。多與左撇對稱使用。此畫由右下向左入紙，提筆向右上轉鋒，提正筆後向右下運行，行筆時邊提邊按，至中部逐漸按筆下行，使下部越來越粗，至捺腳處，用力下頓，然後提筆向右上收鋒。如 圖中的“舍”字。

3、平捺。一般做底捺使用。如 圖中的“建”字。其前段有一折，頭呈平形，中段略細，捺腳較粗，其尾部和波畫“燕尾”基本相同。由左下向右上逆鋒起筆，然後提筆調鋒向右下行筆，中段提筆收細，下段逐漸重按，收鋒時，提筆向右上出鋒。

（六）折法

《衡方碑》的折畫也是多變的，主要是方折，也有從篆書脫胎出來的圓折，還有斜折。在方折中有平正的橫方折與豎方折，在橫方折中有由橫畫或豎畫略微出來的“肩胛”，寫法有所不同。

1、橫折。圖中“用”字右上方的折是橫折，這是比較平正的橫方折。起筆和橫畫起筆一樣，至折處鋒略上，再向下輕頓，提筆左上再向右下按筆，提正筆鋒下行，收筆和豎畫一樣。“有”字的“月”部橫方折兩豎畫均出“肩胛”，這在《衡方碑》中比較常見。再如“常”字，有三個橫折，其“口”部的兩豎畫均出“肩胛”，倒梯形放置，其他兩個橫折是比較平正的橫方折。出“肩胛”的橫折實際上是兩個豎筆加一個橫筆。有的橫折用圓折，其寫法是，橫畫起筆，至轉折處撚管或使腕以調正筆鋒，邊行筆邊轉筆，改橫行筆為豎行筆，須使之圓轉活脫。此筆畫的起頭圓潤，收筆方峻，線條粗粗細細，整個筆畫富有變化。“君”字首筆用轉筆，其“口”部則用橫折筆，以避免雷同。“臨”字有四個用轉折的口框，然寫法各不相同。

2、豎折。圖中的“巳”字隻有三筆，卻有兩個轉折：上橫折折角方峻，好像是橫鈎的寫法；豎彎鈎是主筆，渾厚樸茂，鈎捺雄渾挺拔。這個豎變鈎的寫法是由右下向左上入紙，向右上轉鋒，提正筆後向下運行，邊提邊按，至轉折處撚管或使腕以調正筆鋒，邊行筆邊轉筆，改豎行筆為橫行筆，邊行邊按，至捺腳處向右上出鋒。“塊”（别體字）字的豎折筆用方折，豎至折處提筆換向，似在一個豎畫寫完後緊接着疊加在豎的末端寫一橫畫。

3、斜折。圖中“有”字的折頭撇就是斜折。其寫法是由右下向左上入紙，向左下頓筆，提正筆後向右偏下行筆，至折處鋒略上，向下頓筆，再提筆調鋒，向左下運行，至中段可逐漸按筆，使筆畫壯實有力，收筆時向左頓筆回收。

（七）鈎法

《衡方碑》鈎畫在方向、長短和外形上都有顯著變化。

1．戈畫。《衡方碑》的戈畫幾乎都寫成了如今楷書的斜捺。書寫時逆鋒入紙，向右下輕輕頓筆後鋪毫右下行筆，邊行邊按，略帶曲行動作，收筆時，向右下頓筆，提筆改向，向右出鋒。這樣，捺腳就會出現“凹”形。如附圖中的“伐”宇。

2．右向鈎。《衡方碑》的右向鈎挑也大多寫成燕尾捺，基本形态有三種。一是卧鈎，即“心”字底的鈎。這種鈎似平捺，略彎，收筆時尾部上揚。如附圖中的“恩”字。

二是豎彎鈎。有三種形态：一種尾部略平，收筆含蓄，如“純”字；一種書寫時由輕至重再漸輕，似一個圓弧，收筆含蓄，如“先’字；還有一種鈎挑極盡彰顯，或重按輕出（如“禮”字），或重按重出（如“永”字），或率意為之，似有草意（如“九”字），也有的委婉含蓄，藏而不露（如“耽”字）。“九”字這種寫法在《衡方碑》中較為常見。

三是背抛鈎。寫法多如豎彎鈎。

3．左向鈎。即豎鈎。其寫法起筆同豎，向左上入紙，向右頓筆，提正筆向下運行，至中段略提并向左弧，再按筆加粗尾部，收筆時向左上頓筆，提筆回收。圖中的“于”是獨體字，兩橫略平，下橫略長，因豎的鈎左掠較重，故豎鈎居右起筆，并非居中。

（八）提法

1、平提。附圖中“接”的左旁提畫就是平提。此畫類似短橫，頭斜方，尾方翹，體勢平斜。其寫法是由右下向左上入紙，馬上向右下頓筆，提正筆向右出鋒。

2、豎提。附圖中“長”字的左下是豎提，上端與橫疊加，豎筆略呈弧形，下端是提畫，出鋒粗壯。豎提筆畫是由豎和提兩筆連寫而成的：先豎畫，至提畫時疊加在豎的末端另行起筆，由右下向左上入紙，向左下輕輕頓筆，提筆調鋒，按筆向右上運行，至中段要邊行邊按，收筆時按筆向右上出鋒收筆。“喪”字豎筆入筆較輕，向左下行筆，邊行邊按，至轉筆處，調鋒右上行筆，邊行邊提筆出鋒，但出鋒不可鋒芒畢露，以鈍出為好。　

三、偏旁部首

（一）左旁

1、亻部。要依右邊字形而生勢。如果右半部結構複雜，它所占空間比重就大。需要注意的是，“亻”部首筆短撇的寫法是有區别的。如附圖中“侃”字右邊筆畫較多，為了取得字的厚重感，将側短撇反向書寫，用提法收筆。

2、彳部。寫法各異，莊重典雅，大都根據右部結構變化有所不同，體現出因字生形的特點。如附圖中“術”、“德”二字。

3、氵部。冰點旁與“氵”旁寫法類似，隻是布局有别，姑且統稱“散水”。《衡方碑》的“散水”寫法多樣，一般出鋒方向集于一點，即多集于右旁的左上角，如附圖中“馮”、“清”二字。但也有的向着右上一個方向平行出鋒，如“溫”字。而“洩”字“氵”旁的寫法更為别緻，看上去三點形态各異。可是，如果仔細分析，可見最後一點的出鋒方向與前兩點是一緻的。

4、扌部。長短須根據右邊字形而定。一般認為篆隸無鈎，但《衡方碑》的鈎比較誇張，豎鈎的轉彎處圓轉遒勁。如附圖中的“授”、“按”二字。

5、阝部。有左右之别。實際上，左為“阜”部演化而來，右為“邑”部演化而來。由于構字講避讓，一般在左者形小緊湊，在右者大而開張，且因所搭配部分的結構、大小不同而有所變化。如附圖中的“階”、“隕”、“郎”三字。

6、木部。體形稍窄，左右的撇捺緊湊，撇捺的構架為直角。如附圖中的“相”字。

7、禾部。第一畫作短平撇，豎畫突出，中間的撇捺簡短，以襯出豎畫的挺拔。總的看來，除第一畫作短平撇外，其他與“木部”構架類似。如附圖中的“稽”字。

8、言部。前四畫多寫作短橫，但姿态各異，遞相錯落，饒有風姿。起筆應注意方圓有别，行筆應注意提按變化，這樣才不緻刻闆。如附圖中的“詩”、“議”二字。

9、日部。應寫得方長，其筆畫輕重、向背變化可依據結字避讓需要有異。附圖中“時”字因右部“寺”中間兩橫畫左伸，故“日”部取背勢；“曜”字因右旁上半部筆畫多斜勢，故而“日”部上置且後兩筆取斜勢。

10、金部。兩種寫法：一種是中間豎畫寫在下部兩橫之間，如附圖中的“錄”字；另一種是中間豎畫貫穿三橫之間，如“欽”字。注意“欽”字的金字旁下兩點有相背之勢，這在《衡方碑》的對稱點中較為常用。

11、礻部。上點作短橫，豎畫立于中間，撇捺左右對稱等長，雖為偏旁，但亦顯得中正靜穆，如附圖中的“祥”字。另外需說明，該字右部第一、二筆的起筆先寫兩短橫，是由篆書化來。

12、纟部。其變化主要在最後三畫，一般為三點式，但形态不同，如附圖中的“純”、“績”、“經”三字。

13、車部。比較方正，其大小取決于右部，如附圖中的“軌”字。

14、忄部。中間豎長，兩邊豎短，間距大緻相等。長短、相背随右部字形高低而有變化。如附圖中的“悼”字左右豎取背勢，與“卓”字“口”形框的背勢相統一；“悅”字中左右豎取相勢，與“兌”字“厶”形框的相勢相統一。

15、立部、山部。皆因短小而居左上。如附圖中的“靖”、“翊”二字。《衡方碑》以方正樸拙自立面目，一般誇大偏旁部首，各部多作對稱處置。但這裡立部、山部還是作了錯落處理。

16、貝部。與右旁天地齊平，“貝”字各橫畫及下兩點的底部延長線平行且左低右高，如附圖中的“赙”字。

17．月部。月部與貝部在構字上類似。在左時，也與右旁天地齊平，“月”内部兩橫偏上，如附圖中的“膠”字。月部在右時，“月”内部兩橫居中，如“明”字。

18．左向片部。長豎作豎鈎狀，橫撇省減撇筆，似開時下簡化字之漸。如附圖中的“将”字。

19．矛部。取篆意，上密下疏，故撇筆偏高且收縮，字形端正。如附圖中的“務”字。

（二）右旁

1．攵部。“攵”部首筆因作點或作撇而分為兩種體勢，多取散勢，得散逸之趣。如附圖中的“故”字。

2．頁部。多居字的右半邊。其中部“目”的外框多作長方形，下部的兩點各有變化，有時右點出“燕尾”。如附圖中的“穎”字。“頌”字因左旁偏高，故右側的“目”底橫左伸。

3．立刀。首筆作點或斜橫，位置偏高；豎鈎作彎，出鋒有别。如附圖中的“剝”、“克”二字。

4．寸部。起筆較輕，點筆較平，如附圖中的“尉”字。

5．力部。“力”旁橫折鈎的起筆多作斜勢，折法有方有圓，鈎法有出鋒、藏鋒之别。有的在寫法上根據左邊字形的簡繁而變化，但撇筆和彎鈎筆的下部均平行斜置。如附圖中的“動”字。

6．戈部。“戈”的長鈎多作平波法，如附圖中的“職”字。也有作上挑之波的，如“戎”字，但均不打右上點。長鈎斜伸，較其他漢碑要收斂些。

7．鳥部。首撇收縮為點，下四點弧形放置。整個字方正端莊。如附圖中的“鹁”字。

8．斤部。因與左部搭配需重心穩定，故橫畫偏低，豎筆特長。如附圖中的 “斯”字。

9．幾部。因左旁影響，故首筆長撇作豎鈎，與橫折彎鈎形成對稱。如附圖中的“凱”字。

（三）字頭

1.寶蓋兒。首點有左、中兩向。左右兩側向下筆畫的寫法有長有短、有向有背。如附圖中“家”字的寶蓋兒，左右兩側向下的筆畫較短，而“守”字的寶蓋兒，左右兩側向下的筆畫用篆意，有相向之勢，也可作相背之勢處理。

2.禾字頭。作字頭時比較中正，因橫畫較長，所以，撇捺較縮。但附圖中“香”字筆畫均較細，看上去清勁可人；“秀”字各畫則較渾厚，特别是下部的處理，使“秀”字變得修長。

3.草兒頭。有兩種寫法：一種是兩個“十”字的寫法，如附圖中的“莫”字；一種是兩對點之下加一橫，如“蓼”字。

4.人字頭。寫法大體相同，但其間也有細微差别。主要變化是撇捺的收筆或放鋒挑出或作隐鋒内斂，以形成不同的意趣。如附圖中的“會”字。

5.雨字頭。一般将四點略成一橫，同時，左右兩側向下筆畫的長短處理同寶蓋兒，有長短、相背之别。如附圖中的“靈”字，左右兩側向下筆畫較短但成向勢，而“霜”字左右兩側向下筆畫較長且用篆意，有相背之勢。

6.虎字頭。附圖中“虞”字“虎”字頭同“雨”字頭，隻是左側筆畫略長，似開後來楷書之漸。

7.日字頭。寫法略成倒梯形，中間一橫有左右相接與不接之分。附圖中“是”字日字頭裡面的一橫左右不接。

8.爪字頭。首撇取橫勢，下三點形态各異，如附圖中的“受”字。

（四）字底

1、貝字底。有兩種形态，一種如附圖中“貢”字，“貝”部橫平豎直，兩側豎畫直通上部之橫；一種如 “貧”字，“貝”部兩側豎畫不出肩胛。

2、月字底 。也有兩種形态，一種如附圖中“修”字橫平豎弧，且呈背勢；一種如“背”字，首畫豎鈎，橫畫居中。“月”字無論處在什麼位置，右豎一般都偏長。

《衡方碑》中像“月”字底、“貝”字底這樣有上折角的字有時出肩胛。何時出，何時不出，一般取決于字形是否方正和其上部是否相接。當字形方正且出肩胛能與上部筆畫相接時，一般出肩胛，否則相反。仔細比較“貢”、“貧”、“修” 、“資”等字，可發現這一規律。

3、心字底。重點筆畫是平鈎。一種寫法是平鈎從字形結構中部起筆，如附圖中的“惠”字；一種寫法是用篆意，收縮卧鈎，突出豎筆，如“感”字。

4、四點底。四點底有四點和三點兩種寫法，點有栗子形和三角形兩種，但點與點之間起伏有度，互相照應，有起承轉合之勢。如附圖中的“烈”、“勳”二字。需要注意的是，四點底有的從“火”字化（“烈”字就是），而有的則從禽類羽毛、獸尾化來，如“馬”字下四點從尾，“鳥”字下四點從羽，在隸書中，形态的處理是不同的。

5、木字底。其寫法因上部繁減有所不同：在框中或上部有波磔時，木部的撇捺呈收勢，甚至化為兩點，如附圖中“導”字下面的木部。其他情況下，左右的撇捺寫得略為開張，但也不像《曹全碑》那樣放縱。

6、寸部。起筆較低，點筆平斜有異，如附圖中“尋”、“守”二字。點筆的出鋒方向則因字而異。

7、兒字底。撇筆上輕下重，豎彎鈎之豎筆較直，鈎筆上揚。如附圖中的“光”字。

8、酉字底。如附圖中的“醫”字，“酉”部橫平豎直，因右上“又”字旁有“燕尾”，故“酉”部首筆不出“燕尾”。

（五）包圍字框

1.門字框。左側長畫多為豎長撇形，左“戶”的寫法有正欹的不同，右豎無鈎，但向背有别。如 圖中的“聞”、“暗”二字。

2.大口框。字形較長，一般較方正，有相背之别，但比較圓潤，不似其他漢碑。如 圖中的兩個“國”字。

3.廣字旁。上點左傾，撇筆一般輕起重收,不外展，起筆位置略不同。如 圖中的“庵”字。

4.病字旁。略同廣字旁。“癀”字因左兩點的原因，撇之起筆靠裡，上重下輕，兩點有點兒草意。

5.走之旁 。一般寫為上兩點加下彎折連平捺寫法，如圖中的“退”字。有的則寫為三連撇加一撇折連平捺，如“速”字。須注意的是，最後的平捺邊行筆邊加重，最後重筆大磔出“燕尾”。　

四、結構特點

（一）因字立形，長扁不同。由于隸書波磔左右分展的原因，容易被誤認為所有的字形都是寬扁的。實際上，字的筆畫多寡不同，組合樣式不一，書寫時必然産生大小、長短、寬窄等諸多變化。如 圖中的“江”字小點兒、扁點兒，“靜”字大點兒、長點兒。根據每個字筆畫組合的具體情況，分别确立它們各自的字形，這就叫“因字立形”。

（二）布白均勻，正中有側。隸書的橫畫多取水平之勢，給人以平正之感。筆畫之間的布白大緻均勻，很少過疏過密的情形，有疏朗穩健的感覺。如 圖中的“拜”、“翼”二字，各畫之間距離大緻一樣。《衡方碑》在整體平正之外，也有一些通過字中部分結構或筆畫的側斜變形，給人以某種樸拙之感。如 圖中的“敦”字左旁較正，而右旁向右欹側，但通過加重最後一筆，使整個字形得到了穩定。

（三）左小右大，疏密有緻。左右結構，左小右大時，要随勢錯落，留白得當，穿插自然，厚重中帶有靈動。圖中“滞”字右部筆畫多，安排得既緊密又均勻，整個字取得了密而不闆的效果。“物”字左正右欹，右部的“勿”部安排得十分巧妙，中間兩筆稍長，有動勢。

（四）适當留白，密而不闆。古人稱贊高明的書家均能“計白以當黑”。空白是單字筆畫交錯所留下的空間。筆畫越複雜的字，留下的空白越多、越複雜。合理地安排好空白，在書法中稱之為布白，要求在空白處理上能做到勻稱、合理、不怪不闆。在橫畫、豎畫相錯較多的字中，尤其要注意勻稱統一。如 圖中的“懿”字，11個橫畫，7個豎畫，交叉縱橫，但畫與畫之間的空白處理既均衡又變化得合理。“顯”字，左旁筆畫繁雜又雷同，采取了繁則細勁、同中有異、筆畫共用的方法；右旁簡則作厚重處理，特别是最後一筆“燕尾”的寫法，保留了隸書特征，又避免了橫畫“燕尾”帶來的放縱，較好地體現了《衡方碑》外緊内松的特點。

（五）左右對稱，結體平正。包含兩個方面的内容。一是結構的各個部分安排均勻。如 圖中“單”、“留”二字的幾個部件安排得和諧勻稱，無大起大落，上部兩個部件，雖然寫法有變化，但又不失隸書典雅的特征。二是筆畫無突兀之态。如 圖中“歸”、“康”二字，筆畫提按含蓄，雖有粗細之别，但結合得十分自然，字的重心平穩。

（六）險峻奇偉，出奇制勝。通過點畫偏旁安排，形成強烈的對比，給人以奇偉之感。如 圖中的“甯”字，通過筆畫的伸縮收放，使整個字筆畫雖多而留出的空白不少，呈雄偉之勢，形成了強烈的視覺沖擊力。通過這種安排，使字在視覺上形成很大改變，有泰山壓頂之勢，怪層相疊，收到了出奇制勝的藝術效果。

（七）筆有增減，生動豐富。《衡方碑》中個别字，如 圖中的“就”、“履”二字，偶有筆畫增減，但相互之間關系非常和諧，講究相互交錯穿插，使每個部分都成為具有生命力的個體，變化極為豐富。通過筆畫的增減，往往呈現出一些出人意料、拍掌稱絕的佳構，在整部碑刻中頗具裝飾味道。

（八）拙中藏巧，險中求平。《衡方碑》注重空間分割和點畫、結構的對比，如上緊下松、上松下緊、左疏右密、左密右疏等等，做到了密不容針、疏可走馬的矛盾調和。圖中“征”字中上部的“山”，通過斜置顯得險峻，也形成了與左右旁的穿插，而通過左右旁最後一筆的外展且厚重的處理，使得該字險而穩定。

（九）氣息渾肆，雄強樸茂。在衆多的漢碑中，是以陽剛之美見長的。它點畫方峻渾厚，筆緻雄健酣暢，結體方整豐腴，氣勢磅礴郁積，字裡行間時時透出沉渾雄肆的氣息。這種氣息同時也充溢着古拙、天然的韻緻。許多字看似不衫不履，或左右錯位，或粗細不均，或輕重失調，或方圓相斥，但有意無意間的自然天趣，足以令人稱賞不已，久品之後，更覺意味隽永。典型者如 圖中的“年”、“來”、“嶽”、“紫”四字。

（十）同字同旁，極盡變化。在一幅書法作品中，遇到相同的字，往往要改變寫法和結構樣式，這已是書法藝術的通則。在這一點上，《衡方碑》通過用筆方法的方圓、藏露、疾澀、輕重，點畫形态的大小、長短、粗細、曲直和筆畫組合的不同樣式，使得同字同旁的形态、結構發生了變化。如圖中的兩個“東”字和“斑”、“幽”、“州”、“坤”（别體字）四字，都極盡變通，相同的字及字中相同的部件寫法各不相同。

《衡方碑》的藝術體例

隸書自漢唐以後，元明無大家，至清出現了以鄭谷口、金冬心、伊秉绶等為代表的隸書大家。其中乾嘉年間的伊秉绶從《衡方碑》化出，是一位開辟新章的人物，可謂“隸家正宗”。

伊秉绶書法從《衡方碑》、《張遷碑》、《封龍山》、《韓仁銘》、《褒斜道刻石》諸碑雜糅而出，其中受《衡方碑》影響最大，其雄強茂密處不遜《衡方碑》。綜合來看，伊秉绶隸書（作品見下 圖）得力于《衡方碑》處有如下表現：

（一）放膽飄逸，氣象博大，堂皇至極，超絕古格。伊氏點畫以中鋒為主，行筆遲澀，不過分強調提按的輕重變化，且簡化隸書中燕尾波挑，而以“蠶頭蠶尾”面世。其挑筆意到為止，若有若無，極得風流蘊藉之緻。作品看去橫平豎直，靜穆厚重，頗具陽剛之美。

（二）結體端正，重心偏上。伊氏隸書看似均勻平常，實則上重下輕、上寬下窄，線條也是上部較為粗壯密集，下部較為細挺疏朗。其筆勢、結體大多橫平豎直，極少斜筆。即使有斜筆，也大多變化為橫勢或縱勢。四周充實方整，顯得外實而中虛。總之，極力削弱斜勢、結體方正、布白寬博，構成伊秉绶隸書的一大特征。

寫字貴在能變。隸書之妙完全在于在以漢為宗的同時，又能有“我”的存在。從對《衡方碑》的取法中，伊秉绶可謂最解此意。

當代江浙書壇宿将沈定庵先生以濃墨大筆、舒卷恣肆、新意紛呈的隸書而稱雄于世。從這裡的作品（見上圖）可見，他的隸書宗法漢碑，主攻雄強一路，《衡方碑》的影子時隐時現；又吸收伊秉绶隸書的一些特征，對隸書進行了創造性的發揮。他的隸書重氣勢，重墨韻。他把隸書的結體由寬扁易為方長，由沉靜易為飛動，大膽進行塊面疏密處理，營造強烈的視覺沖擊波瀾，蘊藉耐讀。他喜用濃墨，使作品氣象郁勃，渾厚華滋，虛實對比強烈，給人以較大的想像空間。他在結體上善用長鋒藏鋒，更善用露鋒。用藏鋒者，落筆渾成，出于自然，沉勁入骨，蘊藉内斂。用露鋒者，每于起筆收筆處鋒穎秀發，神緻隽逸，在濃墨長毫創作隸書方面獨辟新境。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!