由于世界反興奮劑機構（WADA）的制裁，俄羅斯首次以“俄羅斯奧委會”的名義亮相東京奧運賽場，而他們的國旗與國歌同樣被禁用。取而代之，當俄羅斯奧委會選手站上冠軍領獎台時，賽場上空升起的是俄羅斯奧委會會旗，響徹全場的則是一段很多人耳熟能詳的旋律——柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》。

東京奧運會比賽現場升起俄羅斯奧委會會旗。圖/IC Photo

為什麼是這部作品？

其實早在今年三月，于斯德哥爾摩舉行的花樣滑冰錦标賽上，柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》就已作為俄羅斯選手的頒獎音樂被使用。但到了奧運會賽場上，“為俄羅斯國歌尋找替補”的博弈變得更加一波三折，矛盾主要集中在音樂是否“與俄羅斯直接相關”。

俄羅斯奧委會曾提出以民歌《喀秋莎》代替國歌的建議，但被國際體育仲裁法庭以“與俄羅斯直接相關”的理由拒絕，換句話說，這首歌甚至比俄羅斯國歌更容易讓人聯想起這個國家的氣質與風貌。而後，俄方拿出了“柴一”的方案，并提出“柴可夫斯基的作品是世界音樂遺産的一部分”，這一說法顯然獲得了國際奧委會的認同，遂被批準使用。

柴可夫斯基。圖/IC Photo

這種說法可能會帶來一些疑惑，顯然，“柴一”當中也有着大量俄羅斯民族音樂的元素，以及從第一主題就撲面而來的“廣袤壯麗”形象，都使人不禁聯想起俄羅斯這個國家。但俄羅斯民族樂派自“開山始祖”格林卡以來，經過以鮑羅丁、穆索爾斯基為代表的“強力五人團”的發展，到了柴可夫斯基的時代，俄羅斯音樂家對于民族音樂與傳統古典音樂技法的融合與重塑已達到高度成熟，這也是19世紀以來俄羅斯音樂、芭蕾等藝術作品迅速風靡全球的重要原因。

柴可夫斯基在他35歲時譜寫了《第一鋼琴協奏曲》，此時正是他創作的黃金階段，同期創作的芭蕾舞劇《天鵝湖》和鋼琴套曲《四季》等作品都成為了流傳後世的不朽經典。所以，在強調經典音樂的普世價值與滿足俄羅斯群衆的民族認同感之間，柴可夫斯基的作品确實是“最優解”。

為什麼是這首而不是柴可夫斯基其他作品呢？

在筆者看來，“協奏曲”這一音樂體裁與奧運精神乃至體育精神都有着更深層次的聯系，二者所體現的美感也有相似之處。

協奏曲（Concerto）在發展演變的過程中，逐漸具備了兩方面的含義，分别源于意大利文Concertare，“協調一緻”，以及拉丁文Collcertaye，表 “競争”之意。我們可以将協奏曲理解為某種樂器與整個交響樂團在競争與合作的交替中創造美感的音樂藝術，就以“柴一”為例，在樂隊主題中，鋼琴甘當綠葉，扮演着構造和聲織體的角色，與樂團錯進錯出交相輝映；而在鋼琴獨奏的華彩段落中，樂團則為鋼琴鋪路，與全場一同聆聽鋼琴家充滿“個人英雄主義”的表演。

2014索契冬奧會閉幕式上演奏的丹尼斯·馬祖耶夫。圖/IC Photo

據知名古典音樂博主@奧地利音樂頻道 提供的消息，本次奧運會上俄羅斯奧委會播放的“柴一”片段為俄羅斯國寶級鋼琴家丹尼斯·馬祖耶夫演奏，協奏樂團則是大名鼎鼎的馬林斯基交響樂團，擔綱指揮的瓦萊裡·捷傑耶夫更是俄羅斯乃至全世界古典音樂界的領軍人物。由此可見，雖然俄羅斯奧委會作出了一些妥協，但他們仍然極力在一段短短的頒獎音樂中，展現出他們強大的文化軟實力，甚至描繪出俄羅斯音樂對世界産生影響的縮影。

中國鋼琴家與“柴一”的緣分

從音樂演奏的角度出發，這部協奏曲也是職業鋼琴家需要掌握的“核心曲目”之一，所以很多鋼琴家都有着與“柴一”的不解之緣，中國鋼琴家也不例外。

1958年，當年19歲的老一輩鋼琴家劉詩昆代表中國參加在莫斯科舉辦的首屆柴可夫斯基國際鋼琴比賽，在最後一輪奏響了這部作品，并斬獲亞軍。

1999年，17歲的郎朗第一次收獲了全世界的目光，原本将在拉維尼亞音樂節上與芝加哥交響樂團合作的鋼琴大師安德烈·瓦茲突然身體有恙，郎朗臨時替補出場，奏響的也正是這部氣勢恢弘的柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》。

2019年，安天旭成功闖入第十六屆柴可夫斯基音樂比賽的決賽，但在他登台前，意外發生了，由于工作人員的失誤，為指揮家和交響樂團所準備的兩份樂譜與原定順序放反了，這兩份樂譜分别是柴可夫斯基《第一鋼琴協奏曲》和拉赫瑪尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》，但安天旭臨危不亂，迅速切換，成功完成了演奏，并最終獲得大賽組委會特别設立的“勇氣與控制力”獎。

□陳暮寒（樂評人）

新京報編輯 吳龍珍 校對 危卓

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!