燈謎由謎面、謎目和謎底三個部分組成。它是利用漢字的字音、字形和字義進行有意識的别解，并且運用象形、會意、離合、增損等一種或多種手法，将其本體隐藏于謎底之中，将其喻體隐藏于謎面之中，将猜射規則和謎底範圍注明于謎目之中。因此，燈謎在制作時要辨字音、析字形、會字意，幾乎所有的燈謎都是以此為依據制作的。

有些一字多音，有些多字一音，一些謎師正是利用這一點以混淆猜謎者的注意力，增添燈謎的猜射趣味。例如 ：分别隻聞鼓樂聲（打字一），謎面中“鼓”與“古”同音，“樂”與“月”同音，所以謎底為“胡”字。還有例如解鈴格、系鈴格、皓首格、梨花格、素心格等字音類帶格燈謎也是在漢字的字音上做文章。

漢字的字形結構有一定的講究，每一個漢字的筆畫、部首、偏旁都有其特定的意義。因此，有些燈謎正是建立在漢字的字形結構基礎上，再加以延伸形成的。例如 ：丫（打一京劇名），謎底為“《三岔口》”。再如 ：雜（打五字俗語一），謎底為“八九不離十”。如分解、象形、離合、組配、增損、包含等制謎方法均是以解析字形為基本。

會意則是根據漢字或漢語的意義來制謎，謎底與謎面相互扣合，緊密聯系，需正确理解謎面的含義才可解謎。有一點需要注意，會意方法有很多種，無論是正面會意、推理會意、借代會意，還是反面會意、用典會意、啟承會意，燈謎的會意都是一種别解。例如 ：錯斬蔡瑁、張允（打成語一）。這則燈謎用了曹操錯殺蔡瑁、張允的典故，當時曹操中了周瑜的計，心急如焚之下錯殺了蔡瑁、張允。别解之後，謎底為“操之過急”。

制謎有别于一般的文學創作，除了要學識廣博、善于觀察、想象豐富、技巧熟練，在制謎過程中還要注意一些忌諱。

褒貶錯亂。有些燈謎的原意為歌頌某個人物或者贊揚某個舉措，卻在謎面或謎底用上了貶義詞 ；有些燈謎原意為打擊批判邪惡反動勢力，卻用上了褒義詞 ；還有一些燈謎，謎面為褒義，謎底卻為貶義，這樣的燈謎既有損于人們對事實的認知，又阻礙了燈謎的流傳。例如 ：千裡姻緣（打詞語一），謎底為“重婚”。謎面簡潔傳神，極富詩意，而謎底卻有犯罪之嫌，難免讓人心生反感。

底面不相扣合。燈謎往往在引用整句詩詞或成語抑或入典的時候容易産生抛荒。所謂抛荒，就是謎面除了與謎底扣合的字外，還有空暇的字，這些字其實與謎底不相關，但容易誤導猜謎者，認為這些字另有他意，從而導緻此燈謎難以猜射。例如 ：水宿鳥相呼（打一物理詞語），謎底為“共鳴”。謎面出自杜甫的《倦夜》，“暗飛螢自照，水宿鳥相呼”。謎面的“鳥相呼”與“共鳴”相扣，但“水宿”二字便抛荒了。有些燈謎的謎底是一個特定的詞語或俗語，不能增減某個字或調換字詞順序，與謎面不是特别扣合，因此由謎面别解出來的謎底與正确的謎底有一定出入。例如 ：肝膽照江湖（打電影名一），謎底為“《碧海丹心》”。“碧海”與“江湖”，“丹心”與“肝膽”，兩組詞的扣合十分牽強，根據謎面猜射不出謎底，謎底便踏空了。還有些燈謎因為取材雷同，制謎手法相似，因此謎底也相同，容易使人心生厭煩。例如 ：天生我材必有用，千金散盡還複來（打水浒人名一），謎底為“李雲”，就是“李白雲”。既然如此，李白的所有詩句均可作為謎面，雖讀起來朗朗上口，豪邁不羁，但同出一轍，了無新意。

燈謎露春。所謂露春，就是有些字在謎面中已經出現了卻又在謎底中出現，又稱露面。露春是燈謎的大忌。例如 ：長江後浪推前浪（打物理名詞一）。根據謎面别解，可猜“前進波”和“沖擊波”，但“前進波”就不可作為謎底，是因為謎面之中已經有一個“前”字。

燈謎倒吊。燈謎要求底面扣合，如果把謎底比作一口鍋，那麼謎面就應該是鍋蓋，鍋蓋要小于鍋才能吻合。因此，謎底所指的範圍一定要大于謎面所指的範圍，而且謎底謎面所指的類别要相同，否則就是“倒吊”。倒吊的燈謎謎面範圍大，别解之後可能會猜射出謎底以外的東西來。例如 ：水陸要塞（打地名一），謎底為“山海關”。“水陸”的範圍大于“山海”，因此這則燈謎難以成立。

“腳趾動”謎。清代小說家李汝珍在《鏡花緣》中寫道 ：

大 凡 做 謎， 自 應 貼 切 為 主，因其貼切，所以易打。就如清潭月影，遙遙相映，誰人不見？那難猜的，不是失之浮泛，就是過于晦阚。即如此刻有人腳趾暗動，此唯自己明白，别人何得而知。所以燈謎不顯豁，不貼切的謂之“腳趾動”最妙。

所謂“腳趾動”謎，指的是那些謎面太過隐晦、猜射太過曲折的燈謎。謎面隻需别解一次即可，不必刻意為了增加猜射難度，使得猜射過程九曲十八彎。

除此之外，制謎時還要注意用典是否屬實，字詞是否合理，謎格是否恰當，謎目是否準确，要正确區分燈謎與民間謎語。制謎不難，但是想要制好謎卻并非易事。

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