縱觀歐洲文學發展的過程，彙集品目最多的要數吝啬鬼形象，其中莎士比亞喜劇《威尼斯商人》，莫裡哀喜劇《悭吝人》，巴爾紮克小說《歐也妮葛朗台》，以及果戈理小說《死魂靈》最為典型。 夏洛克、阿巴貢 、 葛朗台、潑留希金 也堪稱為歐洲文學中不朽的四大吝啬鬼形象。

這四大吝啬鬼形象，産生在三個國家，出自四位名家之手，涉及幾個世紀的社會生存，從一個角度概括了歐洲四百年來曆史發展的進程。從創作的時間上說，潑溜希金出現最晚，果戈理的《死魂靈》寫成于十九世紀四十年代。但從人物形象的階級意識上說，潑留希金應列為最早，他是前蘇聯封建農奴制下的地主。夏洛克排行第二，他是十六世紀，即封建社會解體，資本原始積累初期舊式的高利貸者。阿巴公算作老三，他是十七世紀法國資本主義發展時期的資産者，葛朗台成了老四，他是十九世紀法蘭西革命動蕩時期投機緻富的資産階級暴發戶。

這四代吝啬鬼，年齡相仿，脾氣相似，有共性，又有各自鮮明的個性特征。簡言之，潑留希金的迂腐，夏洛克的兇狠，阿巴公的多疑，葛朗台的狡黠，構成了他們各自最耀眼奪目的氣質與性格。

（一）夏洛克

英國傑出的戲劇大師莎士比亞在《威尼斯商人》中非常成功地塑造了夏洛克這個貪婪、陰險、兇殘的吝啬鬼形象。夏洛克是個資産階級高利貸者，為了達到賺更多錢的目的，在威尼斯法庭上，他兇相畢露， “ 我向他要求的這一磅肉，是我出了很大的代價買來的，它是屬于我的，我一定要把它拿到手裡。 ”像 一切吝啬鬼一樣，貪婪是其共性。夏洛克之所以拒絕兩倍乃至三倍借款的還款，而堅持按約從商人安東尼奧的胸口割下一磅肉，是因為安東尼奧借錢給人時不收利息，影響了夏洛克的高利貸行業，所以他要借機報複，緻安東尼奧于死地，好使自己的高利貸行業暢行無阻，從而聚斂更多的财富。夏洛克作為典型的吝啬鬼形象，其個性是陰險兇殘，當法庭調解讓借款人安東尼奧出兩倍甚至三倍的錢償還他時，夏洛克險惡的說： “ 即使這六千塊錢中間的每一塊錢都可以分作六份，每一份都可以變成一塊錢，我也不要它們，我隻要照約處罰。 ” 說着便在自己的鞋口上磨刀，時刻準備從安東尼奧胸口上割下一磅肉，兇殘地緻安東尼奧于死地，而且一味固執，沒有絲毫的同情憐憫。這就是夏洛克不同于其他吝啬鬼的個性。

（二）、葛朗台

在《資本論》中，馬克思說: “巴爾紮克曾對各色各樣的貪婪做了透徹的研究。”确實是這樣，巴爾紮克在《人間喜劇》中塑造了一系列出色的資産階級的典型形象，葛朗台就是其中的一個。無限的貪欲和極端的吝啬是他性格中最突出的特點。他就是金錢的化身，他唯一的願望就是追逐金錢和積累金錢，他最大的生活樂趣就是玩弄金錢，除了對金錢的癡情外，他沒有任何别的感情。他除了占有金錢，不知道還有别的幸福，也不知道還有别的痛苦。他像隻老虎，張着血盆大口，随時準備鲸吞别人的财富。在索漠城中，人人都被他“鋼鐵的利爪”抓過。這種貪得無厭的拜金主義，使他變成一個毫無感情，毫無心肝的冷酷無情的怪物。

貪婪和吝啬是相輔相成的，吝啬鬼們聚斂财富時都是貪婪，在使用财富時都是吝啬。象其他吝啬鬼一樣，葛朗台既貪婪成癖，又吝啬成鬼。

但巴爾紮克畢竟是大手筆，他筆下的葛朗台作為吝啬鬼的典型性是"執着狂"，尤其是一個"狂"字，高度概括了葛朗台的個性特征。過了七十六歲的葛朗台老頭在看到女兒把玩自己的定情之物金梳妝匣時，竟"身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡着的嬰兒"。一個"縱"和一個"撲"字将老葛朗台貪婪到發狂的形象活化到紙上。

但葛朗台畢竟是拜金狂。當他到彌留之際，生命力退守在眼睛裡時，他能夠睜開眼時，竟幾小時地用眼睛盯着金子，臉上的表情仿佛進了極樂世界。當神甫把鍍金的十字架送到他唇邊，給他親吻基督的聖像，為他做臨終法事時，他竟做了一個駭人的姿勢，想把金十字架抓到手裡，這最後的努力送了他的命。他臨終對女兒的遺言是 “ 把一切照顧得好好的，到那邊來向我交帳。 ” 一生瘋狂地追求金錢，占有金錢，最後被金錢所累時仍竭力呼喚着金錢而走向墳墓，金錢已經使他異化成鬼，一個瘋狂狡詐的吝啬鬼。

（三）、潑留希金

像 莎士比亞和巴爾紮克一樣，俄國文學大師果戈理在他的名著《死魂靈》中也塑造了一個吝啬鬼形象--潑留希金。作為吝啬鬼，夏洛克和葛朗台雖個性不同，但都有貪婪吝啬的共性，都是處心積慮地聚斂财富的資産階級代表。而果戈裡筆下的潑留希金則是俄國沒落地主的典型，是俄國封建社會行将滅亡的縮影。雖然貪婪吝啬三者如一，但腐朽沒落則是潑留希金的個性。他實為富豪卻形似乞丐，這個地主蓄有一千以上的死魂靈，要尋出第二個在他的倉庫裡有這麼多的麥子麥粉和農産物，在堆房燥房和棧房裡也充塞着尼絨和麻布、生熟羊皮、幹魚以及各種蔬菜和果子的人來就不大容易，然而他本人的吃穿用度卻極端寒伧。衣服很象一件婦人的家常衫子，且沾滿了面粉，後背還有一個大窟窿。頭上戴的帽子，正如村婦所戴的，頸子上也圍着一種莫名其妙的東西，是舊襪子?腰帶還是繃帶?不能斷定。但決不是圍巾。他的住室，如果沒有桌子上的一頂破舊睡帽作證，是誰也不相信這房子裡住着活人的。他的屋子裡放着 “ 一個裝些紅色液體，内浮三個蒼蠅，上蓋一張信紙的酒杯......一把發黃的牙刷，大約還在法國人攻入莫斯科之前，它的主人曾經刷過牙的 ” 。潑留希金雖家存萬貫，但對自己尚且如此吝啬。對他人就可想而知了。女兒成婚，他隻送一樣禮物--詛咒；兒子從部隊來信讨錢做衣服也碰了一鼻子灰，除了送他一些詛咒外，從此與兒子不再相關，而且連他的死活也毫不在意。他的糧堆和草堆都變成了真正的糞堆，隻差還沒人在這上面種白菜；地窖裡的面粉硬得象石頭一樣，隻好用斧頭壁下來......潑留希金已經不大明白自己有些什麼了，然而他還沒有夠，每天每天聚斂财富，而且經他走過的路，就用不着打掃，甚至偷别人的東西。這就是潑留希金的所作所為。

（ 四）、阿巴貢

莫裡哀是十七世紀法國古典主義喜劇大師，他的創作對一切不合理性的社會導惡現象進行了辛辣的諷刺。《吝啬鬼》一劇的情節從古羅馬作家普勞圖斯的《一壇金子》脫胎而來。主人公阿巴貢是個典型的守财奴、吝啬鬼。他愛财如命，吝啬成癖。他不僅對仆人及家人十分苛刻，甚至自己也常常餓着肚子上床，以至半夜餓得睡不着覺，便去馬棚偷吃荞麥。他不顧兒女各有自己鐘情的對象，執意要兒子娶有錢的寡婦，要女兒嫁有錢的老爺。當他處心積慮掩埋在花園裡的錢被人取走後，他呼天搶地，痛不欲生，活畫出一個視錢如命的守财奴形象。

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