批判現實主義與積極浪漫主義是作家詩人們慣用的寫作手法，經久不衰。若舉例，可以把能流傳下來的古今中外的每部作品列上來，幾乎都在此列。這是絲毫也不奇怪的。
人生的重大課題就是處理好現實與理想之間的關系。而夾在中間的就是人物的命運。隻要是認真而莊嚴地對待自己的作品，對社會負責任，作者就離不開對現實的真實刻畫，也必然會對未來有所預言和引領。
如果有人說批判現實主義和積極浪漫主義的寫作手法老套過時了，那就是在逃避現實，或者理想喪失，走入虛無和迷茫。馬克思在廣泛閱讀著名作家的作品過程中，認為批判現實主義和積極浪漫主義相結合，是最佳的創作方式。
不同時代的人會遇到不同的現實，也會産生不同的理想。這就是需要表達的内容。隻要人類存在，社會存在，就離不開理想與現實這兩大問題。批判現實主義是清醒地認識世界，積極浪漫主義是為改造世界而注入理想與激情。
為什麼諾貝爾文學獎在近些年來總頒給以魔幻主義為創作手法的作者呢？道理不難參透。西方的既得利益集團害怕批判現實主義的作家揭他們的老底，也害怕積極浪漫主義的作家指出未來。他們希望民衆糊裡糊塗地當牛做馬服勞役。把魔幻主義的創作方法吹捧得天花亂墜，頻繁頒獎，其目的就是把文學創作引入死胡同，逃避現實，喪失理想。
至于中國，哪些作家中了圈套，變得頹廢迷茫，大搞魔幻，脫離了嚴肅的批判現實主義，也脫離了積極浪漫主義呢？喪失理想和進取心的作家，都在此列！
至于目前被過度關注的一些魔幻主義作品，包括馬爾克斯的《百年孤獨》，能否在未來經受得住時間的考驗，我認為是經受不住的。因為，這種作品不能給人真正的智慧，也不能很好地幫助讀者正視和理解曆史及現實。這類作品，要它何用？
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